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吳雪先生書作《余同麓·詠蘭詩作》

古人論書曰：“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚態”，歷代書法在各自時代呈現出不同的姿態風格，綻放出絢爛的光華。當代的書法藝術，站在數不勝數的古人書家先賢的肩膀上，在歷代積淀的浩瀚豐厚的書藝之海里汲取營養，在真、草、隸、篆的時代審美考量，韻、法、意、態的現代視野發展中廣博采擷、凝煉總結，又以時代書家的書藝方向為旨取舍熔鑄，成就了各自的書藝風采。當代書法家、安徽書協主席吳雪先生的書法創作既是如此，博采眾美、兼具剛柔而成就了其個性鮮明的書藝風貌。

吳雪先生書作《小樓·孤桐》對聯

吳雪先生的書法自幼徜徉書藝世界且數十載矢志其間，有扎實的唐楷嚴正法度的鍛煉積淀，有取自北碑的渾厚尚古筆韻反映，有攝取帖學精華、專攻行草神韻蘊含，繼而在豐裕里融匯諸法，于駁雜中去陳存精，立足于生動的客觀物象骨氣表達和豐富的主觀情意彰顯，成就了其或天真純凈、平淡自然，或奇逸縱意、灑脫勁健，或雄渾豪邁、敦厚磅礴，紛繁多變、絢麗多姿的書風氣象。恰如此次《西部成功書畫家》刊載的“墨舞丹青•壬寅賀新春成功美術館館藏名家作品線上賞鑒”活動的吳雪先生書作《小樓·孤桐》對聯、《余同麓·詠蘭詩作》等作品既是如此，不同體例、不同形質的書作，各自綻放出神采迥異而熠熠生輝的書風美感。

吳雪先生作品《秀句·清言》對聯

譬如《余同麓·詠蘭詩作》一作，顯然是行草之體，但又不乏絲絲露白、枯潤相宜的飛白書融入，帶來的飄逸飛動之勢；也還有書家扎實的顏楷基礎，賦予的線態豐腴、渾圓雄壯氣息；更有結體布陳的揖讓錯落、開合對比，形成的盎然生趣。如起始“手”字，起落皆以破鋒絞拙下筆而恣肆張揚，但整體的勾勒又顯渾厚飽滿之狀。還有中間的“開”字，運筆由按到提，行筆由靜及動，墨色由潤到枯，呈現出豐富的書藝審美元素構成。尤其是超出前后的律動節奏的超逸舒張的豎劃，打破了原有相對的平整對齊的書韻節奏，使得整幅作品在剛柔、枯潤、奇正的矛盾沖突調和中，得以體現其激越昂揚的勢感。綜合來看，該作行筆流暢而健勁，線寫跌宕又遒婉，體勢綿密、氣意連貫尤見筆跡徐疾、曲直、使轉變化流動帶來的強烈音韻節律。

吳雪書法作品《錢松嵒黃山口占》

《小樓·孤桐》一聯相較而言，則更側重于行書體式，中正穩固的結體之中又有多樣的筆線變化呈現，給予書作的豐饒韻致和審美蘊藏。尤其是左右出峰、長線波磔的粗細變化，以及筆線密集而纖勁，疏朗而渾厚的結體對立統一的辨證關系和哲學審美內質；以及筆線點劃之間，字與字之間的筆意貫通、氣韻相銜，所反映的流動活躍的生命節律，線的舞動、組合呈現的鮮明勢感。也更能反映吳雪先生書法創作中對“沖和”“中庸”及書法藝象本身的完整生命結構體現和生動的生命精神映照。

吳雪書法作品《石濤句》

前賢評價顏魯公書法曾有“陶鑄萬象，隱括眾長”八字。賞讀吳雪先生作品，其對歷代書家、不同體例翰墨佳作的廣泛汲取、博眾涉獵，及尋求其主觀個性審美契合的歸納熔鑄，也或可以此來做結。而其立于古人厚實書學積淀之上的求新求變，超脫于前人豐富書藝程式之中的時代豐富書風藝象，亦見其“納古法于新意之中，生新法于古意之外”的書作創作思想反映。

（文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

書法家簡介：吳雪，安徽省亳州市蒙城人，中國書法家協會理事、中國書協創作委員會委員，安徽省文聯主席、安徽省書法家協會主席。1982年7月參加工作，1984年12月入黨。曾任安徽省書協副主席、安徽省直機關書畫協會副主席、安徽省青年書協副主席。

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