梁永琳隸書作品《鳳鳴·龍翔》
中國書法不僅是表達概念的符號，更能彰顯書寫者澎湃的生命張力，和物象的勃勃生機。歷代的書家正是在漢字筆劃、結體以及整篇書寫章法布陳的大小、長短、粗細、疏密、枯潤、向背、朝揖、穿插等等構成矛盾關系的調和及規律梳理中，找到了“因情生文，因文見情”的“密碼”，并將之升華為藝術的形式和境界，并使之成為“美學”探究的對象。筆者從此次成功美術館“賀新春名家書畫賞鑒展”中，品讀到書法家梁永琳先生的書作《孟浩然詩作·宿建德江》《李白詩作》《東坡詩作·題西林壁》等，即可深切的體悟到書家以其豪邁恣肆的書寫，寄寓其情懷于楮墨毫端的藝術彰顯。
梁永琳草書作品《張旭詩作》
還如其所書《張旭詩》一作，氣意自始至終一以貫之，行筆頓挫張弛之中率意灑脫、飄逸靈動，盡顯草書氣韻貫通、隔行不斷的取勢之美。同時書家在揮毫創作中，也更能將其主觀上對“張旭詩作”本身情感、精神蘊含的理解融入到創作中。詩作者對“桃花溪”美景的描繪和對“世外桃源”生活的向往，也可在書家鋒隨筆走、筆隨心動中心手相應，觀之也能更增情思悠遠、桃溪圖景，歷歷在目、近在眼前的生動感。再有《劉長卿詩作·新年作》，書家錯落跌宕、干筆漏痕、蟲蝕枯木的糾結之中，又能凸顯原詩思鄉情怯、貶謫憂憤的心緒。
梁永琳書作《東坡詩作·題西林壁》
以“書”寄情更離不開書家對載體書藝本身筆墨的扎實掌握，筆者從其簡介中了解到，梁先生曾臨習過大量的碑帖，涉及諸體、遍覽百家，且善以學養積淀貫注串聯。如其《放翁句》草書，筆勢飛動而情意張揚，或動或靜、或枯或潤，豐富的變化中又有扎實的書道技藝反映。如“下”“終”“事”“躬”等字的書寫中，不僅可見草書符號概念的形式體現，也盡顯智永、米顛、祝枝山等名家之韻。再如《杜牧詩作》《韋應物詩作·滁州西澗》等作品亦是如此，欹側相宜的筆式，節奏分明的韻律中，盡顯書家不盡相同的情感和精神反映。
梁永琳書作《李白詩》
當然梁永琳先生的書法創作，在寄情抒懷之中也更有不俗的傳統碑帖耕耘的積淀。其行、草、隸、楷兼善，行草書作縱逸勁健、率意雄放。其隸書作品樸拙、磅礴，行楷端正、雄厚，草書率意灑脫，飄逸飛動。如《鳳鳴·龍翔》《柳占·荷香》二聯，既有蠶頭燕尾、一波三折，或筆畫平直、結字端莊的特征，同時也有書家整體上俊逸秀勁、清麗文氣書作風貌的吐露，往往于整飭端嚴中又能帶給觀者平淡沖和的美感。
梁永琳書作《劉長卿詩作·新年作》
同時，筆者還了解到梁先生對“書理”曾做過深入的研究，有《書法斷想》《帝王與書法》等理論作品發表。其中 “書法家既要體現時代的精神，又要具備厚重的文化積淀”可謂切中要害。再有“當代書法家從前人那里繼承，發展優秀文化、技藝的同時，一定要張揚人的生命意識，要把自己身上的天賦充分發掘出來，讓自我的天性得到淋漓盡致的體現。”也正是唐代書法家、書法理論家孫過庭“古不乖時，今不同弊”著名論斷的時代解讀。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
梁永琳楷書作品《柳占·荷香》
書法家簡介：梁永琳 ,1958 年生，原籍廣東梅縣，出生、成長于廣東潮州，字玉海，號山椒堂主人。畢業于中山大學中文系，現為《人民日報》文藝部主任，中國書法家協會理事，中國美術家協會理事 ，中央文史館書畫院院部委員，神州書畫院特約書畫師，中華書畫名家研究院顧問，美國亞太藝術研究院特聘教授，連續擔任書法界最高獎中國書法蘭亭獎評委（2006年第二屆中國書法蘭亭獎、2009年第三屆中國書法蘭亭獎），2017年擔任全國第二屆行書作品展評委。
