鄧剛先生畫(huà)作《秋水晚山》
鄧剛先生的作品從筆墨形質(zhì)來(lái)看，顯然是深受“南宗”山水的藝術(shù)形式影響，屬于以線皴為主的密體山水一路。其創(chuàng)作，多以密密匝匝排布的長(zhǎng)線皴寫(xiě)，與錯(cuò)落有致的點(diǎn)厾筆觸，表現(xiàn)山石的凹凸肌理效果，繼而在繁復(fù)層疊的線面相積組合中，構(gòu)織出山體整體的氣勢(shì)。同時(shí)畫(huà)家作品中呈現(xiàn)的密筆寫(xiě)實(shí)山水之象，也是其生活的徽皖自然為代表的山水熏陶潤(rùn)養(yǎng)的結(jié)果反映；是畫(huà)家于自然山河中，澄澈觀照、俯仰自得、感物思慮，而付諸筆端的山水實(shí)像寫(xiě)形表達(dá)。畫(huà)家這種融會(huì)古人傳承、客觀自然、主觀心源的參古融今之法、神遇跡化之表和心物熔冶之象，顯然得古人“外師造化，中得心源”（唐代張?jiān)暾Z(yǔ)），“師古人不如師造化，師造化不如師心源”（宋代范寬語(yǔ)）之論，其中三昧矣！
以筆者所見(jiàn)《西部成功書(shū)畫(huà)家》近期刊載鄧剛先生作品《秋水晚山》一作觀之，畫(huà)家中鋒馭筆、寓剛于柔，取古人解索之質(zhì)、披麻之形的皴法筆線形態(tài)，又在筆線墨色的濃淡、枯濕之變，山石體態(tài)的聚散、縱橫之勢(shì)中，統(tǒng)籌運(yùn)構(gòu)造化丘巒之體。同時(shí)又用力透紙背的筆鋒，勢(shì)如墜石的焦墨點(diǎn)皴之法，于墨光不顯、陰凹不深處點(diǎn)苔，或疏或密、可有可無(wú)，而助墨之精彩，增山之蒼潤(rùn)。再有由淡及濃的水墨暈染幻化、潑染層積、濃淡互破、對(duì)撞滲化、烘染承托等多變的墨法語(yǔ)言、豐富的變化運(yùn)構(gòu)，帶來(lái)精彩紛呈、藝象豐饒的水墨畫(huà)語(yǔ)表達(dá)。用筆圓潤(rùn)有力，氣意綿勁流暢，畫(huà)面周密渾淪，既見(jiàn)土、石雜陳自然山體實(shí)像塑寫(xiě)的應(yīng)目會(huì)心，亦見(jiàn)畫(huà)家繼承國(guó)畫(huà)山水筆墨傳統(tǒng)語(yǔ)構(gòu)又不拘泥于窠臼陳法，因時(shí)而變、應(yīng)物而生、澄懷一心的衍生再造。
鄧剛先生畫(huà)作《樹(shù)老山寒隱者居》
畫(huà)作整體布陳上，安置舟船于靜水，陳布村舍于岡巒，隱藏溪澗于峰谷，草木紛植于山隙，煙云縈繞于遠(yuǎn)山。再有矮丘在前、高嶺在后，峰巒交錯(cuò)其中，峪壑縱橫而出，或聳立挺拔，或橫縱如臥，高低掩映、遠(yuǎn)近呼應(yīng)，故觀者目光瞟瞥、視線游動(dòng)而見(jiàn)或高或深之勢(shì)。又見(jiàn)或松或柏或喬或灌，夾葉形貌多變，雜樹(shù)枝丫崢嶸，畫(huà)家以形寫(xiě)形的豐富草木賦形表達(dá)中，不僅見(jiàn)畫(huà)家豐富的國(guó)畫(huà)語(yǔ)言積淀，亦見(jiàn)應(yīng)形造像的扎實(shí)自然寫(xiě)生觀照，更有畫(huà)家寫(xiě)山水之蒼潤(rùn)秀美，草木之葳蕤華彩的生命之象。《樹(shù)老山寒隱者居》一幅也是如此，長(zhǎng)線皴語(yǔ)間或點(diǎn)苔法交織的山水造物，帶來(lái)平圓遲緩、丘壑磊珂之形，觀之似有推窗既見(jiàn)峰巒的縈懷之感，也不禁讓筆者聯(lián)想起南朝宗炳“撫琴動(dòng)操，欲令眾山皆響”的畫(huà)面意境來(lái)。
鄧剛先生畫(huà)作《水口鎮(zhèn)寫(xiě)生》
再有這幅《水口鎮(zhèn)寫(xiě)生》一作，顯然是極為注重自然之實(shí)的佳作，是畫(huà)家于“身所盤(pán)桓，目所綢繆”的直觀寫(xiě)生獲得，是其“以形寫(xiě)形，以色貌色的”的筆墨載物和陳述表達(dá)。長(zhǎng)線盈縮、流逸飛揚(yáng)的筆墨線態(tài)之動(dòng)，枯如飛白、頓挫起伏的線形之律，在疏密有致、虛實(shí)結(jié)合的意象媾和營(yíng)構(gòu)中，帶來(lái)江南丘陵地貌土山戴石、緩坡淺灘之狀。又有豐茂草木生長(zhǎng)于峰丘罅隙 各色雜樹(shù)掩映于江湖洲渚之間；蓊郁云氣彌漫于遠(yuǎn)山，縹緲煙霞蒸陶于山林。觀此作，又極見(jiàn)“南宗”之祖董源“多寫(xiě)江南真山，不見(jiàn)奇峭之筆”（宋代沈括語(yǔ)）平淡天真風(fēng)致。近察而見(jiàn)其生動(dòng)的“密筆”之質(zhì)，遠(yuǎn)觀可見(jiàn)生機(jī)盎然的水口鎮(zhèn)春日之景粲然在目，有其妙筆畫(huà)語(yǔ)得淋漓盡致反映，亦見(jiàn)畫(huà)家心懷澄澈的“味象”體現(xiàn)。而《溪山雨后》，畫(huà)家又抓住了雨后曠野天穹的明凈清澈的特點(diǎn)，故而畫(huà)面筆線皴寫(xiě)又較為濃黑，造寫(xiě)草木尤為鮮明，天際云嵐亦更加明麗。其稠密的造物線態(tài)，與清空的畫(huà)面留白交合，帶給我們的是畫(huà)家獲得山水四季輪替之變化，擷取天地朝暮晦明之光影，體察氣候陰雨晴雪之情狀，而悟得萬(wàn)物之變的主觀審美賦情，亦見(jiàn)畫(huà)家以畫(huà)藝映道哲學(xué)審美，和趣融神思的心神暢懷。
（文/成功美術(shù)館書(shū)畫(huà)藝術(shù)評(píng)論員 馮宜玉）
鄧剛先生畫(huà)作《溪山雨后》
畫(huà)家簡(jiǎn)介：鄧剛 1974年生于安徽來(lái)安，1996年畢業(yè)于安徽阜陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系，2008年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院賈又福工作室研究生課程班。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，滁州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
