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趙正先生書作《鳥過·龍歸》聯

“書法”一詞最早出現于《左傳·宣公二年》，書中寫道：“董狐，古之良史也，書法不隱。”在這里“書法”一詞的本義是古代史官寫史時所遵循的體例、原則。而后來“書法”一詞的含義演變為漢字書寫的藝術，另外也引申有“法書”(作品)之意。楊雄說：“書，心畫也”；張懷瓘說：“書者，法象也”；郝經說：“書法即心法也”；劉熙載說：“書者，如也，如其才，如其學，如其志，總之曰如其人而已。”等等。

趙正先生作為甘肅書法界的代表性人物，在書法學術上的貢獻在于漢簡和簡牘，其披沙揀金的學術成果有目共睹；在書法作品中也實踐著自己在學術上的成就。《鳥過·龍歸》聯（以下所列作品均為《西部成功書畫家》刊載）結字中正，欹正合度，既不乖于古人楷則，又符合今人的對于簡牘書法的審美趣味。呈現出流美遒麗、跌宕飄逸的審美形態，用筆多以側鋒取妍，中鋒取勢，方筆折筆并用，且以方筆居多。“鳥”字起筆點畫左傾拉長，似振翅高飛、欲上九天，四點如騰云駕霧、翩翩起舞；“過”字方正典雅，點畫右傾短促，與“鳥”字一點遙相呼應，收筆處燕尾意猶未盡，留有余韻。“龍”字猶如云鶴游天，蓄勢待發；“魚”撇畫與“鳥”字點畫互為犄角，簡潔生動，瀟灑大方；“在”“生”二字的橫畫一波三折，妙趣橫生。《漢陽·秦嶧》聯在用筆和字形的空間布置以及線條的處理方面保持著自家的面貌。方折頗多，婉轉滑利的筆畫很少。每一個點畫，基本上是即送即收，將氣力控制在方寸之間，而不作長槍大戟式的疾起遽戧。即使在字間的線條牽連上，也多半是在上一個字的末筆收勢停勻之后再過渡到下一個字的起筆，如“漢陽”間點頓收筆后,再起下一個字的偏旁。由于多用方筆，字棱角的比較多，點畫之間透著一種金石氣。“石”“山”刻意寫小，“文”專門左斜，讓結字中盡管棱角多，但并不顯得劍拔弩張。究其細故，是疏朗蕭散、大巧若拙式的字形結構藏匿并中和了這些沖突性因素，使得整個作品看上去意象崚嶒、境界高古。這就好比是打太極拳，力道剛柔并濟、架勢開闔有度，手法松柔圓活、氣象中正安舒。

趙正先生書作《虎嘯·龍吟》聯

《虎嘯·龍吟》聯應該是趙正先生早年的作品，結體方正茂密，氣勢莊嚴雄渾，有著簡牘融合顏體的印跡，面目瑰麗，境界雄闊，出入化境。作品線條以斬截勁健、干凈利落的面目示人，如“嘯”“吟”二字的收筆，均是枯筆點收；“虎”一豎好似錐畫沙、刀犁石，看似漫不經心，實則真力灌注，精氣內藏。

（文\成功美術館書畫藝術評論員金石開）

藝術家簡介：趙正，別名黎泉，生于1937年，卒于2006年12月8日上午9時，甘肅山丹人。擅書法，風格取意漢簡。畢業于西北師范學院，長期在甘肅省博物館工作，曾任陳列展覽部主任、副館長，1990年調入甘肅畫院。歷任甘肅畫院院長，中國書法家協會第一、二、三、四理事，中國書法家協會學術委員會委員，甘肅省文史研究館館員，甘肅書協名譽主席，中國書協培訓中心教授等職。在國內外書法專業刊物上發表“西北漢簡書藝略論”、“漢簡書法的美學特征”、“歷史的啟示—淺談漢簡書法對當前書法創作的影響”、“傳統書法藝術文化深化的再認識”等幾十篇論文，并多次參加全國書學研討會。

趙正先生書作《漢陽·秦嶧》聯

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