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朱秀坤先生畫作《朝看無情暮有情》

中國的花鳥繪畫，不僅僅是面對自然花草、蟲鳥的對景寫生，更是在對自然“應物象形”、“隨類賦彩”基礎上的“形而上”，是如“詩”般借以比興、關乎人事的畫家主體志趣、精神和情感的反映，也是源于自然而升華于心中的“意象”宇宙生命的孜孜以求之。讀朱秀坤先生筆下的花鳥，我們能品味出畫家對大自然中鳥語花香之美的發現、觀察，對花鳥繪畫或工細、或野逸的筆墨語言和聚散、開合的布勢構成的明悟，以及兼取南北風貌中對花鳥畫生命本位縱深挖掘中，所呈現的清新靜雅和生趣盎然。

朱秀坤先生畫作《天向梅梢別出奇》

以成功美術館館藏朱秀坤先生畫作《朝看無情暮有情》觀之，畫家以工寫兼具的筆墨，遠近相諧、虛實共生的圖式，寫金合歡盛開之時的自然繁茂蓬勃形態。那藤黃設色的一朵朵小絨花，在針刺羽葉的翠碧搖曳中顫巍巍的綻放，密實的香氣仿佛借著東風透過畫面，撩撥著我們的嗅覺和情思。花枝頂端細膩逼真的寫實勾畫與底部花朵的虛化對比處理，畫寫合歡濃密攢簇的整體實景與大片元氣流溢的留白虛無，使得整幅作品呈現花葉參差、朵朵團團的藝術營構。進而于密實中，又見生氣流動；墨色關系上，畫家以墨立形、以色蘊情，以色助墨、以墨顯色，而墨色相諧。從而在立足于自然草木情貌真實反映的同時又以詩意入畫，取“朝看無情暮有情,送行不合合留行。長亭詩句河橋酒,一樹紅絨落馬纓”情人間死生契闊的合歡花語，作為畫家主觀情感寄寓，架起繪畫審美的意象語境。如此，讓我們感受到了人與自然交互中生生出的昂揚生趣，體味到畫面中哪惹人斷腸的離情別意。

朱秀坤先生畫作《初夏》

再如以“臘梅”為題材的《天向梅梢別出奇》一作，也是這樣。主干遒勁蔓延伸向天空，枝椏橫溢斜出宛如蛟龍；水墨濃淡皴染形成的雪綃斑駁墨象，黃色清淺點染而成的花朵疏落稀稠，干枝或聚或散、或開或合的奇崛畫面布勢，或實或虛、或濃或淡的縱深畫面空間等等，“殷勤滴蠟緘封卻, 偷被霜風拆一枝”的梅花傲雪盛放實相躍然紙上，也映入讀者的眼簾識海。畫家由梅花的自然之實，又生發出“天向梅梢別出奇，國香未許世人知”的意境聯想，無論是疏影橫斜的形象造型，還是暗香繚繞的嗅覺通感，都可見畫家從梅影搖曳身姿中“遷想妙得”的氣韻生動。由此可見，花鳥繪畫無論是畫面上由實而虛的構成，亦或是精神層面的以實景描繪的抒發情感、寄寓志趣，都體現了其“形而上學”的審美過程。

朱秀坤先生畫作《瑞雪》

清代笪重光在《畫荃》中對畫面虛實關系有過重要的論斷：“空本難圖，實景清而空景現；神無可繪，真境逼而神境生；位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境”。如成功美術館館藏朱秀坤先生《瑞雪》，畫家采取傳統花鳥折枝之法，筆墨揮灑梅花枝干在宣紙上恣意生長，以大角度回環曲折之法布陳而氣勢恢宏，又以梅花軀干為界，平面、縱深空間皆得以分割而氣韻彌彰。無數的實與無數的虛，交合蓊蘊成無限妙境，梅之“凌寒無畏”精神也得以彰顯，透過自然實景和筆墨的表象，我們看到了“天地絪緼，萬物化醇”（《易經》）的生命本真。這種藝術創造和審美的過程，也正如宗白華先生所說：“藝術要刊落一切表皮，呈現物的晶瑩真境”（語出《中國藝術意境之誕生》）。

朱秀坤先生畫作《秋風秋雨秋實秋韻》

觀朱秀坤先生《秋風秋雨秋實秋韻》《初夏》等作品，亦是這般。秋天葫蘆藤架下歡呼雀躍的飛鳥，寄托著秋的味道、秋的深情；山石罅隙中碩果累累的枇杷，喻示著夏的生機、夏的厚意。畫家在寫自然實相中，賦予了繪畫清新自然、清雅別致的獨特意韻。

朱秀坤先生畫作《富貴》

中國的花鳥繪畫，在融匯自然的客觀生趣和藝術的形式節律中，彰顯了獨有的主客觀審美交互和虛實、明暗構織的天地運行大道，也反映了國人獨有的花鳥比興詩韻審美。讀朱秀坤先生的花鳥繪畫，我們能于比翼雙飛的禽鳥、凌寒綻放的梅花、滿貯清氣的葫蘆、冉冉紅茸的合歡中看到自然四時的榮枯變幻、天地晨昏的明艷動人，能看到草木魚蟲、荷塘林蔭里生生不息的自然生趣。同樣我們也能從其清新靜雅、爽心怡神的畫面意趣中，品味出其寄寓期間的生命張弛和真、美的蘊藏。

（文 \成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

朱秀坤先生畫作《芙蓉花開韻吉祥》

畫家簡歷：朱秀坤，1945年生，安徽碭山人，1970年畢業于中央藝術美術學院，中國美術家協會會員，先后出任安徽美術出版社長兼總編、安徽省美術家協會副主席；中國工筆畫學會常務理事、中國編輯學會美術專業常委、中國書畫藝術研究會常務副主席、中國書畫學會名譽主席；安徽省工筆畫學會會長、安徽省當代書畫院院長；安徽省九屆政協委員、安徽省文史研究館館員，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。

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