劉萬秋先生畫作《黃山松云》（局部）
長卷繪畫是中國繪畫中極富個性的繪畫布陳樣式，其卷軸式的打開方式或是源自于國人“韋編書簡”的卷藏形式。縱向的有限空間和橫向的無限延展，反映了中國藝術審美的時間和空間觀念，古人縱向的蒼穹和渾厚大地可視空間，橫向山川蜿蜒、江河流淌的延續、流動的時空觀，使得中國長卷繪畫在舒放與收縮中，有了始末兩端之間盡收天地朝暮、四時之變，卷軸展收而臥游山河千里的空間位移。正如宋代郭熙《林泉高致》所言：“鋪舒為宏圖而無余，消縮小景而不少”，畫家的心象思維和高度的藝術概括能力盡顯其中，筆者近日賞讀《西部成功書畫家》刊載的《錦繡山河》《祥云和暢》《高士觀泉圖》《山高水長》《群山競秀圖》等數幅當代山水畫家劉萬秋先生的山水長卷畫作亦有此感，山水相銜、筆墨相接、空間騰挪，自不而然就有了“籠天地于形內，挫萬物于筆端”（語出晉代陸機《文賦》）的宏闊意象和筆墨內蘊。
劉萬秋先生畫作《黃山松云》
就筆墨來看，劉萬秋先生的山水長卷繪畫依然是“師法古人”和“融匯古今”之后的“師法自然”“應物象形”，或筆線長短、徐疾寫山水骨氣，或墨暈濃淡、枯潤渲淡煙水云霞，又見筆墨骨氣組合帶來的氣韻生動。如這幅《萬壑松云祥云和暢》下筆即有凹凸之形，或中鋒勾寫峰巒之形廓，或側鋒滃染山體血肉，繼而徐疾、粗細、濃淡變化，分陰陽、割昏曉“肇自然之性，成造化之功”，奇峰攢簇聳立如林如蓋，遠山飄逸綿延如奔如趨，峭嶺峻拔野徑蜿蜒，瀑澗飛流直下，清溪潺湲流淌，江河浩浩蕩蕩，古松點綴于峰谷岫壑，煙云縹緲于峰腳天際，山水相銜、松植遍布深廣無垠的宇宙天地縈懷而來盡在畫圖之中，大有“森森直干百余尋，高入青冥不附林。萬壑風生成夜響，千山月照掛秋陰。”詩意氣象。
劉萬秋先生畫作《江南清韻祥云和暢》（局部）
還如《清江帆影祥云和暢》中，筆墨變化豐富，造型奇絕豪邁，或線、或點皴擦之間充溢著畫家內心深處的審美趨向，由此筆線勾勒、側鋒皴擦，山石肌理凹凸鮮明，瀑澗之勢澎湃張揚。同時，畫家又在留白形成的清麗江面上，隨意點畫的幢幢帆影，并與雜沓布置、體式厚積的山巒，形成輕重有序、疏密相錯、虛實相生、有無對比而協和統一的音韻畫面意境。或峰頂、或山崖，古松虬結遒勁，松針攢簇燦然如亭亭華蓋；樹蔭掩映中，屋舍零星點綴更增自然靈動生機；而水墨層疊的山巔霧嵐、山腳煙云，使其繪畫呈現出一種清雅脫俗、厚重不俗的畫面感受。再有《山水清音》《黃山煙云》《群山疊翠祥云和暢》等劉先生長卷畫作，其筆墨上亦是如此。畫家澄懷味象、心隨筆動，繼而筆墨或曲或直、或濃或淡，或虛或實、或陰或陽，既見筋骨血肉又有自然之勢，近而山巒起伏、佳水湯湯、煙云蒸陶，天地相生、萬象錯布、氣韻生動。因而筆者觀其所作《清江帆影》《山河壯麗》《萬壑松云》等畫作，筆墨豐富扎實，畫面恢宏大氣，山河氣韻磅礴。往往于充滿動靜韻律變化的有序線寫中，呈現出跌宕的水墨律動，富于勢感的潑染之勢，山巒迭起而空間層疊，煙云恣意又杳渺飄逸，留白處是江河流溢、山徑回環，崢嶸壯闊之中自有一番壯美渾厚氣象。他的筆下自然風光，不僅傳遞著古人“樂山樂水”的山水情懷，也更是其筆墨情韻承載與主觀審美意境化合的結果。把山水構成的韻律，透過疏密虛實的筆觸和冷暖色彩變化，兼具長卷圖式濃縮千里河山的畫面空間，呈現出一種高山流水、云影迷離、山石迭臥、溪水折回的畫境；云氣氤氳、氣壯山河，給人以無限遐想的空間。
劉萬秋先生畫作《江南清韻祥云和暢》
