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劉革法先生畫作《荊風楚韻》

北宋郭熙《林泉高致》云：山“以草木為毛發”，故“得草木而華”，即王維《山水訣》所謂“山借樹而為衣，樹借山而為骨”，如無骨骼焉能形象立也？若不著衣冠豈能言美呼？筆者初見劉革法先生筆下山水，即覺絢爛于目者，端賴其主賓分明的“骨氣形似”山水架構，盈然于畫面的草木之美也！于是在賞讀《西部成功書畫》近期刊載其山水佳作《荊風楚韻》《春和景明圖》等時，繁茂鬱蔥、密密匝匝的林樹、草木布置，帶來強烈的視覺沖擊和感觀享受；渾厚筆墨做畫語承載，而密植于畫面中草木華姿神采，營造出渾穆恢宏的山水氣象，觀之不禁為之震撼進而欽服。密實的筆線皴擦，繁復的水墨點染，陰陽生生的妙構趣韻，尤見其起伏層疊、或顯或隱置陳山水，以蓊郁草木為“衣飾”妝點帶來的郁郁勃勃的自然之象。以及富于辯證關系的畫面語言對比組合、諧和統一運構中，蘊含的音律節奏內質神韻，和畫家寄托其上的豐富情感、深徹思想。

劉革法先生畫作《山里人家》

譬如這幅《山里人家》皴染相間勾畫的近景坡石之上，或勾或寫、或點或染，疏密有致、亂而有序的木葉穿插、枝干橫斜、樹木蔽天、幽林簇簇之茂。進而與橫亙如壁山嶺之巔遠景斑斕蔥蘢草木，呼應相銜營造出生機勃勃的家山自然景象。再有隱蔽其間的村舍，靜泊水岸的漁舟，翼然于山崗的草亭點綴；水墨漫漶飛逸流動的煙云充塞，峰巒之間、草木罅隙的近水留白映帶相襯。山水與草木相合，筆線與墨暈相彰，布景之顯隱、虛實構合統一，帶來人與自然主客交融的共情共鳴，造化出與天地同律，與道同機的澄澈心懷、幽深境界。

劉革法先生畫作《溪山聳翠》

劉革法先生筆下山水骨力峻拔之貌，草木華姿之容的呈現，當然離不開國畫語言中最根本，也最富個性的筆墨承載。如《溪山聳翠》一作，脫胎自線皴語言的渴筆短線皴筆層疊沉積，與淡雅的赭色、青綠接染媾和出枯潤相濟的峰巒巍然壯觀體勢。短線筆筆生發，而或簇或疏、或縱或橫皴寫山體肌理棱角，積線成面、積薄成厚、積健為雄，交合運構尤見國畫筆墨富于生氣的音韻節律，亦見充實的實景山石內質氣象。自然草木的藝象畫語表現上，又多用渾厚華滋的濃墨構寫點染，既反映了草木本身的水氣豐厚內質特征，佳木幽林枝丫交織、樹葉繁密的自然實像；又與山石構成的蒼拙質樸筆墨形成鮮明對比。在其本身“疏可走馬，密不透風”的筆韻反映的同時，也更見其“為山之衣冠”妝點丘壑的葳蕤深秀、蓊郁繁富氣象。

劉革法先生畫作《春和景明圖》

劉革法先生山水繪畫中山石與草木關系的處理，也還反映在其空間布勢的“虛實相生”之中。清人笪重光說：“實景清而空景現”，“真境逼而神境生”，“虛實相生，無畫處皆成妙境”，賞讀劉革法先生《山房逸居夢春秋》《荊風楚韻》等作品即有此感。如充盈滿構的《荊風楚韻》中，又有或山腳水岸、或峰頂云隙留白空間帶來的天地呼吸、元氣流溢。前山覆蓋以或高或矮、或前或后，錯落有致、樹頭參差的蔥蘢叢林，其密實的造景反而能讓觀者聯想到其叢林的幽深豐富空間，可見其以實寫虛的深思運構。而前景與峰首錯雜后山相銜處，露出一二房舍側影，又讓觀者聯想到林深陰翳背后，富于生活氣象的鱗次櫛比村落人家；留置一處溪澗水口的布置，也能帶給觀者溪流奔騰自畫面之外幽壑深山的“遷想妙得”，亦見畫家虛景布構帶來的山水、村舍之實的浮想聯翩。

劉革法先生畫作《山房逸居夢春秋》

關于此，潘天壽先生曾在《關于中國畫布局問題的講座》中談到，“中國畫要求有藏有露，即所謂‘神龍見首不見尾’。必須留有發人想象的余地，一覽無余不是好畫”。劉革法先生這種“山以林木為衣，以草木為毛發……”（北宋韓拙《山水純全集》），山石與樹木互為主次，有藏有露、相輔相成的山水圖構之法。為觀者處處布置與之藝術同節共律想象的“草灰蛇線”，處處留有山水遐想的空間，可謂深諳中國藝術表現的“虛實”關系，深得美學家宗白華先生“‘虛’和‘實’辯證的統一，才能完成藝術的表現，形式藝術的美”的美學構想。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：劉革法，湖北天門人，中國藝術研究院美術創作院首屆研究生畢業,師從王夢湖、張復興、程振國、滿維起先生。中國美術家協會會員，國家一級美術師，中國水墨畫院專職畫家，湖北省國畫院專業畫家，北京世紀名人國際書畫院院士，湖北漢風書畫院副院長。出版有《劉革法山水畫集》《荊楚畫派-劉革法傳》等系列專集，作品多次發表于美術雜志、美術觀察等專業報刊，多次參加中國美協舉辦的全國性大展。

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