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楊國光先生畫作《秋晴圖》

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”。每次看到楊國光先生的繪畫，我的腦海里都會頻頻閃現《詩經》中的詞句。先生這種如詩如樂般流淌的畫面氣韻，這種骨氣形似的立意用筆，風姿綽約畫面審美，總能叩擊到我們靈魂深處，生發(fā)出無限的天地想象。

唐代張彥遠說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”。所以就楊先生繪畫的筆墨而言，其刪略大要，取其形質本真的特征，以兼具國畫筆墨精神和現代速寫的藝術語言，為我們帶來了充滿詩意和樂韻的震撼心靈的藝術力量。同時也可從中獲得了繪畫的藝術創(chuàng)造與自然契合、與生命律動的感觸。如《宿雨初晴》一作，畫面在兩片芭蕉的大與三五雞雛小的比較中構成，筆墨高度概括可謂逸筆草草、簡之又簡，卻又在留白的虛無中呈現出其韻味的無窮。這幅作品以一夜宿雨早晨放晴后，離巢覓食的小雞，為整幅畫作點睛，其形神各異、精神抖擻、栩栩如生的造型穿插，畫出了藝術家心中之境，精神之境。我想楊先生通過秋雨放晴后的自然之景描繪，帶給我們的是自然的寧謐安閑與神采活力，也更是他個人對自然哲理體悟的傾訴。

楊國光先生畫作《臨風荷芰香》

品讀楊先生畫作，于其刪繁就簡的筆墨，詩意盎然的畫面中，聆聽到自然花鳥的生命律動，感受到時代精神審美的流動，體悟文氣蓊郁的傳統(tǒng)文人繪畫藝術精神。如《臨風荷芰香》，這幅作品完全呈現了楊先生于素描、速寫上的功力，清剛不俗的線條組合成：棱角分明的荷花、蒼勁野逸的枝莖；整幅畫面充滿了構圖簡練、筆力蒼虬、墨色純粹的筆墨格調；畫家更以素描中光影的方法，繪出了水面的漣漪與質感，其在呈現自然的荷韻之美的同時，也彰顯了畫家“惜墨如金”而風姿颯颯的藝術風格。

楊國光先生畫作《陌上柳影》

楊先生的花鳥畫作，往往在對客觀對象的自然形態(tài)進行大膽的取舍、增刪、提煉、概括，如《陌上柳影》《春趣》《閑牧圖》等作品，以牛、小雞等為題材，善于捕捉客觀對象瞬間的變化特征，從不為客觀對象的形象外貌所束縛。畫“牛”取其精神舍其形質；畫小雞，著力體現其憨態(tài)可掬、充滿人性童真的一面。看似寥寥數筆的筆墨組合，卻盡傳其神、張其之美，如此使其筆下的麻雀、荷花、小雞以及“牛”在呈現自然之美、生命之美中，達到了“以形寫神”進而“形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術之境。

楊國光先生畫作《閑牧圖》

楊國光先生的國畫創(chuàng)作，在呈現出與自然生命高度契合的同時，也達到了與詩樂若合符節(jié)的藝術律動。如其花鳥畫所涉及的題材物象，不僅抓住了創(chuàng)作對象的基本特質，畫面還在整體的概括中剔除了生活、俗世的雜質。進而以自然的純美精神，呈現一種寬松自主的藝術氛圍和自然世界，只留我們神往眷戀的詩與美的核心，以及“天人合一”傳統(tǒng)審美與“人與自然和諧相處”時代理念相融合的內心觸動。

在追求筆墨意韻與審美精神高度契合的同時，他也不急不躁、不妄下定論，展現了一位學者型藝術家、一位多年從事高校美術教育工作者的嚴謹與慎篤。楊先生矢志于藝術殿堂的求索，而又不迷失于其茫茫煙海。如其所作《秋晴圖》一作，他能在商品經濟彭發(fā)的時代，冷靜的思考中國繪畫藝術的發(fā)展，客觀的審視自己的藝術創(chuàng)作。這份氣量、這種篤定，已是讓筆者欽佩不已。這或許就是楊先生畫作中純粹的自然與藝術氣息體現的原因，也是其文氣十足的書畫藝術吸引我的地方。

楊國光先生畫作《宿雨初晴》

“陌上柳影” “宿雨初晴”，只讀這些畫跋就已感受到畫面中蓊蓊郁郁的詩畫情趣了。而這也正是楊先生的花鳥繪畫要呈現的“物我兩忘”之境，亦是詩意的自然與詩意的個人情懷的展現。《陌上柳影》阡陌縱橫、柳綠鶯飛間，只有“牛”的身影，這畫面如同《詩經》中的“國風”描繪一樣，留給我們的永遠是對“春日遲遲,卉木萋萋。”充滿夢境的無盡想象。

國畫是中國傳統(tǒng)文化的主要表現形式，追求詩歌般的畫境是歷代文人畫家們，孜孜以求之的臻妙之境。繪畫創(chuàng)作的詩境是對中國傳統(tǒng)文化的學習、探索，最后綜合表現的過程，也是對中國傳統(tǒng)文化品味并理解的過程。讀楊先生的畫作，如同踏著歲月的風穿過時光，行走在《詩經》《樂府》的世界里，在其風骨勁健、取其大要的畫筆中，品咂其與自然同呼吸的歡快舒暢，與時代同歡呼的激情澎湃，與文化同律動的神采飛揚。
（文 \成功美術館書畫評論員馮宜玉）

楊國光先生畫作《春趣》

畫家簡歷： 楊國光，1937年出生于蘭州市，少時得到著名畫家王天一、黃胄的啟蒙。1955年至1961年就讀于西安美術學院附中、西安美術學院國畫系，師從劉文西、鄭乃光、王子云、張義潛、石魯等名家，畢業(yè)后留校任教。1975年調入西北師范大學美術系任教至退休。楊國光擅長素描、速寫、工筆、寫意等畫種，在長期的藝術實踐中，對基礎教學、國畫創(chuàng)作進行深入研究與探索，篤鐘于“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作方法，形成了蒼勁雄渾、樸實無華的藝術風貌。

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詩韻氣質風雅意象——淺談楊國光先生繪畫藝術的審美意趣

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