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趙汝杰先生畫作《露濃凝香》

一幅畫的產生，常常不是深思熟慮的結果，而是某一契機的觸發，引起一系列的反映所逐漸形成的。作畫前的預想，或許只能稱之為一個假設，雖然有著美好的愿望，總不免會存在著不切實際的空洞。因為創作的軌跡經常不是按程序來進行的，而是在不斷地發現與修正中對假設的一種充實。

趙汝杰先生畫作《荷塘清雅》

如《西部成功書畫家》刊載趙汝杰先生畫作《荷塘清雅》以繁復的荷花、荷葉、水草組成，那么會出現這樣的狀況，幾根纖弱的線條，經過一段飽滿挺拔的展開之后，漸漸地彎曲了，透出了一個形狀。牽動某種柔情，帶來一陣不可名狀的感動，仿佛憑藉了些微的線體可以進入一個由自己營造的境界。這類情緒的產生，多半是筆底的形跡，觸動了心中的某種感覺而引起的。生活中諸多體驗經常化為朦朧的感覺而存入潛意識，一經某個機遇的觸發，便會自然地涌現。荷葉的濃淡疏密，蓮花的亭亭玉立，水草的搖曳生姿，荷莖的蜿蜒直挺，組成一幅秋高氣爽的圖畫。

趙汝杰先生畫作《露華濃》

而《捉蟲》《孤鳥》形與色一接觸紙面，自發地組成一股力量，其散漫的、甚至是無目的展現形態，畫面上出現的一些墨跡色澤，甚至是模糊與零亂的，有意將作者腦中的那些飄渺的想象一下子打亂，使其消失，把一種浪漫化為現實。面對這些跡象，不免讓人困感，感覺世界的遙遠，而現實卻是十分的實際，實際到僅是一根線條長與短的比，此物與彼物之間明暗度上的差異，以及一塊墨色的亮度取向等等細節。這種小品工筆，往往更能看出作者的功底與用心度。

趙汝杰先生畫作《玉蘭竹石圖》

因注重細節的緣故，工筆畫的進展非常緩慢，畫面是按一定的程序徐徐地進行著，層層向前推移。一點一點的描繪，一遍一遍地勾染，成為規律性的周而復始的行為。然而，這種方式卻能起到凈化心靈的作用，致使注意力漸漸地收攏，不再蔓延，而所有的精力均會投射在眼前所描繪的物體之間。《玉蘭花》《竹石玉蘭》畫面的寫實部分與自然界的影象，經過心靈的糅合，進行著交流。感覺中的意象一旦與畫中的某一點融合，頓時會在平靜的制作湖面上激起波浪，對自然的一種認識，化成藝術語言慢慢地滲入畫面。當然，隨著畫面的進展，僅僅在畫面上留下一處隱約可見的痕跡與印入腦海的一點記憶。由于工筆畫在設色方面有其特定的程序，它在描述時，不是直接的，而是漸進的，是層層渲染累積而成的。

趙汝杰先生畫作《玉蘭花》

《露濃凝香》《露華濃》兩幅工筆牡丹圖是趙汝杰的佳作，作者用細膩的筆法，用線條表現出牡丹的雍容華貴和姿態神韻，每一筆，每一畫，都體現出作者精湛的工筆畫功和獨到的表現手法，將牡丹的花、頸、葉的質感，都活脫脫的勾勒出來，整觀其畫迎面給人一種朦朧的美，葉子色彩逼真、深淺不一、逐一過渡、極具真實感，畫中鮮艷的花朵競相綻放，飄逸幽靜，給人美的感受，其味無窮。工筆畫也以其細膩的筆法以及良好的視覺效果深受廣大愛好者的歡迎，工筆畫所營造的獨特的造型美、線條美和意境美是其它藝術形式所無法比擬的。比如，一塊綠色是由幾種純色相互重疊而形成的。在表現時，心中惦著那種效果，而接近的路途卻十分遙遠。畫家在作畫時，常常將心中的那份惦念擱置一旁，只是體會水色經過畫面時所起的反映。

趙汝杰先生畫作《孤鳥》

趙汝杰先生深入生活，廣讀書卷，刻意師法，借鑒諸家技藝；傾心宋、元、明、清以來的工筆畫傳統，經過對中國傳統文化深刻領悟及對自然之美的細心體味，潛心追求虛靜空靈的藝術境界，以凈化人的心靈為創作宗旨，使毫下作品新意勃勃而不失傳統，既色彩清新澤潤、雅而不俗，又深具濃郁的生活情趣和獨特的藝術風格，逐漸形成了其彰顯時代特征的個人畫風。

（文\ 金石開 整理）

畫家簡介：趙汝杰曾用名趙杰、魯杰，別署孺子牛，一九七三年出生于中國繪畫之鄉“山東巨野”。現為中國美術家協會會員，中國工筆畫協會會員，中國工筆畫創作研究院一級美術師。畢業于曲阜師范學院美術系，受喻繼高、王道中、王美芳、華三川等著名工筆畫大師的藝術熏陶和影響。2000年進修于西安美院，在諸位名師的指導下學習人物畫，受益非淺，現擅長工筆花鳥、人物、動物，其作品先后參加第十、十一屆全國美展及各類邀請展、專題展、綜合性畫展、全國工筆畫交流展并多次獲獎。

趙汝杰先生畫作《抓蟲》

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