色彩上，劉萬秋先生的山水長卷畫作既有“隨類賦彩”，基于不同自然真景對象、地點、時間的色彩賦予亦是天差地別，又有畫家深悟國人審美哲學的內斂蘊藉。石綠、赭石、湖藍以及水墨渲淡，而山色沉郁、草木葳蕤、水光清逸，更增畫圖神采。再有以沉著、厚實的焦墨點線構成山水輪廓外形，斑駁的干擦筆觸混以水墨的滃暈而成的底色，以及赭石等色彩的淺淡清染，這些自然靈動的畫面語言，構成了其作品形質相輔、山水相銜、煙云無際的虛實辯證關系。因而反映在《萬壑松云》等作品上，山壑幽寂、松柏森森、煙靄蔚蔚；再有《秋山祥云圖》中，秋山深沉、秋水無波、云霞燦爛，畫家尋求色調與形質的自然承接，筆墨結構與形體結構的完美統一，使得長卷千里山水移形轉位，而色彩與水墨交織更具音律感和時空感。
劉萬秋先生畫作《山水祥云》（局部）
宗炳論畫曰：“昆侖之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹；迥以數里，則可圍于寸眸，誠去之稍闊，則見其彌小……”，又曰：“豎畫三寸，當千切之高；橫墨數尺，體百里之迥。”劉萬秋先生的山水長卷，無論是黃山的奇峰峻拔、云海蒼茫，還是江南的丘巒重重、帆影綽綽。種種真山真水的天地實景，畫家以國人山水“以大見小”“散點透視”之法，而上視蒼穹、下察江河；以流動的視角，飄瞥四方、一目千里，而遠山近水、杳渺野徑，懸崖峭壁、云林森淼，盡在卷軸舒展的流動圖畫之中。如《黃山煙云》《江南清韻》《松泉圖》等作品，或高遠仰止“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”的對瀑坐臥，或平遠視之“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”式的一望無際，或深遠探幽“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的峽谷玄遠。一幅畫圖中視線移動而千里之地瞬息往復，或高山聳峙、群山陣列、層巒疊嶂、千溝萬壑，或江河洶涌、湖光如鏡、溪水奔騰、山澗潺潺，或樓閣粼粼、松柏亭亭、林泉高致、尋仙探幽，種種不同姿態、情貌，甚至是不同時間、季節的自然山水物象單元，都籠統于長卷的時空涵蓋中。這種長卷式的畫圖構成，不僅遵從國畫山水傳統不受時空限制，由高及下、由遠及近的景物布置；也更有長卷橫向無限延伸，帶來的畫外空間遐想和精神遨游宇宙天地的個性解放與身心自由。
劉萬秋先生畫作《山水祥云》
再觀《云蒸霞蔚》畫卷從左至右，題跋處畫家以濃墨層積、線寫勾寫出山水肌理鮮明的近景坡石入手，此后又有墨暈滃暈而煙云蒸騰的峰岫羅列，筆隨心動峰巒起伏間更見峰嶺錯落，以及淡墨鋪染、留白相參的空谷云霧蒙蒙；再有山壁環抱中的飛瀑與近處相對的松植山麓，以及策杖登高、踽踽而行的隱士、遠山煙霞中露出一角的屋舍點綴；卷末處更是山勢或挺拔如雨后春筍，或奔趨似萬馬回旋，或云蒸霞蔚而山水供養。所以一圖之中，畫家以其心中之眼仰觀云天、俯察大地，以手中之筆豎劃橫抹尺寸之間，則山高千仞、云游百里、大壑縱深，天地不同景象、宏闊內里、一呼一吸皆在這極富國人審美精神的位置經營?！对浦芯印贰端稍破偃芬嘤写烁?，畫家立意定景尤見“遠則取其勢，近則取其質”的布陳要求，山峰、丘陵、疊嶂、谷岫、瀑布、湖泊、溪澗、雜樹、茅舍、亭閣、人物等畫中天地物象，在主次、奇正、朝揖、疏密、虛實、顯隱、呼應、參差、開合的對立又統一法則的章法布置中得以巧妙處理，落筆著墨處山水生焉，無畫處盡顯無窮妙境。
