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陳昭畫作《水墨荷韻》

清代書畫家笪重光畫論《畫筌》有云：“點畫清真，畫法原通于書法；風神超逸，繪心復合于文心。”點畫清真是為創作方法、筆墨語言，即“寫”的清楚明白；風神超逸乃是審美感受、主觀情意賦予，即“意”的超邁放逸。筆者觀《西部成功書畫家》近日刊載，西北師范大學美術學院陳昭教授幾幅寫意花鳥，見其“以書入畫”帶來的生動筆墨氣韻，力貫筆端而點拂、轉折呈現的剛柔之變，水墨淋漓而濃淡、枯潤蘊化的神采自然，既見畫家在“書畫同源”審美思想指導下，“筆中有墨者巧，墨中有筆者能。墨以筆為筋骨，筆以墨為精英”的筆墨藝術語言反映。再有其“意在筆先”而積中發外的真意迸瀉，以富于表現性和韻律感的筆墨語言，所反映的花鳥“寫意精神”內質，又見畫家于“貴在攝情”“吟詠性情”的主觀神思寄寓中，賦予的人文詩性內涵。

陳昭畫作《菊花圖》

如陳昭教授《水墨荷韻》一作，以渴筆焦墨寫縱橫挺拔的莖枝，而見書法映帶、飛白之韻；用折轉之筆造化垂頭蓮蓬，又見書法使轉、調鋒之意；取筆尖纖細之寫密匝組合花蕊，還見草書弧線爽利之勢；整體畫面線形、墨暈、色染、點飾的聚散、開合，疏密、虛實布置，亦與書法結體、章法的辯證統一相通。而這種水墨恣意的繪寫，大氣磅礴的構織，也更見畫家對“荷”之純凈自然的高潔品格，生機勃勃的生命氣象，寄駐其間的意旨表達和精神映照。再有《菊花圖》亦是如此，其畫面所繪之象雖是菊花簇簇擁擁傲霜而放之態，然亦可預見“菊殘猶有傲霜枝”不屈不撓、昂揚向上的精神，瀟灑孤高、隱逸獨立更見“百花摧時始起花”的與別不同。筆墨上，畫家以剛勁有力、骨氣挺拔的中鋒短線勾勒蔥蔥郁郁、繁復密實的菊花花瓣，運筆迅疾寫意、勾啄偃仰，線態或曲或直、動靜藏勢。畫面構成上，畫家更是“以形寫形，以色貌色”，著意強調叢狀生長，花頭攢簇、花瓣豐茂的特征，發掘菊花本身傲骨清寒的藝術特征和美學象征。以筆線之剛健而見“菊”之孤標性情，以錯落有致、繁密生機而見“菊”之傲雪斗霜、昂揚不屈的旺盛生命力和堅強意志力。

陳昭畫作《丹墨毫厘有是非》

唐人孫過庭在《書譜》中強調，書法應“達其性情，形其哀樂”，“隨其所欲，便以為姿”，實則繪畫亦與之同。故惲南田說：“筆墨本無情，不可使運筆墨者無情。作畫貴在攝情，不可使鑒畫者不勝情。”所以畫家“吟詠性情”的筆墨之律，亦如書家的“因情生文”。賞讀陳昭教授的《秋實圖》《毫端無翠影》《一叢千朵壓闌干》等以枝頭佳果為對象作品，也見“以書入畫”而隨類馭筆、隨適而取的豐富筆墨形態呈現，和更深層次“書畫同源”意識反映。

陳昭畫作《一叢千朵壓闌干》

譬如以藤本植物葡萄為題材的《秋實圖》《毫端無翠影》兩幅，老藤蒼勁古拙多見篆籀筆意，嫩枝纏繞婉轉又取行草之態，縱橫揮寫、一氣貫成，尤見“草”之飛白映帶的枯筆意味，亦更增掛枝葡萄畫作筆墨上剛柔并濟、濃淡相宜之韻，圖示上疏密聚散、交合呼應的畫面意趣。而以石榴為題材的《一叢千朵壓闌干》又有不同，枝干多以書之“側”法運筆取勢，少見使轉之變，樹葉又有側鋒方筆之形，橫溢斜出、出鋒似刀而氣韻生動、筋骨俱佳而勢感十足。其畫面語言如“書”之運腕，揮筆鋪墨而氣力周備，既見葡萄、石榴藤枝、果實之形，亦得圓融如珠、開口似笑碩果芃芃之神，也不乏畫家“抒高隱之幽情，發書卷之雅韻”的意旨。

陳昭畫作《秋實圖》

還如以花木佳卉芙蓉、萱草為題材的《丹墨毫厘有是非》《今日貌儂歡喜相》，極盡文人寫意國畫筆墨之能，用筆快意、落墨欣然，一點一拂盡見行草之韻，頓挫波磔可見篆隸之味。《丹墨毫厘有是非》暈墨造化的花瓣上，還見“鐵線篆”一般纖細剛勁線寫勾勒的勻稱排列花瓣紋理；《今日貌儂歡喜相》枯潤相間的葉片上，亦見融匯狂草筆意、隸法墨韻的筋骨超拔。再有兩幅畫作，畫家均以“徐青藤”題畫詩為其畫作題跋，亦見畫家繼承寫意花鳥象征意義和書入畫圖的線態質感，還有畫家探究實踐國畫筆墨語匯的審美感受和藝術內涵體現。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

陳昭畫作《今日貌儂歡喜相》

畫家簡介：陳昭，女，出生于1958年，祖籍蘭州。1986年，畢業于西安美術學院，獲學士學位。2000年，就讀中國美術學院，國畫系花鳥專業，獲碩士學位。2009年，獲博士學位。西北師范大學美術學院，教授，碩士生導師。出版著作《中國寫意花鳥畫墨法意蘊的嬗變》。《山雀》參加首屆中國花鳥畫大展。《湉》參加中國第八屆全國美展。《令箭荷花》參加第二屆中國花鳥畫大展。《杜鵑與小鳥》參加第七屆全國工筆畫大展。《菊花》發表于《甲子丹青60年/60—當代國畫家（提名）精品集》。《渡海》參加當代著名中國畫花鳥畫家邀請展，并獲優秀獎。

陳昭畫作《毫端無翠影》

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