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沈克斌先生畫作《山色如黛》

中國畫中的“小品”，多為畫家的即興而作，往往于簡練的筆墨之中，滲透著畫家意味深長的“趣韻”蘊含。《西部成功書畫家》近期刊載的當代畫家沈克斌先生的幾幅山水、花鳥小品《山色如黛》《吉祥》等，亦是如此。著墨寥寥卻又精粹概括，一方面是畫家充滿“寫意”精神的國畫筆墨語言錘煉體現(xiàn)，另一方面又見畫家于“情遷意動”中帶來的墨韻天趣，及輕快自然、余味雋永的藝術畫境。

如扇面畫作《山色如黛》畫家以形簡意括，又富于生動變化的線條，勾勒山石、樹木。筆行紙上，提按使轉、筆線徐疾、墨生枯潤即顯蒼潤相生之跡。筆墨的氣韻變化，在這單純的勾勒“線態(tài)”中，顯現(xiàn)出以“書寫性”用筆的節(jié)律感，繼而有了“干裂秋風，潤含春雨”般的辯證審美意韻。遠山形廓，畫家則用淡逸飄渺的三青摶轉暈染，同時借助“無常勢”亦“無常形”的“水法”漬澤滲透造化物象，在不同水色的無盡無極的滲化中，展現(xiàn)出“墨非水不醒，醒則清而有神”帶來的豐富飽滿神采，尤見畫家心手相應、動靜馭筆蘊含的筆墨意趣。

沈克斌先生畫作《春山翠色》

因而筆者以“山色如黛”的生機盎然、意境空濛，為落墨稀惜的此畫做題，既在于直呈畫面帶來的神遇跡化的自然意境，也在表達于畫家簡而精的筆墨語言中，體悟的反差極大、對比強烈而又統(tǒng)一諧和的審美感受。再讀沈先生的《春山翠色》亦有此感，著墨少而精，點染隨性卻能醒目提神，但筆筆皆在“刀刃”上強調和強化了畫面客觀對象最為傳神的部分，往往有“一筆頂一萬筆”的效果，尤見“以小見大”“見微知著”的筆墨趣韻體現(xiàn)。

沈克斌先生畫作《秋趣》

再如沈克斌先生的花鳥團扇小品《秋趣》一作，畫家用亮麗的曙色，點染的藤枝秋葉，以色彩與生俱來的個性特征指向，突現(xiàn)畫面的精神氣質，賦予客觀自然物象鮮明的情感寄托。當觀者視覺觸及到畫面的那一刻，斑斕的秋之景象，詩意的秋之意境即“遷想妙得”與觀者的精神世界銜接共通到了一起。而畫面中鳥雀形象的塑造，畫家更是以極簡筆線、三兩墨團寫意，將其主觀情感注入畫面，準確抓住了鳥雀相依相偎、呢喃細語的情態(tài)，用擬人化的自然將其情、其趣融于“以形寫神”的筆墨當中，生生出“專以意求，不在形似”的藝術美感。

沈克斌先生畫作《秋菊》

這種“一切景語皆情語”的畫面營造，也還反映在沈先生《秋菊》《收獲》等小品畫作中。“逸筆草草不求形似，聊以自娛”的性情舒張、輕松活潑，不慕工質精妙、不求嚴謹法度，但以性靈抒發(fā)、個性解放的“趣味”，也體現(xiàn)在這兩幅小品當中。《秋菊》中草木的質感、畫面的空間等“藝象”，簡單到舍去大部分莖枝的地步，畫家僅以盛放菊花、三兩花葉的錯落疏密陳置，就達到了彰顯其神韻的藝術效果。《收獲》中畫家更是以磊落堆滿于盤中，三五散落于案幾的紅果，就將“豐收”的畫外之境帶到了畫面當中。幾叢籬笆，數(shù)朵花葉，一個蟲介，一幅小景，畫面形象不多，落墨簡括，卻發(fā)人深思，賞心悅目，給人以美的享受，于極簡之中又見深沉的生命涌動，蓬勃的藝術韻致。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

沈克斌先生畫作《收獲》

畫家簡介：沈克斌、1955年七月出生，曾修業(yè)于西安美術學院，北京畫院高級研修班，國畫先后受劉文西，張之光，徐義生以及北京畫院王明明，王文芳，楊延文，郭石夫等名師指導。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，國家一級美術師，寧夏美術家協(xié)會主席團成員，寧夏書畫院特聘畫家，西安國畫院特聘研究員，寧夏師范學院兼職教授。

沈克斌先生畫作《吉祥》

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