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館藏孟旭耀人物畫《玉潔清韻》

筆墨是中國寫意人物畫的靈魂，筆無墨則無以顯現，墨無筆則不能靈動，在筆與墨的相輔相成中，中國人物繪畫亦有著強烈的生命力和藝術感染性。對于每一位畫家來說，好的筆墨就是展現繪畫主旨的一種符號，是畫家對自然物象之間的最純粹的心靈感受。孟旭耀先生作為新時代的畫家，在尋找筆墨符號的過程中，不斷的融合傳統和西方的人物繪畫精粹，并將現實生活和豐富的生命意象相融合，成就了他人物繪畫中對美的個性追求和對藝術的精準理解。

館藏孟旭耀人物畫《詩情秋水遠畫意》

孟旭耀先生的人物畫既有古風古韻，也有時代發展中人們審美所關注的時尚題材。創作中他更是將自己對生活的體驗和感悟融入了畫面之中，不管是古代高仕、文人隱逸畫作，亦沾染著新時代的風貌精神。其筆下的人物畫《紫氣東來》《春殘已是風和雨》《玉潔清韻》《幽林聽鳥語》《春韻》《詩情秋水遠畫意》《心隨天籟》等作品，注重人物造型，在傳統的筆墨取舍中，更注重提煉生活的真實性和雅逸性，在線條的寫意中塑造出形神俱妙的人物形象和飽滿的生命精神。

館藏孟旭耀人物畫《心隨天籟》

清·王昱《東莊論畫》中講：“畫之妙處，不在華滋，而在雅??；不在精細，而在清逸。蓋華滋、精細，可以力為；雅健、清逸，則關乎神韻、骨骼，不可強也。”清逸、雅健二者在孟旭耀先生的畫面中可以細致探索一下，譬如《紫氣東來》《心隨天籟》《詩情秋水遠畫意》《春韻》四幅畫作，前者一幅傳統寫意為主，線條利落勁健，墨色揮灑自由，以書法的草筆入畫，疏簡大氣，空靈而灑脫，在黑白墨色的對比中，彰顯了新時代的動感?！缎碾S天籟》一畫中，刻畫出一位面容姣好的女子在花間愁思的形象，用筆清逸精準，身著淡紅色長袍的女子安靜的站立在綻放正艷的花前，身子溫婉，雙手輕輕合起，似要祈禱。墨彩對比之間引領觀者身臨其境。后者兩幅則以現代時尚女性為題材創作，以強烈的表現力和感染力，表達藝術家的內心情感，構建起心靈的圖畫。畫面中以飽滿激昂向上的精神意蘊，用心靈刻畫著當代生活中女性的獨立、自強，淡雅的墨彩和鮮明的主體意識，以及細膩的人物神情描寫，呈現出人物豐富的內心世界，作品彰顯著東方女性各具特性的心靈、氣質之美。