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劉建敏畫作《行逸圖》

莊子云：“虛室生白”，又或“虛而待物”。中國的繪畫也正是在宣紙的虛白之中，揮毫潑墨，以筆的線寫疾徐長短和墨的濃淡干濕構成的紋理，表現自然物的生命運行軌跡和音韻節奏。劉建敏先生的繪畫，以濃郁墨色的萬千變化，或干或濕、或濃或淡的交錯構織，于紙面虛白中豎畫三寸、橫墨數尺，寫山岳聳峙、江河奔流、草木榮枯；于簡逸、純粹、練達的筆墨氣象營造中，又展現了自然山河浩瀚雄姿，可謂摶虛成實、黑白絪缊，與眾不同。

劉建敏畫作《桃源仙境圖》

劉建敏先生造像山水之筆墨，可謂將中國繪畫筆墨枯潤之內涵，把握的精準而到位，并深得黃賓虹先生 “干裂秋風，潤含春雨。”之三昧。如成功美術館館藏《行逸圖》一作，筆端的提按、疾徐，墨潤的濃淡、枯濕，如太極之陰陽雙魚，黑白交替、周而復始而環轉不絕。其筆墨枯處之線條肌理，筆斷意連而細膩柔和、飄逸自然，如祥云舒卷、紗霧橫陳，更有飛煙踏浪的空渺與明澈；其墨象摶染濃媚處，又不讓綿密春雨，溫潤中富于生命的深情，濃郁中又顯厚重。那或濃稠或枯寂的墨色，在“似與不似之間”之中是山崖峰巒，是繁華如錦，是流云霞光。純凈的墨色變化，所展現出的非常之境，既見畫家功力之通達厚重，亦見其畫境萬象之氤氳從容。

劉建敏畫作《山行翠爽圖》

再如《桃源仙境圖》中，平遠構圖而水墨練達簡逸。畫家以自然而然的筆力流露、墨色錯雜，與素宣的純凈構成水岸；以線寫錯綜排布構成的山石肌理、丘巒溝壑；以紫毫中鋒、如錐畫沙攢簇聚散的墨點，造型的壟根植被；以線寫頓挫與流暢，畫寫的奇峰輪廓。凡所種種，都可見墨色流動中由濃及淡，又由淡及濃，也都可見線寫的排錯中由聚到散，又由散到聚，流轉不滯的渾潤婉圜。

劉建敏畫作《晴巒郁秀圖》

還有《晴巒郁秀圖》一作，畫家于山水造像中，有來自傳統的審美意趣和于自然天地中汲取的物象源泉，又有“我之為我，自有我在”（石濤語）的藝術自覺，有刊落一切表象，求取本真的覺醒。因此筆墨的恣意流動中充滿了天地運轉、月圓月缺的純任自然軌跡。墨色的純粹和宣紙的大片空白的交織組合，帶給觀者的既是抽象的筆墨起承轉折、抑揚頓挫的運行，也更是寄托了畫家情思和審美觀的自然物象，是山是河、是風是雨，是聳峙于紙上的山川墨象，也是畫家晶瑩剔透生命真趣的明凈畫面。因而其繪畫讓我們觀感的是一種自然地空谷回響和返璞歸真，于似有若無的淡泊中所彰顯出的也是他不與人同的繪畫理念。

所謂大道至簡，最充盈的天地運轉規律卻是最簡單的陰陽交錯，而期間又蘊含著交錯變化中繁復的萬萬千千和博大精深。宗白華先生說：“中國畫的用筆，從空中直落，墨花飛舞，和畫上虛白，溶成一片……”。中國繪畫由筆墨落于宣紙，絪缊成的無窮情思，體現在劉建敏先生簡、純、美的藝術追求上，是如其畫作《山行翠爽圖》中，單一墨色勾畫的浩若繁星天地之象；是畫圖中線寫疏密、墨點積染的石有陰陽向背三面，樹有交互參差四枝，山勢起伏顯晦各殊，水之旋流緩急動靜之迥別。以看似簡單的筆墨交錯，賦予天地自然不同事物之形式、稟賦，也就有了紙上那宏大萬千的與古不同、與人不同。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

畫家簡歷：劉建敏，福建省古田縣人，1959年出生于福州。1981年畢業于福建工藝美術學校。曾任職于福建省南平市文化館、福州市委對臺辦。現任《福建支部生活》雜志美術編輯。中國美術家協會會員，武夷文化研究院研究員，武夷畫院畫師。30多年來，專心致力于水墨山水畫的探索與研究，頗有心得。藝術追求簡、純、美。作品多次入選中國美術家協會主辦的全國性畫展。近作入選“中國美協會員中國畫精品展”，“慶祝建國60周年美術界百名中國畫名家作品展”，“慶祝建黨90周年全國名家書畫展”，“上海國畫研究院2014最具學術性·當代中國畫百家邀請展”，“板橋遺韻—全國當代著名書畫家學術邀請展”,“公望山居·美術報2015中國山水畫創作大賽”，“心納萬境——首屆國展美術名家作品展”等，并被《美術觀察》、《中國畫清賞》、《中國畫研究》、《大畫廊》、《美術報》等書刊雜志專題介紹。獲得《神州詩書畫報》2012—2013中國最具學術實力與收藏價值國畫家年度人物、入選2013-2014中國美術家年度人物風云榜。

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