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孫奇成先生畫作《九月蘆花魚正肥》

孫奇成先生獨創的“亂筆皴”山水，為國畫山水表現東北鴨綠江畔秋冬景象開拓出了新的筆墨語言樣式，尤其是在表現江岸蘆蕩、沃野雜草的皴擦技法上填補了空白，開創了中國山水草木皴擦的新語境，豐富了典型地域題材山水的藝術圖景。如此次《西部成功書畫家》刊載的這一批成功美術館館藏畫作《靜靜秋水》《江塘靜悄悄》《山村瑞雪》等畫作，畫家以亂筆反復皴擦形成的江岸雜草、蘆蕩的繁茂之象，白雪皚皚、萬籟俱靜的黑土雪國，“秋生江渚靜”“野渡無人舟自橫”而“鸕鶿空自泛寒洲”“千里冰封萬里雪飄”的詩意布景，勾畫出了一派意境悠遠、天地和諧的美妙遼東秋冬景象。

孫奇成先生畫作《鴨綠江上秋風高》

首先從筆墨語言上來看，孫奇成先生畫面中的“亂筆皴”既是立足于鴨綠江秋冬江景草木枯黃且繁密自然景觀客觀實像的考量，更是國畫筆墨語言的傳承衍生發展的綜合呈現。這是基于藝術的傳統與藝術的現實兩條重要支柱的畫家主觀審美再造，是具有“藝術文獻”意義的國畫山水、草木的皴法語言的突破，具有典型性、獨創性、地域性和文化內涵。如成功美術館館藏《蘆花掩漁舟》一作，筆鋒散亂著墨，摶轉運筆反復皴疊，或濃密沉厚，或疏淡枯渴，看似無序之中又有契合江畔雜草叢生自然景象的有章可循。孫先生將密實蓬松的草木之象，以國畫筆墨濃淡、徐疾、干濕構織的筆墨韻致造像，更見國畫“氣韻生動”的文化內質精神承傳。還有如《山村晴雪圖》，畫家以留白、烘托之法繪寫雪景，恰如其分的反映了隆冬時節東北深山沃野大雪封山之景，尤其是亂筆皴法繪制的雪落雜草景象，更為這寂寥的冬景增添了些許生機，不僅打破了一味表現雪景的呆板之氣，使得整個畫面的布陳安排上，上下呼應、相互映襯營造了一種“瑞雪兆豐年”的祥和景象，整體構織極富審美哲理。

孫奇成先生畫作《蘆花掩漁舟》

孫奇成先生的繪畫創作不僅有其獨創性的“亂筆皴”為代表國畫技法的大量運用，也還有版畫、西畫等其他繪畫藝術元素的吸納融合。如《鴨綠江上一步跨》《鴨綠江上春意濃》等作品中，對造型的強調，光影、線面、色調冷暖等因素的體現，都是畫家以國畫畫面語言為母體，融匯諸法、滲入哲理的再創造。

孫奇成先生畫作《靜靜秋水》

從畫作中鮮明的客觀地域風格反映來說，孫奇成先生的山水畫創作緊緊抓住了東北地區特殊地域、特殊季節的山水特征，在畫面構建中營造出酣暢淋漓、渾厚華滋的中國山水畫新意境，為開創當代中國山水畫新的意境做出了突破性的貢獻。如《九月蘆花魚正肥》一作，百草豐茂、芳菲落盡，蘆花芃芃、燦爛絢麗，漁舟掩映于蘆葉亂草之中，鸕鶿漁舟停駐于浩渺蒼茫的秋江水面。如此畫面布陳，在筆者看來孫奇成先生畫中的秋季遼東自然風貌，與其生活中的切身體驗，與他對家鄉山水的深厚感情是分不開的。

孫奇成先生畫作《秋雨濛濛》

再有《秋滿江塘魚滿舟》《秋江晚唱》《鴨綠江上秋風高》等畫作，顯然都是畫家對鴨綠江畔風景切身體驗，藝術升華之后的結果。恰如孫先生曾經在接受筆者采訪時所說：“秋冬是遼東乃至整個東北最美麗的季節，也是最易入畫的時節。我生于斯，長于斯，對這里的一草一木都有深厚的感情，在長期的采風寫生實踐中又有了切身的體悟和積淀，所以在我的創作實踐中，就將這些景象自然而然的表現出來了”。這里奇峰、怪石、森林、古木林立，洞峽、幽澗、瀑布、溪水豐富，各種自然風光相映生輝，被專家們譽為“曠世佳境，萬景奇山”。孫先生在寬甸工作期間，先后策劃和開發創建了“青山溝”，“天華山”兩個國家級風景名勝區，帶動了家鄉人民致富，使其生活質量得以提高和地區經濟的得到發展。同時在這個工作過程中，他又準確把握這些奇妙、清幽、雄險和潤秀，以及密集型、高品位的自然景觀資源，將霜葉紅似火，勝于二月花的天華山之秋；如火如荼、五花七彩的長白山巒，以及赤紅的楓葉、金黃的白樺、天柏、胡柞和掛滿枝頭的野果子和瀑布谷壑的野菊融匯于其藝術的創作中，編織出的姿態萬千畫面。

孫奇成先生畫作《山村瑞雪》

因而筆者認為在剖析孫先生山水繪畫藝術價值中，仔細梳理、分析并解讀孫先生筆墨、題材、意境上，所呈現的地域特色和季節特征很有必要。如《黃山初雪》《黃山飛雪白》《仲夏夜雨》等畫作，畫家抓住了黃山峰巒險絕、煙云浩渺的山水特色，以漫天玉屑狂飛舞、夜雨磅礴泉瀑涌的山水自然之象，或洋洋灑灑潤物無聲，或無聲處起驚雷，盡顯畫家對畫面客觀自然題材的重視。這恰如美學家宗白華先生所言：“向外發現了自然，向內發現了自己的深情。”，孫奇成先生的繪畫抓住了國畫山水藝術的審美本質和意境彰顯，代山川而言將其主觀的生命情調融入客觀的天地之象，以“亂筆皴”開啟了其山水語境飽滿、深情、令人陶醉的畫面靈境。

（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

孫奇成先生畫作《鴨綠江上春意濃》