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王成碩山水畫《春居圖》

打開王成碩先生的畫卷，撲面而來的就是“吳儂軟語”般的江南水鄉旖旎風光。其中既有以線墨交織構成的山川骨氣，又有墨彩渲染賦予的自然華彩，在線、墨、彩的參差相交和畫面秩序的排布下，該觀者帶來了一曲節奏明快、畫語跳躍的彩墨江南山水交響圖景。

王成碩畫作《溪山夏居圖》

總體而言，王成碩先生的彩墨山水是在以江南水鄉自然山水為主要題材，以傳統水墨山水的基本畫語為統馭，融入清代青綠山水的賦彩樣貌，兼取西畫色彩冷暖色調的構成，熔鑄法于一爐，寫自然之四時，帶給我們“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”（語出北宋郭熙的畫論《林泉高致》）般的人性化山水意境。如成功美術館近期館藏的《春居圖》《詩畫江南》《溪山幽居圖》《溪山夏居圖》等畫作，山巒如洗、碧水如鏡，樓閣點綴、草木蔥蘢，漁舟縱橫、溪澗潺潺，為我們營構的實是可觀可賞、可游可居的江南水鄉田園世界。

王成碩山水畫《冬之韻》

《春居圖》中，遠山如黛而桃李盛放，近水脈脈則南國芳春，整個畫圖隨著水路的鋪開延伸而布景，水墨為襯，點線立骨，賦色淺絳，慘淡經營而氣定神藏，江南春景盡在一畫之中。這幅《春居圖》畫家以詩意的手法布景，讓筆者不僅感慨道：奇石嵌佳卉，翠山掩古寺。村渡無人牧鴨去，春水漸暖誰先知，舟上鸕鶿捕魚忙。碧水接江天，桃色映遠山。水靜無波煙云起，漁歸隱隱誰最喜，春山居處水鄉人。畫家這種“肇自然之性，成造化之功，或咫尺之圖，寫百千之景”（王維《山水訣》）的筆墨映照自然的審美表達和山水位置經營之法，也恰恰體現了畫家追求詩意的山水自然，以筆墨的心手相應追求“天人合一”的藝術理想。

王成碩山水畫《江南三月》

《江南三月》一作中，畫家在畫面處理上運用了大量的冷色調與些微暖色對比的辦法，來營造江南春天早晨景象。水是藍色的、石是藍色的，就連遠山頂上也泛著微微的藍光，整幅畫作的近景處都籠罩在暮色之中。而遠山后面的一抹曙色，又仿佛如燈火一樣點亮了江南三月的晨露。“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，不僅讓我們聯想到白居易詩中所贊嘆的那樣。畫中流水悠遠，遠山如奔；亭前植松柏，石壁飛流瀑；廊橋架于斷岸，怪木生于奇石旁，物象主次分明、顧盼生輝，遠近、疏密、虛實，皆有法度。畫家將自然中的江南與理想中的江南，以其滋潤筆墨、意寫情調統籌于畫面，進而達到了“山川與予神遇而跡化”（石濤語）的藝術效果。

王成碩山水畫《溪山幽居圖》

中國近現代的彩墨山水畫，肇始于劉海粟、林風眠等一批留洋畫家的歸來。他們在傳統青綠山水的基礎上，有大量融入水墨山水的水墨暈染等技法，再加上西畫色彩的影響，彩墨山水的表現形式也逐漸成為當代中國山水畫的主要方向。王成碩的彩墨山水是在這樣的背景下，又以對自然的實寫態度，詩意的章法布局，以及在強調色彩的冷暖對比中，展現了其畫作鮮明的時代風貌。如其《溪山幽居圖》中大量線寫皴擦的山崖石壁，與水墨暈染和潑彩之法融合，構成溪山幽幽、遠岫云蓉的山居圖畫。再如《冬之韻》一作，水面凝結、草木凋零、枝椏斜溢，山野水陸一片荒蕪，冬之靜穆凝重、蕭森扶疏之象盡顯。而《溪山夏居圖》又是另外一幅景象，釣艇往來、綠水無波，古木蔽天、穿云瀑布，山水秀麗而生機勃發。

王成碩先生的彩墨山水，強調筆墨遵循畫面整體的構成要求，墨色層次繁復，積墨、散筆不拘一家之法，突破實景思維與眼界的限制。同時，在巧妙運用山石的幾何造型中，做到了開合有致、濃淡相宜，墨色萬象而天地生輝的理想藝術效果，真可謂是“天地之名，造化為靈”。這也正如王微《敘畫》中說：“以一管之筆，擬太虛肢體，以判軀之狀，盡寸眸之明……”，也恰如我們在賞析王成碩先生的彩墨山水時所帶給我們的真實感受。“形者融”“靈者動”的藝術創作過程和筆墨造化的神奇，充盈滲透于其筆墨毫微之處。（文\成功美術館書畫評論員馮宜玉）

藝術家簡介：

王成碩，1960年1月生于江蘇省海安縣，1986年畢業于南京師范大學美術學院中國畫專業。作品多次入選全國大展并獲獎，并被中國美協及海內外美術館及收藏家收藏。現為中國美術家協會會員，政協委員，海安書畫院副院長專職畫家,海安縣政協書畫聯誼會副會長,國家一級美術師,江蘇省國畫院特聘畫師，王成碩藝術館館長，中國人民大學書畫院中國畫高研班導師。

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墨色相彰寫旖旎江南——成功美術館館藏王成碩山水近作賞析

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