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張孝勇先生畫作《江上晚來堪畫處》

張孝勇先生在國畫山水上，富于時代氣象的創造性和淋漓酣暢的藝術個性張揚，恰如李可染先生主張的那樣，“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”。尤其是張先生“江南系列”的畫作，在堅實的傳統山水繪畫筆墨技法、寫意精神，與大量吸收西畫光影色彩、構成辦法融匯形成的畫語外象表達，及其立足于多年江南寫生經驗的景物實像鍛煉中，使其筆下江南畫卷彰顯出墨彩恣意、醇厚綿邈，而生機蓬勃、恬靜抒情的詩意境界。

張孝勇先生畫作《江雨正霏微》

譬如成功美術館館藏張孝勇先生畫作《江上晚來堪畫處》一作，馭線寫形、暈墨成韻、敷色點染都極為暢快爽勁，遠近相應、屋瓦錯落、草木疏密盡得諧和溫婉之妙。既呈現出對江南風景中絢爛色彩和自然景物的現實與自然直觀表達，又有畫家強烈主觀情愫和審美取向，以及國畫寫意精神的反應。畫面中粉墻黛瓦、依水而筑的江南民居，在春色翠微的煙柳掩映中綿延至遠方，漁人系舟之處就在這煙雨如絲的詩意江南圖畫中。畫家又以馬致遠“江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸”詞曲做題跋，更增觀者無限遐想。再有《釣罷歸來不系船》一幅，水墨蓊蘊而墻垣斑駁滄桑，墨線交錯而房舍鱗次櫛比。豎幅的畫圖中，左虛且窄而遠，右實又寬亦近的畫語布陳，使得整個畫面富于節律躍動而又統一和諧。大開大合、或虛或實的畫面對比中，張力十足，再有畫面題跋詞句錯錯落落形成的三角形畫面空間，又能彰顯江南風情的詩意內涵，帶給觀者意境悠遠、內蘊盎然的藝術共鳴共情。

張孝勇先生畫作《釣罷歸來不系船》

由此可見，張孝勇先生的“江南系列”山水畫作，在畫圖營構上合于天地絪缊造化的巧思妙想，可謂之“意匠慘淡經營中”盡顯其才思精神。還如成功美術館館藏其佳作《江雨正霏微》畫面分割、點景之要害處，盡得最佳黃金比例法則，在觀者視覺和情感上都能帶來極佳的震撼效果。如近景處泊著小舟的水巷，就恰恰處在寬窄分際的焦點上，將畫面分為多少不等的兩邊，從而打破了方正畫面整體上“四平八穩”的態勢；再有左上方遠景江中，那三五漁舟亦是處在畫面上方橫向的黃金分割點上，不僅取得了“秤錘壓千斤”構成的畫面諧和平衡，也還與那巷口的泊船遙相呼應，從而勾連起近景主體與遠景之間賓主超逸、虛實相合、大小相錯、遠近分明的精妙布局效果。而畫家融匯篆意且靈動自然的詩句題跋，也與整體畫面意蘊極為洽和，秋雨霏霏的江南水鄉煙雨朦朧、水光瀲滟、漁舟搖曳，更增觀者對收獲時節稻熟魚肥的豐年想象與期盼。

張孝勇先生畫作《山雨溪風卷釣絲》

這種由畫面筆墨語言和精妙布陳，所帶來的畫家胸中浪漫超逸之氣的釋放，以及詩性畫境的營造，成為張孝勇先生“江南系列”山水畫作極為重要的畫風特征。還有如《山雨溪風卷釣絲》中，顯然受李可染先生影響畫家取西畫光影之法，融入國畫筆態下的墨、彩暈染造型中，遠山飄渺如夢如幻，靜水倒影如光似影，再添“山雨溪風卷釣絲，瓦甌蓬底獨斟時”吟詠，使得畫圖有了之“萬千氣象，盡顯眼前”的畫面感受?！稛熾H下漁舟》一幅，水鄉石橋連接的典型江南民居，在春杪婆娑的構織或藏或露、或虛或實、或遠或近的布陳中，再添畫家“遷想妙得”的主觀審美傾注，帶來的畫面咫尺千里詩性情景。畫家以江南為對象，以豐富的筆墨樣式和靈活的布陳，帶來了人與自然和諧相處的畫面景象，也更可見畫家蘊育其中返璞歸真的畫面詩意意境，和對生命性靈之美的追求。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

張孝勇先生畫作《煙際下漁舟》

畫家簡介：張孝勇，祖籍山東?，F為香港特別行政區文學藝術界聯合會主席，香港文聯美術家協會主席，香港文聯書法家協會主席，中國美術家協會會員，中國書法家協會會員。曾多次參加全國及國際書畫大展，并應邀到澳洲、馬來西亞、泰國、新加坡和我國香港特區等地舉辦畫展和講學，先移居加拿大，后定居香港特區。

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