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阮江華畫作《南島江水風(fēng)物華》

《論語》云：“智者樂山，仁者樂水”。流水奔騰千里，閱盡世間萬物，卻依然悠然、淡泊；大山雄壯厚重，亙古巋然矗立，自當(dāng)崇高、安寧。千百年來國人悠游于山水、寄情于自然，詩歌吟之、筆墨繪之，以山比德、用水喻性，藝術(shù)的想象與再造又為我們創(chuàng)了坐臥之間卻有咫尺天涯的內(nèi)修意識和“天人合一”的美學(xué)觀。南朝宗炳有“撫琴動操，欲令眾山皆響”的情懷，如今我們暢游于阮江華先生筆下的海島山水世界，也能體會其筆墨建構(gòu)和畫面組合的律動帶給我們的心靈上的契合，感知個體生命以及靈魂與自然萬物時序變化、葉落花開中的情韻共通，讓讀者在大海的波瀾壯闊、椰島蔥郁中尋求人與自然以及景、情、境的漸進(jìn)融合。

阮江華畫作《南島秋來萬木紅》

具體而言，阮江華先生的山水畫作“取山海之質(zhì)，得瓊島之魂”，他繪寫的海南寶島旖旎風(fēng)光已成為廣大書畫觀眾腦海里最為深刻的藝術(shù)符號。如《昌化江畔春水濃》一作，以墨為骨、輔以色彩，將海島棱角分明的山石、郁郁蔥蔥的植被，表現(xiàn)的疏密、遠(yuǎn)近得當(dāng)，賓主、山川有序，在對傳統(tǒng)與現(xiàn)實的藝術(shù)考量取舍中，將海島山水獨特的風(fēng)光表現(xiàn)的十分恰當(dāng)。

阮江華畫作《南島江水風(fēng)物華》

美學(xué)大師宗白華先生說：“中國的山水畫家向外發(fā)現(xiàn)了自然，向內(nèi)發(fā)現(xiàn)了自己的深情。”就阮江華先生山水畫創(chuàng)作的母體而言，海南的亞熱帶氣候造就了海南色彩豐富的地貌環(huán)境。海南本地的花卉、木棉、椰樹、大海構(gòu)成了海南山水七彩斑斕、明麗絢爛的特色，其強烈的色彩感讓畫家們根本無法忽視。這種自然環(huán)境的亮麗多姿，又與中國傳統(tǒng)山水畫以水墨為主的造景之間存在很大的距離。因此要畫好海南山水，首要解決的是色彩與水墨之間的關(guān)系，從根本而言又是寫實與寫意之間的調(diào)和。如何在畫面中既能體現(xiàn)海南風(fēng)光的多姿多彩，又能不失中國畫的筆墨傳統(tǒng)；既能考量現(xiàn)實山水的特征，又能顧及國畫創(chuàng)作的寫意精神是一個重要的課題。而阮先生在對傳統(tǒng)的筆墨與海島絢麗多姿色彩的關(guān)系調(diào)和上以“情”貫之，融自然之形貌與傳統(tǒng)寫意審美精神于畫家熱烈的主觀情調(diào)之上，并使之達(dá)到相輔相成、互融共生的。

阮江華畫作《昌化江畔春水濃》

如成功美術(shù)館館藏阮江華先生的山水畫作《南島江水風(fēng)物華》兩幅，向外是充滿濃郁海島風(fēng)情的自然山水寫照，海灣、沙灘、椰風(fēng)、漁港，秀美雄壯的五指山是他的畫面帶給讀者的視覺享受，目之所及滿眼的瓊州海景。向內(nèi)是阮江華先生內(nèi)心蘊藏的人文情懷，國人對山水的精神寄寓，傳統(tǒng)山水繪畫的審美內(nèi)涵，以及國畫藝術(shù)承載的文化傳統(tǒng)與精神，這一切都是他繪畫創(chuàng)作的內(nèi)心考量和畫里內(nèi)涵。

阮江華畫作《南島風(fēng)光》

概而言之，對傳統(tǒng)與現(xiàn)實筆墨關(guān)系的處理上，阮先生筆下“海島”可用“承筆墨之魂，得海島之韻，寄殷殷鄉(xiāng)情”來概括。他深愛海島的旖旎之美，摯愛養(yǎng)育他的鄉(xiāng)土，并付諸于筆墨，專注于斯、潛心研究、不斷探索實驗。在傳統(tǒng)的國畫山水筆墨經(jīng)驗和海島山水的實景、生活中尋求平衡，帶給讀者個性化的畫面語言和景情交融的臻境。比如《南島秋來萬木紅》，在水墨與色彩的交融處理上，墨色比例、線條與色塊的銜接就表現(xiàn)的十分關(guān)鍵。也更可見畫家在國畫藝術(shù)上經(jīng)過多年的探索研究和筆墨實驗的深入思考，擷取遍覽祖國名山大川的觀察體悟，結(jié)合海南特殊的地理環(huán)境，考量到國畫藝術(shù)的時代審美，探索出了“七分筆墨，三分色彩”的水墨色彩運用技法。而這一恰到好處的墨彩技法，又使整體畫面在海南地域山水特征、創(chuàng)作的藝術(shù)性上找到了和諧共鳴的焦點。進(jìn)而形成了以椰風(fēng)海韻、黎村苗寨、島上漁民等極具代表性的海南自然元素，民俗風(fēng)情為表現(xiàn)內(nèi)容，以格調(diào)豪邁、氣勢恢宏、筆墨酣暢的傳統(tǒng)水墨方法，及海南植被色彩斑斕的畫面特色。

阮江華畫作《山里春濃》

在對傳統(tǒng)國畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，他還大量借鑒了嶺南畫派的諸家的筆墨經(jīng)驗。以《山里春濃》一作觀之，黎雄才先生氣魄宏大的水墨處理、墨韻的形成；關(guān)山月先生對顏色和水墨的辯證運用，可以說都是他筆墨實驗借鑒的重要藝術(shù)元素。與此同時，畫家又重視在自然山水的汲取和生活的感悟體驗，如牧童歌于牛背、漁樵吟于舟橋、清泉瀉于山崖、屋舍棲于林蔭的桃源仙境都取自于斯。近年來到黃土高原、西北大漠、青藏高原的不斷采風(fēng)體驗，也使得阮江華先生在尋找水墨與色彩可以相熔于一爐的方法上，對藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的掌控更為扎實。

走進(jìn)阮江華先生畫面中的海島世界，體會其筆墨建構(gòu)和畫面組合的律動帶給我們的心靈上的契合，滿目充盈皆是濃郁的海島風(fēng)情自然情韻；感知人的個體生命、以及靈魂與自然萬物，時序輪回中生發(fā)的精神觀照，目之所及盡是的濃濃的化不開的瓊州鄉(xiāng)情氣象。其畫面的精神境界，是畫家內(nèi)心蘊藏的人文情懷反映，更是國人對山水的精神寄寓，對傳統(tǒng)山水繪畫審美的時代寫照。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

畫家簡介：阮江華，1963年5月生于海南省昌江縣。1988年畢業(yè)于海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，海南省美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長，海南省書畫院副院長、中國山水畫研究會副會長。

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