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李尚才先生書作《王維詩作·山居秋暝》

書法究竟是什么？常常聽到有人說書法不就是拿著毛筆劃道道嗎？蘸著墨水寫字嗎？果真有如此簡單？書法是以漢字為書寫，形成線條及其構成運動為形式，來表達書家的思想情感和審美理想。它不是純形式的觀賞藝術，隱含著書與人的從屬關系，是載“道”的工具，是“如也”的投射。

李尚才先生書作《岑參詩作》

周星蓮在《臨池管見》中所言的書法之兩義：“置物之形”與“輸我之心”，也是一件優秀作品所必備的兩個基本條件。李尚才先生書法《李白詩》有“誰持彩練當空舞，凝是銀河落九天”灑脫大氣，“日落沙明天倒開”一氣呵成---書法本體語言的錘煉，而且書家有“十日一筆，月數丸墨。領袖如皂，唇齒常黑。”之功，方得深入堂奧，掌握書法“置”的書寫技能，這是書家的立身之本?！娥ㄈ辉姟罚ā段鞑砍晒嫾摇房d作品）起手“春生”如大風起兮，而后云彩飛揚不亦樂乎，暴雨梨花撲面而來?！妒瘽姟贰妒┘缥嵩姟纷屛蚁肫鹂鬃?ldquo;君子”的標準，不能“質勝文則野，文勝質則史”必須“文質彬彬”才是完人。因此，“置”是前提，“輸”是結果；“輸”是能指，“置”是所指。二義是“和而不同，美美與共”的綜合體現。

李尚才先生書作《李白詩作》

康有為曾言：“古人論書，以勢為先。”作為書法的“勢”主要指完成對點畫形態、結體姿態和字行之間的呼應承續過程的作用力和傾向性，以及通貫于整體與局部的各種對比關系所產生之情狀。可以說，是作品生命精神的內質和依據。《岑參詩》起筆“故園東望路”濃墨重彩，而后順勢而為如江河日下，一個“紙”那常常豎起的一“豎”似長槍大戟挑起氛圍的大開大合，有無奈、有悲催、有怨恨、有希冀……草書《王維詩》《韓愈詩》《詩二首》《論畫詩二首》通過筆勢的縱向連貫，點畫的運動指向了時間，產生出一種音樂節律；另一條通過體勢的橫向穿插，結體的構筑指向了空間，形成了一種繪畫視效。同時，筆勢與體勢的復調，通篇上下連綿，左右穿插，時間節律與空間視效融為一體，“無色而具圖畫之燦爛，無聲而具音樂之和諧。”《道源詩》《張籍詩》對筆勢、體勢之追求，或側重筆勢，或側重體勢，抑或側重二者的復調，這完全來自于書者的個性氣質與審美趣尚的取舍，沒有孰重孰輕之區分；《方孝孺詩》《吳鎮詩》《楊萬里詩》側重筆勢與體勢兼顧的追求。這種對勢不同側重，實質是對生命精神內容的不同把握。

李尚才先生書作《詩書·風月》聯

《大享·百年》《避世·立德》兩篆書和《詩書·風月》楷書對聯作品側重體勢的表達。體勢，它講究點畫和結體在空間里的造型情狀，其核心要從空間性角度看各種不同方向和作用力所形成的對比關系，是否達到“違而不犯，和而不同”（孫過庭《書譜》）的要求。這樣就跳出了單純的寫字局限，進入到整體視覺掃描，字中點畫間的牽引關系往往處在一個相互生發、對立統一的平衡機制中。曾熙曾評沈曾植書法曰“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩。”表明沈曾植書法在點畫形態和結體姿態上對“勢”的精準理解和把握。我們借來言李尚才先生的書法結體構筑也是確當的。點畫形態：注重起、行、收三段用筆過程的完整與圓厚或澀重，在俯、仰、向、背不同置向中，必然形成一定方向的點畫造型。這種點畫不是孤立存在的，而是相互聯系的。勢一旦形成，就會對其他點畫、甚至空間產生不同程度地影響，當然也包括結體。

李尚才先生書作《大享·百年》對聯

《王安石詩》《黃庚詩》《杜甫詩》筆勢的書寫，強調一個連續不斷的時間過程，包括力量、速度、節奏在內的各種因素，其貫氣支配著整個過程的延展性和運動趨向性。如果與體勢一起表現于書法創作時，其要旨不僅幻構出縱肆的筆調，橫溢的奇趣，而且要從筆勢和體勢中抽象出時空概念，將其作為書法表現的內容，“精神相挽”成為一種復調意蘊，顯然李尚才先生是深諳此理的。如草書《詩二首》整幅作品以“勢”貫注，以對比為手段，正文書寫從第一行到第六行用筆濃厚，以筆墨不斷占據空間為尚，行間距密不通風，原來固有的承上啟下行概念被打破，左右行的字形點畫、偏旁部首也參與其中，行的界域進一步被打破，如第三行“梅花”兩字筆勢相連、動靜相顧，力量達到均衡，“一條藤徑綠，萬點雪峰晴。”（李白《冬日歸舊山》）時間節奏與空間分割融為一體，你中有我，我中有你，不分彼此。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

李尚才先生書作《皎然詩作》

畫家簡介：李尚才，1953年8月生，字崇華，號四逸堂，大佛山散人，三山島漫士，松林讀者，山東長清人。原總裝備部軍械技術研究所高級編輯。中國書法家協會第四、五、六、七屆理事，評審委員會委員，培訓中心教授。河北省書法家協會第三、四、五屆副主席，評審委員會、學術委員會、草書委員會主任，第六屆顧問兼藝術指導委員會主任。解放軍書法研究院藝委會委員。

李尚才先生書作《吳鎮詩作》

李尚才先生書作《方孝孺詩作》

李尚才先生書作《虎嘯風生》對聯

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