成功美術館館藏李寶峰人物畫《葡萄熟了》

李寶峰先生是甘肅著名畫家，以人物繪畫享譽當代中國畫壇。魯美的專業訓練和學習奠定了其“拿起筆來寫人物、花鳥、山水、動物均能揮灑自如”，以及“功在于造型能力之堅實”的本領（李寶峰魯美時期的老師王盛烈撰文稱贊道）。而在西北工作后，受黃胄先生的指點以及西北人物風情的影響，使其幾十年貼近西部熱土生活，并產生強烈的藝術感知以及確立其創作方向。
 

成功美術館館藏李寶峰花鳥畫《三驢圖》

 
觀先生的繪畫作品，不管是人物還是動物畫作，繪畫作品皆從生活中獲取創作靈感，由題材內容出發而思考人物造型和筆墨語言，畫面充滿著強烈的西部生活氣息，和鮮活靈動的個性特征。作品《三驢圖》一畫中，以墨色的濃淡勾畫出三只活潑可愛的小驢子，墨色鮮活，層次豐富，給人靈動有趣的生活意蘊。創作中李寶峰先生受黃胄畫“驢”的影響，用墨枯潤有度，墨色與水相互滲化，巧妙的留白運用，或襯托動物的毛色，或襯托光影的效果，或只為平衡水、墨的關系，都營造出一種空間的通透感和生命的靈動意趣。

成功美術館館藏李寶峰人物畫《祖孫三代》

筆墨語言之于中國畫，有著特別重要的意義。李寶峰先生在繼承傳統人物繪畫的基礎上亦有有自己獨特的見解。創作中他汲取傳統精髓，融南北繪畫之長，也向西方學習，向年輕畫家學習，在學習和創作中都不拘一格。早年作畫喜用側鋒，筆觸靈動，線條易于變化。但在長期的實踐中，他逐漸感悟到，輕巧的筆法欠缺內蘊和力度，難以恰切表達西部生活的地域特征和精神內涵。后來，他多用中鋒，或是中鋒和側鋒混用。行筆使轉承合，在變化中不忘沉著和厚重。而在墨色和點線的組合上，很講究輕重與疏密節奏。從其作品《葡萄熟了》《牧歸》《祖孫三代》可以看出，李寶峰先生的筆墨變化有著扎實、穩重的變化。《葡萄熟了》一畫中，身著維吾爾族服飾的少女坐在搖曳的柳樹之下，手捧一串圓潤的葡萄準備品嘗，身邊滿滿一盤顆粒飽滿的葡萄，襯托出豐收季節人們的喜悅之情。整幅作品墨色清雅，對比映襯明顯，線條流暢，人物造型獨特。《牧歸》中，人物形象傳神，他用干枯堅硬的筆觸勾勒人物造型，飽經滄桑、面孔堅毅的新疆阿爸、阿媽以及他們可愛活波的女兒形象很吸引人。數頭的驢子以墨色勾畫，人物的服飾也已流暢輕快的線條勾出，甄宓作品洋溢著輕松愉悅的歸家之情。在《祖孫三代》一畫中，三代人物的形象各不相同，用筆、用筆墨也各具特點。白發蒼蒼的老者以干裂似秋風的筆觸勾畫而出，神情凝重而充滿著生活的風霜；年輕的女子則以潤含春雨意墨韻細致勾畫，面容嬌俏；老人懷中的小女孩則以簡約、輕靈的線條勾勒出人物造型，洋溢著靈動、清新之氣。整幅作品其樂融融，使人感到淳厚質樸的人間親情。
 

成功美術館館藏李寶峰人物畫《牧歸》