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任重先生畫作《浴馬圖》

張大千先生曾說：“學不通經，謂之俗學，書不通篆，謂之俗書，畫不撫古，謂之俗畫。” 可見以大千先生為代表一脈，之于“尚古”的推崇。今筆者賞讀得“大千范式”的當代著名青年畫家任重先生作品，亦見其畫作神韻高古而不染俗塵之風，近取“大千”遠紹宋元而清逸雅致的內美蘊藏。

實則習畫創作，崇古、師古是必不可少路徑，如古人關仝師荊浩、巨然師董源、衡山師石田者，俱是從各家法度、胸臆入手，逐漸純熟繼而破門戶之見而得個人面貌，實為“借古開今”也！想來任重先生的繪畫創作即是如此，“古法佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之”。恰如其接受媒體采訪時回答的那樣，“開始學畫畫我是兩宋的花鳥，然后又從大千先生的山水、人物入手，力追宋元的山水……這是我自己的一個學習之路。我是提倡尊重傳統和研究傳統，然后去發揚傳統……”。

如筆者近日所見刊載于《西部成功書畫》上的任重先生《浴馬圖》一作，線寫工質嚴謹而纖毫畢現，設色典雅高古又明麗純正。長線皴寫而坡石肌理鮮明，皴擦層疊而水岸溪口嵯峨參差，再有虬結蜿蜒蒼松枝干和針葉密實、葳蕤華蓋，帶來的峭拔縱橫之勢；以及雙勾填彩的主干高聳或榆或槐，呈現的凜然高峻之氣，等等人物背景草木之象的塑寫營構，既有古人勾勒塑形、填染增彩的傳統工筆語言繼承，也有畫家站在時代角度的衍生再造。

畫面主體的人物處理上，線寫流暢而富于質感，有“曹衣”“吳帶”之風，布陳上主次分明、呼應交合、動靜生韻又諧和統一。尤其是人物與馬的關系處理上，圍繞“浴馬”的活動展開畫面敘述和情景鋪陳，賓主各安其事，仆夫各司其職，沉吟鋪辭而結言端直，以情入畫又富于生趣。身著明黃衣袍、腰束朱色玉帶，童仆隨侍而雙手扶杖而立者，顯然是身份非凡的畫面主體人物；畫中駿馬毛色純凈如雪，面頰、脖頸、后股生有鱗狀花紋，四蹄騰驤、雙目圓睜將欲掙脫馭者束縛，顯然得唐明皇坐騎名駒“照夜白”神韻。

題材上繼承古人“鞍馬”之類余韻，有韓干、李公麟、趙孟頫之流風采。同時又有畫家強烈的主觀意識的注入，即情感寄寓帶來的畫面情志反映。畫家跋曰：“予以馬之取譬，必在人材。駑驥遲疾，隱顯遇否真如士之游世。”，顯然有以馬喻人的精神內質呈現，有畫家主觀情感“遷入”畫面客觀物象的心物熔冶，更有從畫面主題的比興引申而來，“以馬之取譬，必在人材”的“士”之高潔精神彰顯。而這種題材喻興和審美蘊藏的畫家情志所寄，也更見畫家遍歷名家、深研諸法進而去蕪存菁，于傳統工筆繪畫中厚積薄發、汲古開今的創作內蘊。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：任重，字千里，1976年生，職業畫家。幼承庭訓，隨父習詩文書畫。對傳統文化有特殊的愛好和認識，不獨以畫見長。其人心靜如水、志節高邁，治學態度嚴謹勤奮。故其作品不論山水、人物、花鳥淵雅靜穆，清逸高古。幼時即屢獲國內外美展大獎；16歲時作品《白山茶》獲全國“明星杯”書畫大展金獎；臺灣環護書畫大展優異獎。曾獲“法國艾菲爾鐵塔藝術杯”佳作獎。1997年作品入選“97首屆歐洲中國藝術大展”和中華人民共和國文化部主辦“北京首屆國際扇面書畫藝術大展”。2011年12月在榮寶齋舉辦“揮麈煙嵐——任重十年精品展” ，2012年8月開展“揮麈煙嵐”任重千里行巡展，先后在“湖州博物館”，“四川博物院”，“廣西壯族自治區博物館” 舉辦了個展。2013年7月又在中國美術館成功舉辦“千里快哉——任重中國畫作品展”。

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