劉萬秋先生畫作《清江帆影》
當然劉萬秋先生的長卷山水所收斂眾景，帶給觀者的天南地北、萬千山河猶在眼前之感，還離不開畫家游歷山河而身所盤桓、目所綢眇的真實感受。這種以藝術家視角體察運構山水之法，恰如清代畫家鄒一桂說：“今以萬物為師，以生機為運……諦視而熟察之，以得其所以然，則韻致豐采，自然生動，而造物在我矣。”，將感物所見的山山水水，以畫家的審美情致凝聚為其精神神思，繼而“應目會心”“心手相應”，畫家眼中、心中的自然皆在一圖之中。
劉萬秋先生畫作《秋山祥云圖》
筆者常聽身邊的藝術家朋友說：“讀萬卷書，行萬里路”，一個優秀的山水畫家的創作，自然離不開真實的山水、現實的生活對其藝術的啟示。所以如南朝宗炳在《山水序》中提出的那樣，先賢往往“有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉”，從劉萬秋先生所做長卷《江南清音祥云和暢》《黃山煙云》《秋山云飛》等作品不難看出，畫家身心沉浸于江南軟糯的水鄉山水，黃山奇詭的峰岫云霧，由眼見的真實一峰一水“傳移模寫”，到映照于心靈晶瑩意象的畫面客觀對象與畫家主觀精神的交融體和。這正像五代畫家荊浩在《筆法記》中，所描繪的躬身親臨真實“洪谷”感受一樣，“太行山有洪谷，其間數畝之田，吾常耕而食之。有日登神鉦山四望，回跡入大巖扉，苔徑露水，怪石祥煙，疾進其處，皆古松也……明日攜筆復就寫之，凡數萬本，方如其真……”，畫家的眼與心皆沉入山水的內部結構里，故而劉先生的畫卷中縱向遠近相連、高低措置，橫向千山萬水、孤帆云霞，山水長卷中遠景、中景、近景咸集，遠山墨色蒼潤涂抹均勻，給人山群遼遠的意境；近處山峰林立，墨色厚重，用筆灑脫剛毅盡顯山峰的剛毅挺拔之性。畫面水墨黑白對比，留白布景借以光影效果使得整體意境蒼茫浩大，帶給觀者境界開闊、章法嚴謹之感。其所營造的自然山水的詩情畫意和傳統繪畫的深沉意蘊，畫中云氣蒸騰、山河波瀾，給人以無限遐想的空間，心師造化而山川影映似有“撫琴動操”“眾山皆響”之感。
劉萬秋先生畫作《松泉圖》
極目遠望遠山妙杳似美人蛾眉，遠水徜徉如清澈眼波；側耳傾聽鳥雀啾鳴、泉瀑叮咚、雨霽天青恰如天籟之音，透過畫圖既有通感亦見共鳴。賞讀這批劉萬秋先生的長卷山水，筆者于畫家親近深廣無窮的宇宙，心游廣袤無垠的天地，而畫中“遠山一起一伏則有勢，疏林或高或下則有情。”（董其昌語）的畫圖流動，深感中國山水畫家的筆下的自然高妙和內心的藝術深情。時光荏苒、空間位移，這種起于筆墨語言、章法圖式聯動綜合陳置素宣之上，立足于自然外象的浸潤和傳統文脈的熏陶，而對陰陽開合、高下起伏自然萬象的全局把握，及與國人藝術節奏交融合一，以及畫家“俯仰自得”并付諸于畫卷上的音樂律動的節奏化國人宇宙情韻，似如《易經》中所述，畫卷舒張而“無往不復，天地際也”！
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）
劉萬秋先生畫作《群峰競秀圖》
畫家簡介：劉萬秋：字柏巖，號一鶴，1948年生，山東濟南人，天津大學畢業。中國美協會員、中國藝術設計院副院長、教授、博士生導師。
劉萬秋先生畫作《萬壑松云》
劉萬秋先生畫作《高士觀泉圖》
劉萬秋先生畫作《江南清韻》
劉萬秋先生畫作《秋山云飛》
