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孔繁靜畫作《青山秋色》

恰如長安畫派石魯先生提出的“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術創作主張，前人豐富的筆墨經驗，和自然瑰麗的天地實像，歷來是山水畫家學習創作，最重要的藝術源頭。不師古筆無根基，不法自然畫如空中樓閣，當代女性山水畫家孔繁靜在山水繪畫創作實踐上的具象呈現，猶見其對傳統的尊重、學習和靈活運用，以及深入自然寫生觀察中對天地萬象的深徹體悟。

孔繁靜畫作《聽溪》

對于傳統，孔繁靜抱定“入古者深，出古者遠”的態度，恪守“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”（李可染語）的繼承與創新之法，以書法“寫”的筆意學習肇始，堅定不移的從宋代范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《萬壑松風圖》、米家山水，元代王蒙、明代沈周、清代石濤、龔賢，以及近現代黃賓虹等歷代名家經典入手，反復研究臨習，靈活取舍，融匯傳統技法形成個性面貌。

孔繁靜畫作《小橋人家》

尤其是對承載山水藝術靈魂，構形、抒情、造境的“線”探究上更為注重。如成功美術館館藏其畫作《林泉高致》《小橋人家》《古木映晚渡》《山中小景》等畫作，充分反映了畫家以線為媒的扎實藝術構造積淀，更見畫家主觀的情致思想，客觀的心靈映照體現。畫面注重線寫造型山石肌理、峰巒之勢，畫面中傳統山水線形皴法十分鮮明，雨點、牛毛、解索等皴法不一而足，兼而取之、融合運用，線形長短、曲折可見其筆線運構之趣味韻致。再有《壁立千秋》一作，以密實短線、點皴之法，疏密組合、峰巒層疊，成“壁立千仞”之象；近處草木、遠處崖壁或濃或淡、或積或染，草木繁茂、山色沉郁，在不同的筆墨語言沖突調和中，更見其書寫筆意帶來的率意和靈動。

孔繁靜畫作《林泉高致》

在自然的學習上，孔繁靜先生深得“樂山樂水”向真實山水“問道”的造化之妙。尤其是在立足太行山岳的寫生實踐和觀察體悟上，“身所盤桓，目所綢繆，以形寫形，以色貌色”，常常身心沉浸于山野之中，筆下線墨描摹，心中神思體味，目識心記、廢寢忘食，深得自然山水構成之理，峰岫泉流布陳之妙。擷取自然山勢恢宏之象，入其畫圖而更見性靈之氣、情致旨趣。以成功美術館館藏墨韻沉穆、空谷聽泉山更靜的《聽溪》，水墨恣意秋云飛揚的《青山秋色》等作品觀之，太行峰麓之寬博雄渾，山中朝暮晦明之變，四季輪替靜謐、燦爛之姿，山岳亙古聳峙、泉瀑潺潺奏鳴、草木枯榮之變等等不一而足，既有畫家對山水真實的客觀反映，亦見畫家主觀上沉浸與自然呼吸的天地共鳴共情。

孔繁靜畫作《山中小景》

總體來說，孔繁靜的山水繪畫在傳統山水 “線寫”承載的繼承和內化、內蘊中，觀照客觀自然山水，體味萬物生生之理，進而陶冶心靈、遷想妙得，筆墨含情、絪缊成彩。畫家于師古人、師造化兩者之上，相輔相成、融會貫通，其氣勢漸趨雄渾，情致漸至豪邁，在磅礴大氣的審美藝象表現中，更見畫家不斷探索實踐，不斷升華凝萃的藝術歷程。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

孔繁靜畫作《壁立千秋》

畫家簡介：孔繁靜號原馳，中國美術家協會會員、南京太行中國畫畫院院長、太行中國畫協會副主席、日本東京書畫院特聘高級院士、中國書畫名家研究會副理事長。1960年生南京人，從小受家庭熏陶。畢業于南京財經大學（原南京經濟學院），連續三屆進修于中國美協高級研究生班，得到多家名師指點，作品被多家大型典籍及報刊登載。05年在太行大峽谷《太行中國畫協會》主持工作一年，當年被評為全國百名優秀中青年畫家。歷任過《普天鴻雁報》主編、中國美協《國畫學刊》編輯部副主任等工作。出版有《孔繁靜山水畫》《孔繁靜山水作品集》。

孔繁靜畫作《古木映晚渡》

孔繁靜畫作《寫生小景》

孔繁靜畫作《寫生》

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