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陳丹芝畫(huà)作《蘭色結(jié)春光》

“溫故而知新”，看到陳丹芝的作品時(shí)，筆者腦海里首先閃現(xiàn)出來(lái)的是《論語(yǔ)》中的這句話(huà)。這是古之圣賢的教誨，告訴我們學(xué)習(xí)中不斷溫習(xí)舊的知識(shí)，每每能有新的感悟和體會(huì)，創(chuàng)作書(shū)畫(huà)藝術(shù)亦是如此。往往因人、因時(shí)、因地的不同，藝術(shù)家們于經(jīng)典題材上深研探究，總能獲得新的體悟、創(chuàng)作新的畫(huà)面、開(kāi)拓新的境界。故王羲之有“適我無(wú)非新”之句，宋人曹冠有“光景常新”之詞。現(xiàn)代美學(xué)家宗白華先生也認(rèn)為，這些“是藝術(shù)家對(duì)世界的感受”，“是一切偉大作品的烙印”，是藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有的態(tài)度。而當(dāng)代女畫(huà)家陳丹芝在蘭草、荷花、靈璧石等舊的繪畫(huà)題材創(chuàng)作上，以現(xiàn)代視角、時(shí)代語(yǔ)構(gòu)貫通古今、勾連物我，帶來(lái)恰到好處的筆墨消解和重構(gòu)，既見(jiàn)率真、含蓄、雋永、典雅、高潔的審美內(nèi)涵，亦有畫(huà)家立足時(shí)代的文化立場(chǎng)和態(tài)度展現(xiàn)。

如《西部成功書(shū)畫(huà)家》近期刊載陳丹芝女士畫(huà)作《蘭色結(jié)春光》，用筆飄逸瀟灑寫(xiě)蘭葉婉轉(zhuǎn)形姿、優(yōu)雅氣質(zhì)，皴擦蒼古造形“賞石”凹凸肌理、嶙峋之貌。雖都是傳統(tǒng)蘭草題材，但跌宕頓挫、起伏波折、長(zhǎng)短交錯(cuò)的筆線節(jié)奏，干濕互參、濃淡相宜、黑白漸變的水墨律動(dòng)中，又有畫(huà)家主觀意識(shí)運(yùn)構(gòu)下，對(duì)筆墨本相的認(rèn)知理解和審美表達(dá)；還見(jiàn)其女性視角下，對(duì)傳統(tǒng)草木花卉繪畫(huà)賦予的蓬勃生命氣質(zhì)和人文關(guān)懷。再有畫(huà)面中，現(xiàn)代審美語(yǔ)境下對(duì)“賞石”結(jié)構(gòu)空間的重新解讀，在畫(huà)家寫(xiě)意筆性的線勒墨點(diǎn)、皴染結(jié)合、虛實(shí)有無(wú)的靈活措置、矛盾調(diào)和中，造化出物象豐富的結(jié)構(gòu)內(nèi)質(zhì)，賦予其鮮明的體積感和明暗關(guān)系，蘊(yùn)含著以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的圖式內(nèi)涵。并與蘭草的物象構(gòu)織結(jié)合中，融其文氣象征意義于生機(jī)勃勃的春蘭之上，帶給觀者既古典又現(xiàn)代的鮮活審美語(yǔ)構(gòu)，銜接傳統(tǒng)與時(shí)代的典雅人文正脈。有一種穿越時(shí)空，品尚屈原“香草美人”式的浪漫想象，也更見(jiàn)今人對(duì)這些古典人文物象的思考闡發(fā)和審視再造。

陳丹芝畫(huà)作《賞石新觀》

再有這幅《賞石新觀》，似有“孔黑煙痕深，罅青苔色厚”（白居易《詠雙石》句）之感，其表起伏跌宕、溝壑縱橫，其形突兀崢嶸、奇峭古怪，其韻蒼古高峻、超逸不羈。畫(huà)家以間或以方圓、徐疾、提按的皴擦筆觸，及濃淡、枯濕的豐富墨色變化，表現(xiàn)奇石棱角高厥之勢(shì)，凹凸轉(zhuǎn)折的曲線之變，孔洞蜿蜒曲折之幽。這幅作品與古有別、與眾不同之處，一是在于畫(huà)家舍棄“賞石”題材常見(jiàn)的斧劈等塊面皴擦，而采用密集的短線及點(diǎn)皴畫(huà)語(yǔ)，勾畫(huà)出更為精微、細(xì)密石質(zhì)肌理；再有層層相積的濃碧翠色點(diǎn)染賦彩，帶來(lái)苔點(diǎn)斑斕、郁郁蔥蔥的實(shí)像表達(dá)；還有畫(huà)家“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”賦予傳統(tǒng)“賞石”題材，自然和諧、昂然向上、氣格高雅等新的意義和內(nèi)涵。

陳丹芝這種以古開(kāi)今而舊題賦新韻的花鳥(niǎo)藝術(shù)創(chuàng)作觀，也還表現(xiàn)在這幅《荷風(fēng)》當(dāng)中。氣意連貫的淡墨筆線，構(gòu)寫(xiě)出三五寥落又顯勁挺的莖枝；以濃破淡的水墨鋪染及筆線蒼拙的隨意勾勒，蘊(yùn)化兩片田田圓葉。線與墨交錯(cuò)而見(jiàn)其生動(dòng)韻致，荷以石相伴猶襯其神采精神，簡(jiǎn)括寫(xiě)意的畫(huà)面構(gòu)成，帶來(lái)“菡萏未放猶挺拔，粉瓣才綻嬌且憨”般的詩(shī)意內(nèi)涵。畫(huà)家這種“澄觀一心而騰踔萬(wàn)象”，深入其畫(huà)面對(duì)象內(nèi)部本質(zhì)的發(fā)掘，即是其新的意境創(chuàng)造的始基。其將傳統(tǒng)審美中的恒定因素融入其感懷式的圖構(gòu)中，建筑屬于自己的精神空間和審美內(nèi)核，體味傳統(tǒng)而綻放新韻的復(fù)歸和反芻，又見(jiàn)其營(yíng)構(gòu)自己個(gè)性風(fēng)格且具有現(xiàn)代視野畫(huà)面審美意境的“圓成”。

（文\成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員馮宜玉）

陳丹芝畫(huà)作《荷風(fēng)》

畫(huà)家簡(jiǎn)介：陳丹芝，號(hào)常智，別署拙廬，廣東省普寧市人。1994年畢業(yè)于廣州美院國(guó)畫(huà)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；2004——2006年就讀中國(guó)國(guó)家畫(huà)院首屆高研班和首屆課題班姜寶林工作室。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)城市藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)藝術(shù)委員，中華文化藝術(shù)學(xué)會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)委員，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，深圳市美協(xié)理事，民盟深圳市委員會(huì)美術(shù)支部委員，深圳市鳳凰畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)。

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