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中秋節(jié)是我國的傳統(tǒng)節(jié)日，相傳始于唐朝初年、盛行于宋朝，至明清時已成為與春節(jié)齊名的主要節(jié)日之一。自古便有祭月、賞月、拜月、吃月餅、賞桂花、飲桂花酒等習俗，流傳至今依然是經(jīng)久不息；自2008年起，中秋節(jié)更是被列為國家法定節(jié)假日。

歷史上，以中秋節(jié)主題書畫作品，可謂數(shù)不勝數(shù)、精品跌出。如東晉王獻之的《中秋貼》，素有“帝王書帖”之稱的《閏中秋月貼》（宋徽宗趙佶），明代四大才子唐寅的《嫦娥執(zhí)桂圖》、沈周的《有竹莊中秋賞月圖》。近現(xiàn)代，有齊白石的《丹桂雙兔》，張大千的《嫦娥奔月》《嫦娥》，豐子愷的《中秋》等。

在佳節(jié)團圓、賞月觀花的同時，賞讀古往今來“中秋節(jié)”題材的名家書畫精品，吟詠揮毫蘇東坡的《水調(diào)歌頭•中秋》，潑墨創(chuàng)作一幅《丹桂圖》，不僅能為節(jié)日增加濃濃的文化氛圍，更可以在誦讀、臨寫、繪畫中，傳承中華優(yōu)秀文化，汲取華夏思想精華。

“圓魄上寒空，皆言四海同”，或曰“海上生明月，天涯共此時”。此時此刻，無論是與家人團聚的你，還是他鄉(xiāng)旅居的你；無論是品茗賞月的你，還是值守崗位的你。在欣賞書畫佳作中，我們陪您一起度過這個美好的佳節(jié)，同時，祝廣大書畫家及讀者，中秋節(jié)快樂！

名作賞析：

《中秋帖》傳為王獻之所書紙本手卷，縱27cm，橫11.9cm。是著名的古代書法作品，曾被清高宗弘歷（乾隆皇帝）譽為“三希”之一，意即稀世珍寶，現(xiàn)藏故宮博物院。《中秋帖》為行書作品，共3行、22字，釋文：中秋不復不得相，還為即甚省如，何然勝人何慶,等大軍，無署款。與王羲之的《快雪時晴帖》，王珣的《伯遠帖》合稱“三希”現(xiàn)藏故宮博物院。《書斷》中說：“字之體勢，一筆而成，偶有不連，而脈不斷，及其連者，氣候通其隔行”。《中秋帖》書法縱逸豪放，應是王獻之創(chuàng)造的新體。《中秋帖》是《寶晉齋法帖》、《十二月割帖》的不完全臨本，原帖在“中秋”之前還有“十二月割至不”六字。

《閏中秋月帖》北宋徽宗皇帝趙佶所作，原作現(xiàn)藏于北京故宮博物院。他自創(chuàng)一種瘦勁鋒利，如“屈鐵斷金”的“瘦金體”。擅長花鳥畫，受吳元瑜影響。趙佶倡導文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營運了一百多年。《閏中秋月帖》是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。

《嫦娥執(zhí)桂圖》為明代唐寅所作，紙本設色，縱135.3厘米，橫58.4厘米，現(xiàn)藏于美國大都會藝術博物館。畫中嫦娥裙帶飄拂，神形溫柔，手持掛花，似非才子莫得。此作意氣風發(fā)，尤其頭部線條圓和流暢，勾染得當，美人的飄逸清麗之態(tài)畢現(xiàn)。面容的設色，敷白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。右上自題：廣寒宮闕舊游時，鸞鶴天香卷桂旗。自是嫦娥愛才子，桂花折與最高枝。

“吳門四家”之一的沈周，曾經(jīng)多次邀請友人在其隱居之寓所“有竹莊”賞月度中秋，并留下不少相關畫作。這幅長卷《有竹莊中秋賞月圖》即其一。畫面中竹樹橋亭，明月高懸，描繪的是沈周在“有竹莊”內(nèi)的平安亭與友人中秋飲酒賞月的情景。書法部分，沈周以黃庭堅筆法寫成，抒發(fā)了賞月時的復雜心情。

《桂花雙兔圖》為中國繪畫大師齊白石作品當中的精品。為紙本設色立軸，縱102厘米，橫34厘米。右側偏上款識一行十八字：“三百石印富翁齊白石，八十三歲癸未春三月。此作構圖講究，錯落有致，畫面下方留白，上方由右向左、從上至下墨寫桂枝及葉筋，青綠含黃暈染桂葉，濃淡相宜，墨氣氤氳，枝葉間點綴淡黃桂花，似有微風拂面、暗香襲來。桂下雙兔，長耳短尾，一黑一白，濃淡適宜，相映成趣。

《嫦娥圖》立軸, 張大千1935年作水墨紙本,尺寸：143×80cm.題簽中上款人曉東即戚曉東，民國時原北京印社副社長。此圖是張大千畫于1935年的作品，畫月桂樹下嫦娥懷抱玉兔，神態(tài)和安，簽題當時是于非闇先生題寫的：“嫦娥圖，大千社兄畫贈曉東社長，乙亥秋九月，非闇題簽。”從題簽可知，此圖是送給北京印社副社長戚曉東（社長為柯昌泗）的。此年正是張大千欲在北平謀求發(fā)展之際，并舉辦展覽之時。1935年，三十七歲的張大千在英國伯靈頓美術館展出作品之后，第三次游黃山。不久辭去中大教授。在北平、漢口開書畫展。秋，再游華山、黃河龍門。上海出版《張善捎大千兄弟合作山君真相》上下集。

（成功書畫家網(wǎng) 馮宜玉整理編輯）

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書畫烙心意，中秋起相思——歷代中秋書畫名帖、名作賞析

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