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呂應鑫先生畫作《荷塘秋趣》

出生于“蘇子”故鄉，求學于“津門”名校的眉山市美協主席呂應鑫先生，以其墨寫飛揚的筆意，縱橫超逸的布陳演繹畫圖；用國畫寫意、詩性、浪漫的審美內涵營造意境，其畫作帶給觀者比興于草木禽鳥的充盈情韻，及畫家主觀情調與自然物象高度契合的生命觀照。筆者賞讀《西部成功書畫家》近期刊載呂應鑫先生畫作《瓜熟鳥啼》《荷塘秋趣》等，深感其繼承“青藤白陽”大寫意精神，而情、理兼具“從心所欲不逾矩”的藝術畫面構成；得“東坡故里”深厚人文潤養，賦予其畫面的浪漫藝術氣質，及超脫客觀物象束縛，以“不似之似”為真似，塑造“人格化花鳥”的“真我”境界。

呂應鑫師尋畫展《湖畔悠情》

著名美術教育家、書畫家孫其峰先生曾評價呂應鑫先生的繪畫說：“格調清新，筆墨別致，可謂‘芥子園外，自有門庭’。”由此可見呂應鑫先生的繪畫在筆墨上，雖有承傳卻也是文人“寫意”精神的繼承，是對中國繪畫筆墨語言，墨落紙上輝映成彩的畫面映射，筆線變化矛盾對立調和的藝術具象，是不落傳統程式窠臼的，是得“大自由”的。如這幅《湖畔悠情》，乍一看畫家仿佛以黢黑的水墨積染、滃暈為畫中水鳥賦色造形，但構成這畫面的“墨象”塊面不是平面的，其內質是充盈著筆鋒提按、頓挫、絞著等豐富“筆態”的。再有，整體畫面繪寫水鳥用墨的渾厚透亮塊面體積，與墨彩淡雅、中鋒線寫帶來的橫溢斜出、身姿搖曳的水草骨氣質感，又形成筆韻節奏和鮮明對比。這種筆墨率意強勁之中，又見水墨潤澤帶來的婉轉情致，可見畫家于徐疾、濃淡、枯濕等畫面筆墨語言的對立統一中，蘊含畫家“怡然自得”的主觀情感表達，及飛揚激蕩、筆率心境的風格外顯。

呂應鑫先生畫作《瓜熟鳥啼》

還如《春紫似火》一作，亦見這生動而鮮明的畫面語言。該作品，畫家用遒勁靈婉之筆、枯渴焦澀之墨，寫老藤穿插交錯之象，筆者甚覺恰當。遒勁而見藤枝雄健有力之狀，靈婉而顯其枝蔓伸展鮮活之貌，而焦墨枯渴更增老藤蒼勁虬結神采。其間馭筆潤墨靈活多變，但筆筆又在全其神、增其意，盡見畫家窮盡妙要、用筆“求真”之審美妙要。

呂應鑫先生畫作《春紫似火》

賞讀此作，觀者于筆墨究其神韻之外，還需在畫家大開大合的布陳上，探尋其美感營構。整體來看，畫中一橫一斜交織的畫面，橫而破豎、豎而破橫，有聚有散、有開有合，使得畫面去除“一順之弊”又增畫面生氣。而這整體的縱橫內部，又有枝干錯結帶來的疏密感，“如火春花”點綴帶來的色彩明暗對比。還如藤枝頂端點睛之筆的鳥雀動靜呈現，給予的自然活力尤為動人。仿佛定格的靜態畫面，安靜的自然世界，在那一瞬被激活了一樣，盎然春意、勃勃生機，自此而生、悠然而去。

呂應鑫先生這種營造“畫眼”式的布陳之法，也還見于《花下悠情》一作中。水墨色彩恣意交融、漫漶暈漬帶來的“紫藤”繁花密葉、朦朧詩意背景下，畫家用枯筆焦墨點綴的兩只嬌憨可愛、你爭我搶的覓食鳥雀形象既是畫眼所在，更是畫面內質精神匯集之所。畫面中所有的筆墨語言、畫面構成，仿佛都為 “爭搶”的“一剎那”服務。左邊鳥兒看到蟲子果斷出擊的那一刻，右邊的亦是聞風而動。前者款擺腰肢、力量集于喙上的哪一啄，與后者的大步流星、腳步匆忙，前后呼應，匯集于“無形”的“蟲子”上。

呂應鑫先生畫作《花下悠情》

什么是“實景清而空景現……真境逼而神境生”（清代畫家笪重光語）？我想這就是了吧。畫面中，不見畫家筆觸造型“蟲子”形象蹤影，但其神意早已在鳥兒“爭食”的實寫造型中，進入觀者的精神想象。這種以實寫虛、虛而見實而虛實相生的藝術聯想，“遷想妙得”的畫外語境，熔鑄了畫家強烈情感和審美意識，“神遇而跡化”的藝術典型，毫無雕飾之痕，極素反飾之美，足見畫家于率性不羈、自然而然中獲得筆墨真性情和藝術真我。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：呂應鑫，別名大呂，號佛子。1951年生，四川眉山人。中國美術家協會會員，中國文藝家書畫院副院長，四川西蜀花鳥畫院副院長，四川省美術家協會理事，四川省中國畫學會理事，四川省美協創作研究院研究員，四川省美協花鳥畫專委會委員，江蘇揚州八怪書畫院名譽院長，山東曲阜中國畫研究院名譽院長，四川西部中國書畫院名譽院長，眉山市文聯副主席，眉山市美術家協會主席，眉山國畫院院長。早年就讀于天津美術學院，后深造于首屆全國中國畫高級人才研修班，中國科技大學中國畫高級人才研修班。

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