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米金銘先生畫作《荷香》

米金銘先生的“新水墨”繪畫藝術，是現代的也更是傳統的，是具有西方藝術色彩、光影元素的，也更是展現東方藝術“寫意”精神的。筆者賞讀《西部成功書畫家》近期刊載米金銘先生作品《荷韻》《佛佑天下》等，認為其畫面融匯了畫家對中國傳統繪畫“意象筆墨”的思考體悟，及現代審美考量的裝飾性，凝萃提煉出屬于其個性的浪漫畫面符號語言，呈現出超邁不羈、墨彩輝映的藝術新境。

米金銘先生畫作《荷韻》

在筆墨語言上，米金銘先生的“新水墨”繪畫實驗，以彩代墨而取水墨氤氳、陰陽生生之法，增斑斕色彩、光影搖曳之視覺效應。從西方藝術表現主義到具象主義，國畫的水墨語言的超逸飛動，到現代藝術設計對畫面對象的客觀觀察、理性審視、感性寄情，不同藝術語言的對沖調和。最終落在畫面，形成既超脫客觀物象束縛，富于藝術個性表現思想傾向的“藝象”呈現，又有深入客觀現實對象內部結構和精神指向性，揭示藝與道關系，表現“肇自然之性，成造化之功”的藝術內涵。

米金銘先生畫作《早有蜻蜓立上頭》

如《荷香》一作中，翠色、赭石、曙紅、水墨等不同材料，在水的滃暈調和下，顯現出“荷葉”這天然物象，在色彩上豐富而非單一“綠色”的內質結構，及超越時空局限的物象表達。而墨彩交融揮灑造型的“亭亭如蓋”“圓葉田田”，亦是荷花形貌精神的藝術外顯，和畫家主觀情感意識、美學思想給予的詩性映照。是米金銘先生繪畫“新水墨”實驗，追求中國繪畫藝術“形而上者謂之道，形而下者謂之器”的外象顯現。

米金銘金色系列畫作

同時在圖式布陳上，極度夸張的變形造像和橫豎縱橫、線面交錯、明暗對比，及墨彩暈染與罅隙留白形成的虛實相生。這種將現代藝術的個性鮮明、簡約大方追求，和中國傳統文化中富于辨證思維的審美邏輯，有機結合的畫面造景、造境，也更見米金銘先生在其“新水墨”實驗中踐行的熔冶心物而超逸灑脫的藝術理念。

米金銘先生畫作《墨荷》

譬如《早有蜻蜓立上頭》中，整體圖示布白依然可見傳統“折枝花鳥”的影子，取荷塘一角，擷草木一面，開合聚散、疏密留白、莖枝穿插、圓葉掩映，國人老莊辨證哲學無處不在，對“沖和”之美，對“荷”之物象青春、靚麗、活潑、富有蓬勃生命力的寄情贊美充盈其間。而畫面營造中，不拘于“荷花”外象形式，和自然現實常規的設計感，尤見畫家“遷想妙得”帶來的浪漫詩性表達，及關注自然生態的時代主題。

（文/成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：米金銘，成都市美術家協會副主席、中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、四川省美協理事、省美協中國畫藝委會委員、省美協中國畫人物畫會副會長、成都大學美術學院客座教授、國家二級美術師、畢業于四川美術學院繪畫系。作品多次入選國際重大展事，數次榮獲國家級最高獎。

米金銘先生畫作《佛佑天下》

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