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館藏向中林山水畫《會(huì)當(dāng)凌絕頂》

向中林先生的山水畫以豐富奇幻的色彩和恢弘的氣勢(shì)尤為引人注目，他以巴山蜀水豐富而獨(dú)特的地域風(fēng)貌為繪畫素材，將自己對(duì)巴蜀山水的所見(jiàn)所聞、所感所悟，以及自己對(duì)生活的滿腔熱情融匯于畫面之中，創(chuàng)作出一幅幅視野博大、雄奇；山水奇險(xiǎn)、峻拔；意象分明，筆墨生動(dòng)大自然壯美氣象。他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格、鮮明的藝術(shù)個(gè)性為當(dāng)今矚目。

館藏向中林山水畫《劍山云飛》

古人云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。向中林先生的山水畫在傳統(tǒng)山水繪畫的豐富皴擦基礎(chǔ)上，大量吸收西畫等方面的藝術(shù)元素，力求在畫面?zhèn)鬟f東方審美精神的基礎(chǔ)上，彰顯其藝術(shù)個(gè)性。尤其是在色彩的塊面融合、冷暖對(duì)比，以及契合巴蜀山水的山石肌理的塊面皴法上都有獨(dú)特的處理方式和筆墨表達(dá)的我意識(shí)。作品不管是大尺幅山水寫景亦或是小尺幅條屏繪制，都各自有著構(gòu)圖程式和筆墨韻味，所展現(xiàn)出的畫面意境也各不相同。《蒼山如海》《晨暉》《會(huì)當(dāng)凌絕頂》《劍山云飛》《川江晴雨》等幾幅繪畫中，通過(guò)絢爛且強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，山巖、江河等物象的塊面組合，以及筆墨虛實(shí)之間所呈現(xiàn)出的光影景象，以及云煙霧氣之變幻，來(lái)直觀感受畫家通過(guò)對(duì)自然景象晦明變化的表現(xiàn)，更可以透過(guò)虛實(shí)變幻來(lái)想象畫中有畫的審美意境。《蒼山如海》和《劍山云飛》兩幅作品中，前者以亮麗的黃色為主色調(diào)，后者更注重色彩的渾厚。兩幅作品以氣勢(shì)宏壯的山岳為背景，前者寫日出東方，金黃色的光芒灑遍山岳流水，大面積的留白寫出的云霧似流水般奔騰的氣勢(shì)更是將讀者的視覺(jué)和意識(shí)引向千巖萬(wàn)壑的畫外世界。而《劍山云飛》一畫，不見(jiàn)太陽(yáng)之形，只有旭日東升沖破云霄灑下的萬(wàn)丈光芒染紅了峰巒峭壁，以及滔滔江水、晨霧云嵐。在構(gòu)圖上畫家以傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)之法，色彩布陳上，畫家又以上明下暗的對(duì)比讓我們領(lǐng)略到了變幻萬(wàn)千的自然之象與豐富的藝術(shù)想象所延伸出來(lái)的神奇畫卷。

館藏向中林山水畫《川江晴雨》

再說(shuō)說(shuō)館藏的向中林先生的小尺幅條屏佳作，尺幅雖小，卻各具意境，透射出一種很大的自然觀。清代笪重光《畫筌》中提到：“虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境”。通過(guò)實(shí)景的再現(xiàn)，烘托出虛景的存在。如其《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》《出峽圖》《山川盡朝暉》《山水映朝霞》《川江春曉》《雪峰》等作品，尺幅小，寫景少，亦或奇峰峭壁一角，亦或流水峽江一折，更或是霞光布滿的山頂，春雨滋潤(rùn)的一山，畫面中色調(diào)冷暖相交，光影明暗輝映，都通過(guò)虛實(shí)相生的筆墨生發(fā)出更深幽的山水意境和廣博宏大的山水氣勢(shì)。

館藏向中林山水畫《川江春曉》

向中林先生數(shù)十年如一日的堅(jiān)持對(duì)“巴山蜀水”的繪畫筆墨探索，無(wú)論是在繪畫理論的研究，還是筆墨畫面的踐行上，對(duì)中西方繪畫之優(yōu)長(zhǎng)的汲取、融匯都極為注重。他通過(guò)“獺祭而成”廣博積累，最終在以繪畫為載體的鐘情自然大山大河的藝術(shù)贊歌中，達(dá)到技法、素材上的“信手拈來(lái)”，進(jìn)而形成了其藝術(shù)審美上的“氣韻生動(dòng)”之態(tài)。

館藏向中林山水畫《蒼山如海》

畫家簡(jiǎn)介：

向中林 1948年生，四川廣元人。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，天津美協(xié)山水畫專業(yè)委員會(huì)副主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

館藏向中林山水畫《晨暉》

館藏向中林山水畫《山川映月》

館藏向中林山水畫《出峽圖》

館藏向中林山水畫《雪峰》

館藏向中林山水畫《山川盡朝暉》

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