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王文芳先生畫(huà)作《蒼松映奇峰》

王文芳先生這一代中國(guó)畫(huà)家，身上所承載著的變革中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的歷史使命，使他的繪畫(huà)實(shí)踐和藝象表現(xiàn)，都呈現(xiàn)出既繼承傳統(tǒng)又與古不同，而蘊(yùn)含大美、崇高的現(xiàn)代意識(shí)。同時(shí)又在極富畫(huà)家主觀個(gè)性追求中，建構(gòu)出藝術(shù)家強(qiáng)烈的思想意識(shí)、精神內(nèi)涵，與客觀自然、現(xiàn)實(shí)生活“心物熔冶”的藝術(shù)典型，以及畫(huà)家寬廣胸懷與壯麗山河相契共鳴的雄闊恢宏時(shí)代山水意境。

譬如《西部成功書(shū)畫(huà)家》刊載的“墨舞丹青·壬寅賀新春成功美術(shù)館館藏名家作品線上賞鑒”活動(dòng)的王文芳先生畫(huà)作《蒼松映奇峰》，畫(huà)面中峻拔聳立的山峰，蒼郁盤(pán)桓的古松，峰巒環(huán)抱自然形成留白煙云等等，都可見(jiàn)畫(huà)家取法“天下第一奇峰”黃山之景的自然擷取印記。同時(shí)也有如“外事造化，中得心源”（唐·張璪語(yǔ)）一般，在畫(huà)家主觀意識(shí)、審美趨向的主張下，對(duì)黃山千仞高聳，蓮峰林立之奇險(xiǎn)、壯麗整體之象著意凸顯強(qiáng)調(diào)，帶來(lái)的精神象征和情寄自然的主客統(tǒng)一。以及時(shí)代繪畫(huà)變革中，兼具中西畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言和寫(xiě)生實(shí)踐的統(tǒng)攝考量。

品咂王文芳先生的這幅《蒼松映奇峰》，我們還能從水墨、色彩的交融，線條與塊面的組合，以及干與濕互滲的溫潤(rùn)風(fēng)骨體積等等筆墨語(yǔ)言的提煉中，看到畫(huà)家在以“破墨法”為主的探究和實(shí)踐中，得來(lái)的鮮明畫(huà)語(yǔ)風(fēng)格體現(xiàn)。墨色恣肆潤(rùn)澤、滃暈造形，混沌朦朧又富體勢(shì)感的遠(yuǎn)峰“藝象”底色，在水墨將干未干之時(shí)的枯筆焦墨線寫(xiě)，披麻皴筆勾勒，既破開(kāi)了墨色暈染底色的塊面整體，豐富了峰巒的空間結(jié)構(gòu)，增添了山石的肌理內(nèi)質(zhì)。也還在不同色調(diào)的層疊積染，和線寫(xiě)與色塊的組合調(diào)和，干濕畫(huà)法交替帶來(lái)的節(jié)律感，尤見(jiàn)畫(huà)家通過(guò)特定藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)技法的探究表現(xiàn)，對(duì)客體自然山水崇高之象的主觀突現(xiàn)。

王文芳畫(huà)作《山轉(zhuǎn)路回不知處》

還有近景處，畫(huà)家以層次更加豐富的墨彩積染，線寫(xiě)更為密實(shí)的皴擦破墨，帶來(lái)的怪石巉巖嶙峋之貌、“山如碧玉簪”之形，“地聳蒼龍勢(shì)抱云”蒼松神韻，以及筆墨“似與不似”之間的巖石罅隙雜草叢生。這些在中國(guó)人文語(yǔ)境中，或具橫亙巍峨之勢(shì)，或蘊(yùn)凌云豪情壯志，抑或不甘平凡、努力拼搏而具有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的頑強(qiáng)生命力象征的畫(huà)面物象塑造，亦見(jiàn)畫(huà)家立足時(shí)代語(yǔ)境的雄渾壯闊、砥礪奮進(jìn)的藝術(shù)精神體現(xiàn)。

