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肖劍先生山水畫作《侗鄉秋韻》

畫乃“心物熔冶”之結晶，畫乃情思寄托之產物。繪畫既是畫家主觀審美進入客觀物象交融共律，而將萬物造化之理與藝術構成之法相融相洽的外顯；亦見畫家的情感、神思寄予不同生理特征的山水、草木之上，呈現的“人性化”藝術內蘊的審美反映。筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載長沙美協副主席、國畫藝委會主任肖劍先生山水、花鳥作品，于其虛實相生、氣韻生動的山水，及充滿生命朝氣活力的花鳥之中，也體會到了畫家“山川與予神遇而跡化”的筆墨氣韻，及寄情自然“一切景語皆情語”的藝術情感蘊藏，更見畫家于其作品之中塑造的“自我”形神。

肖劍先生花鳥畫作《欣欣向榮》

繪畫貴在“風格”，風格即是畫中之“我”。比如肖劍先生的花鳥畫作《欣欣向榮》，以絢爛盛放、朵朵向陽的葵花為對象，圖式充盈飽滿，一掃古人“折枝花鳥”殘花寥落、秋鳥哀鳴的蕭瑟頹態。顯然可見畫家，立足激揚向上、勇于創新等新時代藝術精神，于“葵花”本身的絢爛蓬勃的屬性中，開掘出昂揚奮進、充滿正能量的審美內蘊。這也是畫家于其畫作中彰顯的“我”之意象呈現，還有《金堂》畫家取荷塘自然世界，以荷葉如蓋、莖枝挺拔、蓮蓬肥碩之狀，生生造化自然物象。其審美意旨將小小草木，放置于宏大的社會生活之中而“以小見大”，滿含豐收喜悅、社會富足、國家昌盛，人民生活充滿美好希望的偉大時代情懷，尤見其作品中寄寓的“大我”心象。

肖劍先生花鳥畫作《金堂》

再有《金蓮載福》《雙福》《和暢》《竹報平安》等作品，寫意恣意的筆調，抽象概括的造型，意匠經營的布陳，神完氣足的意蘊，其間水墨枯潤、濃淡之象，線面開合、交錯之態，鳥雀爭鳴、魚蟲暢游、蓮荷相諧、藤蔓綿延、瓠瓜芃芃。往往于極富情趣的筆墨語言，和神入其境的圖示構成中，寄托著畫家對生活的美好祝福與希冀，而這種諧和共生、向陽溫暖，也是畫家將其精神融入草木、花鳥對象的“個人心象”映射。

肖劍先生花鳥畫作《金蓮載福》

肖劍先生山水畫作《家山夢境》

于繪畫創作中，彰顯自我個性的藝術追求，體現其獨具的人格魅力，也還體現在肖劍先生的山水作品里。譬如《家山夢境》情寄山水之間，自然線寫勾勒、墨色皴擦、色彩渲染而運筆提按、線面對比、濃淡相宜，充滿了筆墨語言構成的生生之理和情感波動的節律感。于是群峰如奔是肅穆崇高之情，山巒懷抱是鄉土蒙養之情，雜木遍植是田園自適之情，水澗潺潺是心有天籟之情，村舍錯落是家園悠悠之情，畫家將其對自然視覺上的觀感、心靈上的體悟、精神上的神遇而跡化，皆以富于“自我”的情感聯系熔鑄于他的山水畫面中，呈現出心有天籟、神融山河的壯闊審美意境。

肖劍先生山水畫作《山嵐競秀》

由此現實中的“家山”，也就有了藝術“夢境”的加持，哪怕離家萬里，但“家山”的峰巒草木依稀就在眼前。這種沛然于畫面中的情緒涌動，也反映在他的《仰望高宅是吾家》等作品上。近景處，畫家純以濃郁墨色皴染勾寫的嶙峋山石間蔥郁古木點綴，險峻崖壁之頂亭閣殿宇危然其上，筆墨的黑與白、線寫的剛與柔、物象的有與無、布陳的奇與正，等等都可見畫家凝萃自然、注入神意的情韻運構。而墨色相融鋪染的遠景峰谷簡括，又與近景線墨勾寫的豐富肌理，形成鮮明對比，富于情感精神。尤其是山腳一隅，野渡畔落著三兩鸕鶿的漁舟與整體宏大山水背景，大小對比帶來的視覺沖擊和情感震撼，不僅凸顯了畫家圖式布陳上的趣韻體現，也更具有畫家“仰望高宅是吾家”的自我畫像的象征意義。

肖劍先生山水畫作《仰望高宅是吾家》

再讀肖劍先生畫面開闊、寧靜悠然的《明湖開玉鏡》，甚覺構圖別致用心，意境深遠悠長；煙云蒸騰、峰巒疊嶂的《云煙供養》，又有山水含情、云霞增彩的情感寄寓；秋水靜謐、草亭翼然《秋水無聲》，亦感山水清音如聞天籟的空寂；而充滿地域風光和人文內涵的《侗鄉秋韻》《瑤山疊翠》兩幅，又有生活恬淡的美好展現，人與自然交融的諧和之感。還有《山嵐競秀》《秋山臥云》《山高水長》《奇峰云抱》《紫氣東來》等作品，無不于充滿筆墨律動、畫面和合的藝術語言中，彰顯出畫家用幽闊的生命情調引領山水畫圖的深徹藝術內涵。

肖劍先生花鳥畫作《和暢》

古人云：“含道映物”，“澄懷味象”。賞讀肖劍先生筆下畫作，無論山水、花鳥，總有畫家注重寫生，親近自然，從大自然中汲取營養、尋找靈感的心神交融；有其以精神的高度觀照山水自然，“萬趣融其神思”的暢神抒懷；更有畫家在客觀的畫面物象塑造中，追求“自我”精神傾訴的詩性情韻意境表達，以及蓬勃生發而“筆墨當隨時代”的生命召喚力和時代向心力。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

肖劍先生花鳥畫作《雙福》

畫家簡歷：肖劍，文化部中國畫藝術創作院導師、中國藝術研究院研究生院訪問學者，中國美術家協會會員，湖南省花鳥畫家協會副主席兼秘書長，湖南省工筆畫學會副會長，湖南省當代中國畫創作院院長，長沙市美術家協會副主席。作品在參加全省美展中均獲得金獎、銀獎、銅獎，在中國美術家協會舉辦的各類大展中多次獲得最高獎。