成功美術館館藏·丁波書法作品
作為一個書法家，不到而立之年入展全國第三屆書法篆刻展，四十出頭獲首屆中國書法蘭亭獎，丁波先生可謂步履堅實，穩扎穩打，取得今天讓人刮目相看的成就，也是理所當然。作者從蘭州成功美術館收藏的丁波先生書作中，選取20幅，在細微的結體和正大的氣象上，談點不成熟的觀點，求教于丁波先生和眾方家。
成功美術館館藏·丁波書法作品
丁波先生書法運筆多姿縱逸，加上結體的取法豐富，因此顯得靈動飄然，如《于鵠詩》后三字一氣呵成，收筆戛然而止，有斬釘截鐵的毅然決然；《范成大詩》起筆蛟龍飛動，猶如行軍打仗的開路先鋒，氣勢如虹，綿綿不絕。均是樸素大方、自然流暢、不做作，遵照法度書寫，無過于狂放的寫法和布局，功夫在具體的字上，不夸大形式的作用。在結體上放開、運筆上使力，布局考慮濃淡、枯濕、大小的對比與呼應錯落；《司馬光詩》《杜牧詩》氣韻連貫，從墨色由濃到淡、由濕至枯體現書家的意趣，既符合書寫的規律，也不會感到突兀，筆畫勾連的增多也是自然而然，錯落有致、外松內緊、行云流水般的舒暢；各列之內、列與列之間的字形有對比，筆畫有迎讓，避免過于集中或舒朗，亦避免出現類似筆畫的重復，落款完整、得體，書體從于主體，保持協調，鈐印干凈利落，為作品增光添彩。草書《戴復古詩》《項斯詩》《棲蟾詩》《王安石詩》《張秦娥詩》等作品，謀篇和諧有致，情趣盎然，整幅作品中，內容以外留白較少，結構緊湊，每列長短相差不大，相對保持直線。作者對筆墨表現力和章法掌控了然于胸，視角準確、方法合理、過程客觀，有著洞察全局，高屋建瓴的實力與氣概，從點畫形態到章法布局，不受成法制約，融合了傅山“四寧四毋”的書法理論。“隨心所欲而不逾矩”，細微之處的心手雙暢，才有佳作的傲視同儕和層出不窮。
成功美術館館藏·丁波書法作品
“欲存王氏典刑，以為百家法祖。”（蘇軾語）丁波先生的大字或者大尺幅作品，有廟堂之氣?！稄堉^詩》《朱慶余詩》用筆中鋒為主，兼施側鋒，提按自如，跌宕有致，結字草書為主，相間一兩個行書；筆力虬勁老辣，書寫一氣呵成，通篇結構舒展開張，恣肆縱橫，飛動中見凝重，得熟而后生之意趣；章法布局亦隨心境，行與行間錯綜開合，從變化中求統一；大氣磅礴，墨色淋漓，沉著痛快。觀之如臨深山大川，蒼茫博大之氣撲面而來，率真恣肆，文野兼融，有字翩若驚鴻、有字矯若游龍。
成功美術館館藏·丁波書法作品
對聯書寫是書家基本功的試金石，看似簡單的背后，有著人知甚少的技法與文化含量?！渡綇?middot;水到》聯，“山”字結體寬扁，有飛白回環映帶，“水”字結體瘦長，無枯筆一絲不茍，上下聯中每字的奇仄平正、長寬方圓互為比較、相映成趣；《雪海·天都》《竹映·風流》《開池·種竹》五言聯，字與字間疏密大小參差有致，上承下起，左右呼應。盡展閑云野鶴之態勢，毫無人為做作之痕跡。字里行間的活潑、勁利全依個人性情；作者將胸中萬象，寄寓筆端，人書合一。而《山外·林間》《奇石·異花》《窗竹·野泉》《莫放·最難》《魚戲·雁鳴》幾幅七言聯，以草書的筆法寫行書，字與字間或牽絲勾連，或筆斷意連，相互揖讓，開合有度；濃而不滯，淡而不澀，虛處見空靈，實處現古拙。精妙的筆法和墨趣，將高古書法藝術造詣和書寫內容嫁接得天衣無縫；下筆如龍蛇飛舞，蒼鷹盤旋，自由超拔；作品收放自如，筆沉墨厚，難能可貴。（成功美術館書畫藝術評論員 金石開）
成功美術館館藏·丁波書法作品
藝術家簡歷：
丁波 湖北漢陽人，1958年10月生于寧夏銀川市。中國書法家協會國際交流委員會委員，中國書法家協會會員，寧夏自治區書法家協會副主席，銀川市文聯副主席，銀川市書法家協會主席，銀川市書畫院院聘書法家。
成功美術館館藏·丁波書法作品
書法作品入選第三、四、七屆全國書法篆刻展，首屆中國書法蘭亭獎，入展首屆中國書協會員優秀作品展，全國千人千作書法大展，獲中國當代青年書畫展三等獎；《中國書法》有作品介紹刊出；2001年隨寧夏文化交流訪問團出訪日本。書法作品入錄《當代中國書法藝術大成》、藝術傳略輯入《中國當代藝術界名人錄》等辭書。銀川市人民政府為其記一等功、三等功各一次。2008年被寧夏文聯授予“德藝雙馨”藝術家。
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