當(dāng)然王文芳先生山水繪畫(huà)的雄渾大氣和時(shí)代意象的彰顯，不僅僅停留在其慷慨激昂的遣筆運(yùn)墨，也還在其意匠經(jīng)營(yíng)的玄奧圖構(gòu)。如《蒼松映奇峰》中，看似簡(jiǎn)單的畫(huà)圖視覺(jué)感受中，細(xì)細(xì)揣摩之下又見(jiàn)豐富的空間構(gòu)成，巧妙的主次布局帶來(lái)的盎然生機(jī)和元?dú)饬饕?。如近處山巒對(duì)峙呼應(yīng)、青松朝揖相迎，遠(yuǎn)山參差錯(cuò)落、峰腳掩映顧盼，構(gòu)成的深邃而幽闊的山水空間豐饒氣韻。尤其是奇?zhèn)シ鍘X起伏跌宕，山嵐煙云浩渺無(wú)涯無(wú)際處，自由翱翔的三兩飛鳥(niǎo)點(diǎn)綴，更見(jiàn)畫(huà)家“精騖八極，心游萬(wàn)仞”（語(yǔ)出陸機(jī)《文賦》）的磊落胸臆、運(yùn)構(gòu)之思。而這種回歸中國(guó)山水崇高雄渾、蒼莽壯闊主流，一掃明清淺吟低唱、柔軟低靡之氣，進(jìn)而在對(duì)傳統(tǒng)山水的現(xiàn)代視角轉(zhuǎn)化和再現(xiàn)中，重拾華夏山水繪畫(huà)藝術(shù)浩然橫流、雄奇無(wú)比的大美境界和崇高生命內(nèi)涵表達(dá)。這也讓我們看到了王文芳先生這一代畫(huà)家的勇于擔(dān)當(dāng)，為時(shí)代的中國(guó)山水繪畫(huà)立象，為富于華夏民族精神的藝術(shù)境界，不斷開(kāi)掘的歷史使命感。

（文/成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：王文芳，（1938年—2020年4月28日），中國(guó)當(dāng)代著名山水畫(huà)家，生于山東招遠(yuǎn)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員、北京美協(xié)理事、北京畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1957年入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，師從李可染、葉淺予、蔣兆和、李苦禪、宗其香諸老師。1962年畢業(yè)后分配到北京畫(huà)院成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。在中央美院他受到的是以素描為基礎(chǔ)，以寫(xiě)生為主導(dǎo)的中西結(jié)合式的教育。到北京畫(huà)院后，在畫(huà)院開(kāi)辦的研究班中又向老畫(huà)家秦仲文學(xué)習(xí)，臨摹了許多古代大師的作品，補(bǔ)上了傳統(tǒng)山水這一課。

王文芳先生是在當(dāng)代山水畫(huà)革新上做出突出貢獻(xiàn)的畫(huà)家之一，上世紀(jì)60年代在敦煌的實(shí)習(xí)，以及80年代初赴大西北的寫(xiě)生，為其山水創(chuàng)作開(kāi)啟了新的大門(mén)，也讓他深深?lèi)?ài)上了這片土地。他幾乎踏遍了甘肅的隴南、慶陽(yáng)、平?jīng)龅鹊?，又沿?ldquo;絲綢之路”，進(jìn)入西北腹地，在青海、西藏、新疆等地采風(fēng)所獲，開(kāi)啟了他山水面貌風(fēng)格新的紀(jì)元?？梢哉f(shuō)，六十余載的藝術(shù)之路，王文芳先生在扎實(shí)的傳統(tǒng)的功力基礎(chǔ)上，又廣泛地吸收現(xiàn)代藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，在幾十年的創(chuàng)作實(shí)踐中形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，大西北的風(fēng)光表現(xiàn)得開(kāi)闊雄奇，南國(guó)秀色表現(xiàn)得淋漓盡致。

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