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館藏劉繼紅花鳥畫《夏荷》

在國畫三科中，成熟最早的是人物畫，技法最完備的是山水畫，普及程度最高的是花鳥畫。花鳥畫獨立于魏晉以后，宋元發(fā)展至頂峰，明清全面普及，至近現(xiàn)代巨匠輩出，星光燦爛；在當代依然是大家薈萃，團花簇錦。

館藏劉繼紅花鳥畫《荷韻》

劉繼紅先生的中國花鳥畫不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是通過花鳥來表達自己的思想情感。它既重視真，又重視美與善的觀念表達，通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞來影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內(nèi)在思想與追求；比如《三思圖》之一。《夏荷》《荷韻》《冷香和露》《冷香》寫意花鳥作品更是秉承傳統(tǒng)與現(xiàn)代畫風優(yōu)點，完美展現(xiàn)寫意花鳥畫精髓。作品極具個性，水墨潑灑間，有一種大氣與超脫，筆下花鳥無論是荷花、水鳥都落墨成格，自成意趣。

館藏劉繼紅花鳥畫《三思圖》

《春艷》《紫雪》《紫云》《紫氣》運筆粗獷豁達，線條灑脫，墨色恰切，絢麗的色彩上的墨韻更有流動、奔涌的視覺效果；作品造型優(yōu)雅，畫面上或是葉影搖動，紫氣彌漫，或是鳥兒佇立在枝頭上棲息，或是在藍天白云的映照下飛翔，或是求偶的鳥兒在歌唱，它們靈動悠然，形態(tài)可掬……《是何世界》《野菊花》突破了傳統(tǒng)寫意花鳥的程式規(guī)范，畫花卉禽鳥之美不囿于一花一鳥之麗，那種整體的大開大合，細節(jié)的錯落穿插，乃至每一個花瓣、每一組葉子，每一對禽鳥的映與襯、藏與露、俯與仰、顧與盼，都達到了自然天成而毫無雕鑿之跡，一種灑脫自成一種神韻，富有極大的審美感染力。

館藏劉繼紅花鳥畫《春艷》

“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。劉繼紅先生《花鳥四條屏》畫家為物象傳神，窮盡物理，就是畫家的心源所在。《三思圖》之二不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達。通過格物、致知、乃至進一步對生命與自然的思考和體悟，從而在創(chuàng)作上達到傳統(tǒng)、生活、心源三位一體，進入到更高的藝術(shù)境界。《比翼》《清影》《荷香》《三思圖》之三在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態(tài)，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達到內(nèi)心的豁然貫通。（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 金石開）

館藏劉繼紅花鳥畫《紫雪》

畫家簡介：

劉繼紅，1955年出生于安徽省阜陽。自幼酷愛繪畫，后參軍入伍，轉(zhuǎn)業(yè)后長期在金融系統(tǒng)工作，同時始終堅持繪畫筆耕不輟。畢業(yè)于安徽阜陽師范學院美術(shù)系，中央民族大學碩士研究生，國家一級美術(shù)師。中國美協(xié)會員，現(xiàn)為北京仁和美術(shù)館館長。

館藏劉繼紅花鳥畫

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落墨成格自成意趣——成功美術(shù)館館藏劉繼紅花鳥畫賞析

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