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苗重安先生畫作《青石峽深處有羌家》

初見當代著名山水畫家苗重安先生的畫作，總會被其巍峨雄渾的山岳，奔騰流淌的江河，雄峙屹立的雄關，營造的強大體量和勢感震撼到，也會被其青綠賦色的郁郁生機感染到。以《西部成功書畫》近期刊載成功美術館館藏作品《青石峽深處有羌家》《開平晨曦》等觀之，其山水畫面中，自然與人文融合，傳統與現代互滲，山水形象骨氣與墨色渲染神韻構織，形成的雄壯激昂、生機勃勃的意境，帶給觀者深沉、博大的強烈民族精神共鳴和昂揚、鮮明的時代力量召喚。

由此觀之，苗重安先生筆下的畫作不僅有傳統繪畫與生俱來的筆墨意境蘊含，也還具有現代山水繪畫創作恢宏、壯闊、綺麗的主題意識。如《青石峽深處有羌家》一作，近處崖壁巍峨硬朗，充滿棱角與質感的鮮明實寫，遠景墨彩滃暈的遠山浩渺、江河澹澹，以及富于主題意象的挺拔亙古的羌藏建筑，水墨豐潤點綴的草木豐茂，青綠為主的賦色帶來的絢爛多彩與生機盎然等等畫面物象。既有在傳統山水技法的融變中，汲取的刮鐵皴、小斧劈皴、雨點皴等造型的雄峻北方山石骨氣之象，也還有畫家在上海畫院深造期間，從賀天健先生學習得來的水墨洇暈融入，對山石體量質感的豐富形成的墨趣。

苗重安先生畫作《開平晨曦》

同時畫家汲取色彩本身蘊含的強烈情感屬性和表現張力，“隨類賦彩”或點或染，來彰顯自然山水的蓊郁蔥蘢、峻拔奇詭，以及畫家豐富的主觀情感傾訴。且又將色彩填染于皴筆縫隙的虛白處，進而達到“色不礙墨，墨不礙色”色墨交融、層次分明的境地，使墨、色之間互為輔佐更助其神采，山石的體量和自然的生機愈加昭彰。這一點在《青石峽深處有羌家》中體現的尤為鮮明。苗重安先生這種與古不同、與今有別而絢麗、蒼茫、厚重的青綠山水樣貌的表征體現，一方面有賴于畫家長期扎實的寫生中，對西藏、川甘高原地區，峰巒分際明細，崖壁肌理鮮明的畫作客體對象地貌特征抓取與提煉。另一方面，畫家在著意強調近、中景山石形貌主題意識的描繪上，傳統水墨皴擦勾勒之法，與之高度的契合性，使之相較于傳統青綠的“少皴多染”有了高度的區別。

譬如《開平晨曦》中，苗先生顯然是抓住了晨光微熹中，客觀自然山水“恍兮惚兮”的情貌，以及光影明暗交替的天地之象。因而在畫面筆墨上，畫家取枯潤層疊、水墨氤氳的墨象來渲染中景，使得影影綽綽、朦朦朧朧的畫面真實而感人，也進而更凸顯了晨光乍現中樓塔、舟船等人造物的鮮明形象。設色上亦是如此，初陽才從遠山冒出半邊臉，熱烈的赭紅色輕掃而遠處天際霞光絢爛奪目；中景處冷暗色彩交替，山水陰陽之貌、樹冠光蔭斑斕；近景處濃黑的墨色皴擦、沉郁的灰藍渲染，或明或暗、或染或皴，墨色渾然一體又層次分明，水墨的幽雅與色彩的瑰麗相映成輝。

可見畫家這種山河自然立象，明麗之色賦神的山水繪畫創作，既有晨光中“開平水岸”天光乍現的綺麗多變的自然寫實，也還有畫家在畫面主體意識上對祖國山河的贊美，有融入個人經歷、學識和審美取向的時代山水繪畫精神內質的思考。

（文 \成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡介：苗重安，1938年生，山西運城人。1960年畢業于西安美術學院并留校任教。師從賀天健先生研習山水畫。1980年負責籌建陜西國畫院,曾任院長。原任陜西省文聯副主席，中國美術家協會理事。現為陜西國畫院名譽院長、一級美術師,陜西省文聯顧問，中國人民大學培訓學院特聘教授,中國國家畫院院務委員、國畫院研究員，中國美術家協會河山畫會副會長，中央文史館書畫院院部委員，國家有突出貢獻專家。

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