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楊挺先生畫作《懸崖壁聳千層險頑石多變盡奇觀》

唐代張彥遠在他的《論顧陸張吳用筆》一篇中，多次以顧陸張吳四位古代丹青圣手作譬，論述“書畫用筆同法”。又在《論畫六法》一篇中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書”。筆者賞讀《西部成功書畫家》近日刊載當代畫家楊挺先生筆下山水《山隅幽香佳氣鬱蔥》等，見其筆線皴寫山石形廓肌理，形若游絲綿延盤曲，“沉吟鋪辭”表現著客觀物象的內質結構，“怊悵述情”抒發著藝術家熾熱的情感。《柳宗元溪居詩意圖》中線構疊石的線態，折線剛正、墨暈滲化，如“綿裹鐵”帶來豐潤的體積感；《懸崖壁聳千層險頑石多變盡奇觀》中筆鋒折楞不雋的線質，線若游絲、力透紙背，如錐畫沙的力量感，又展現了書畫線寫堅定的骨氣。這既有自然感物“師造化”，而線寫山象的客觀繪寫，也仿若有鐘鼎篆籀古拙書法線性入畫的韻律感和節奏感。想來此亦為“以書入畫”“書畫同源”之今例也。

總體來看，楊挺先生的山水繪畫“師古”所反映的是傳統青綠山水“勾勒其形，設色填染”，及水墨山水皴擦之法的兼容承繼。同時“代山川而言”的繪畫心物熔冶表達上，也有畫家在與傳統青綠“北方”自然山川迥然有別，且其俯仰可見、“應目會心”、熟稔于胸的八閩山水創作對象考量中，“神游天地”“情遷自然”的主觀審美意識和客體山石草木碰撞的“物我交融”體和。同樣也是將其篆刻、書法臨習創作獲得的蒼莽古拙筆韻，尤其是鐘鼎金文瘦勁流暢之味，與傳統國畫“鐵線”線寫相融，帶來的富于鮮明個性的寫意性生動筆墨語言呈現，和對自然愛戀、對繪畫癡迷的熱烈情感表達。

楊挺先生畫作《云闌萬籟靜無聲》

譬如《云闌萬籟靜無聲》一作，勾勒山崖奇峻險崛形貌的筆線，硬挺而不刻板、生動又顯力量、曲折能見圭角，鐘鼎銘文書法筆線的骨氣之感，內里還見枯潤、濃淡、徐疾、頓挫的音韻意態。在石質山石肌理形廓的造形上，線條富于質感，皴擦增其體勢，又見傳統斧劈皴寫影響的畫語印跡和“似與不似”的寫意精神內質。而也正是有了這樣與自然山水高度契合，而又充滿主觀意識注入的筆墨語言表達，才將畫家近乎工質的山水造像中，反應了藝術家主觀上深徹的情感傾訴和古穆的精神骨氣表達。

楊挺先生工質山水之中能見縱放、恣意的寫意精神，關鍵也還在于畫家“尚古”的“篆意”線性與畫中“同源”的線脈緊密結合所得，恰如楊先生自己所言，是“以同一種藝術語言體系塑造與心靈世界同構視覺圖像的書畫之道”。因而賞讀楊先生《懸崖壁聳千層險頑石多變盡奇觀》，我們既能看到“融篆書畫”的線皴帶來的凝煉雄健之風，也還有畫家以“篆意”排布石崖嶙峋、怪石錯落，所呈現密集與舒朗得當、護合與避讓和諧、平正與險絕相生的“金石味道”。

?楊挺先生畫作《柳宗元溪居詩意圖》

再有《山隅幽香佳氣欎蔥》，“篆入山水”而線立骨氣的風格也是十分鮮明，足見書法、篆刻對其畫面布陳、筆墨線條的影響，使得真個山水畫作呈現出亦篆亦畫而骨氣形似、別開生面的氣象。山巒雄踞如盤，山色翠色鬱蔥，溪瀑潺潺層疊，古松聳立挺拔，線勒硬挺、豐厚挺拔，墨色相撞、渾厚華彩。同時又在圖構布勢中，見其大量吸收金石篆刻的玄妙布置，繼而筆墨語言、山水客體、空間布陳都達到了高度的藝術統一，進而也呈現了其山水創作求“篆”之韻、得線之骨的審美追求，形成了別樣的山水幽靜之美，畫面的古樸之美。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：楊挺，號攙巖樓主，1950年出生，福建省書法研究會名譽會長，福建省畫院副院長，中國畫學會理事，國家一級美術師，第十屆福建省政協委員，中國美協會員，《畫院:畫家》美術主編，福建省山水畫藝委會副主任，福建省民盟書畫學會副會長，福建省國際文化經濟交流中心理事，第十一屆全國美展福建展區評委，文化部國韻文華書畫院工筆畫藝委會副主任，福建省東方畫院副院長，福州煙山畫院院長，閩海印社常務理事，福建省藝術系列高級職稱評委，福州大學客座教授，福州民盟文化工作委員會主任。

楊挺先生畫作《山隅幽香佳氣鬱蔥》

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篆入筆線立其骨——福建省畫院副院長楊挺先生山水畫作（《西部成功書畫家》刊載）淺析

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