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陳天鈾先生畫作《寫生·臨崖探洋勢自險》

“筆涉自然墨成趣，勾斫皴染線蘊骨。心師造化險峰翠，應(yīng)目會心巉巖奇。煙縈密林云騰壑，崗銜嶺峪徑層巒。近山顧盼映遠岫，或高或平氣自逸。”筆者賞讀《西部成功書畫家》近期刊載隴上山水畫名家陳天鈾先生這幅“臨絕壁探大洋，險絕而驚心動魄”的寶島寫生畫作（成功美術(shù)館館藏作品），見其骨氣崢崢之皴筆，撼人心魂之畫境，不禁生出此番感喟贊嘆之慨！

檢閱琳瑯滿目館藏、賞覽雄渾蒼茫其作可知，陳天鈾先生是具有現(xiàn)代思維、創(chuàng)新意識的國畫家，是在西部地區(qū)山水繪畫新的藝術(shù)形態(tài)開創(chuàng)上，具有時代意義的隴原山水大家。其在筆墨語言符號上的創(chuàng)見性，在圖構(gòu)布陳取勢的個性化，在兼具中西賦彩的審視意味，在整體畫面意境契合特定地域性地貌的抓取提煉，等等方面都凝結(jié)著其在“一手伸向傳統(tǒng)”的藝術(shù)文脈傳統(tǒng)，與“一手伸向生活”的祁連山水客體，“神遇跡化”的全新筆墨語匯和畫境營構(gòu)創(chuàng)設(shè)的思考。也都有“心師造化”“當隨時代”的藝術(shù)立意追求，和熔冶心物、吟詠性情的審美本質(zhì)映射。

陳天鈾先生山水畫作《阿尼瑪鄉(xiāng)神山之祈》

即以此寫生作品《臨崖探洋勢自險》觀之，畫家在表現(xiàn)近景石質(zhì)崖壁的藝象語言上，顯然簡化了傳統(tǒng)石質(zhì)地貌“斧劈皴”側(cè)鋒運筆的筆墨構(gòu)成，提升了中鋒線勾的線形質(zhì)量和枯潤的墨色變化，又豐富了頓筆短斫、擱筆浸墨的畫語表現(xiàn)，進而精粹提煉強化了山崖峭壁的紋理參差之險，嶙峋險峻之貌和壁立千仞之勢。還有中景峰巒的造景筆墨，枯筆線態(tài)載以傳統(tǒng)山水直線亂柴皴法，尤能表現(xiàn)山勢縱橫峻拔之象；渴筆擦染輔以凹凸斑斕強調(diào)，也見風吹雨蝕、苔草點綴的天然之飾；去除火氣又亮暗分明的賦色，還見蘊藉內(nèi)斂的國畫人文思想核心內(nèi)涵。這種尋求客觀自然山水的萬千形態(tài)，與中國繪畫藝術(shù)語言高度相適，帶來物象與技法的相得益彰，山水形貌與藝術(shù)語構(gòu)的形神兼具、氣韻生動，即是畫家“師法自然”“師法傳統(tǒng)”而彰顯個性畫語符號和時代昂揚精神的筆墨創(chuàng)建反映。

陳天鈾先生山水畫作《梵宮》

再如表現(xiàn)遠景叢林的筆墨呈現(xiàn)，取密樹布植成林的自然實象，以半濕狀態(tài)稠集排布成陣的線寫與水墨彩色的破染對撞，交融生發(fā)出朦朧蓊郁、起伏有勢、高低含情的畫面藝術(shù)情態(tài)。畫家這種一改傳統(tǒng)遠樹疏朗蕭寒之態(tài)，凸顯茂盛叢林客觀自然之景的畫面語構(gòu)，亦見其繼承文人山水筆墨基礎(chǔ)之上大膽突破傳統(tǒng)畫語程式，構(gòu)筑氣魄宏大時代山水新語境的創(chuàng)造性思悟踐行。

從迥異于“中原山水”形質(zhì)，且獨具個性、鮮活生動的對象山水中汲取營養(yǎng)；從油畫、水彩等西畫藝術(shù)中吸收表現(xiàn)形式，繼而充實其畫語形態(tài)，“心窮萬物之源，目盡山川之勢”而得山水之樂情志，意匠經(jīng)營、意在筆先而見山水萬古精神、千秋氣節(jié)。如此“澄懷”其象、與時俱進的時代山水新構(gòu)，亦見畫家立定尊重傳統(tǒng)、崇敬自然的藝術(shù)追求，立志反映昂揚、自信、偉大時代的丹青山水實踐；更見其矢志開創(chuàng)且行穩(wěn)致遠的中國西部題材山水新境，所蘊“依仁游藝”之思，“畫以載道”之旨。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

陳天鈾先生山水畫作《一派清氣》

畫家簡介：陳天鈾，男，漢族，1945年8月出生于陜西勉縣，籍貫江西贛州，號“臨河軒主人”。師從趙鶴青（胡佩衡先生入室弟子）學(xué)習(xí)山水畫及中國畫理論。現(xiàn)為中國美協(xié)會員、甘肅省政府文史館館員、中央文史館書畫院研究員。1990年調(diào)入甘肅畫院，開始中國山水畫研究創(chuàng)作，歷任甘肅畫院創(chuàng)作研究室主任、藝術(shù)委員會副主任、甘肅畫院副院長。

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