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書承鐘鼎 筆翻新意——淺談“成功美術館館藏展”展出任桂子書法藝術

   2021-05-12 17:58:59   瀏覽數：


任桂子書法作品《小桃紅·紹興于侯索賦》
 
    書承鐘鼎篆隸之端正典雅，筆寫真楷之體又別出心裁。近日筆者在成功美術館推出的“慶五一”館藏展上，有幸賞析到中書協理事、河北書協副主席任桂子女士的數幅翰墨佳作，不勝欣喜！略作賞鑒，與廣大藏友共享其兼容諸體而端莊俊朗的書風情致。



任桂子書法作品《李白詩句》

    任桂子是在書法創作上做了大量探索和實踐的當代女書家，其書法脈絡從初涉唐楷，到后來的兼及甲骨、金文、漢隸的學習，再到二王、米芾等歷代書家風貌的吸收，可謂書承正統、法傳正朔，而融其情志、彰顯時風，做到了唐代大書法家孫過庭 “古不乖時，今不同弊”，所強調的書法藝術“傳承與發展觀”。既有顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良等唐楷四家在楷書法度上的繼承，也還不乏在《曹全碑》《禮器碑》，甚至是《毛公鼎》、《散氏盤》、《季虢子白盤》等名器隸篆書筆意臨習過程中的體悟和參入。這使得他的楷書創作，在楷體原有整飭的用筆、結體等方面，又更增搖曳跌宕、清新脫俗的活力。如成功美術館此次館藏展推出的《李白詩句》《王安石詩句》兩幅，勾勒點啄筆筆到位，使轉起落筆態遒美，結體媾合相映成趣，儼然是楷之正脈也。再有“中”“聞”“奇”等豎劃的用筆中，又見筆鋒不時調整形成的虬結之貌，顯見篆隸名器書風的古拙之形。還如“易”“梅”等字，行筆迅捷形成的枯筆飛白映帶，也更在墨法上豐富了整體書韻內質，使之篆隸筆意用于楷體書寫中，端莊典雅有古樸秀朗的書風特征尤為突顯。



任桂子書法作品《王安石詩句》

    任桂子在楷書上的傳承與發掘還不止于此，譬如她的小楷作品就有鮮明的晉人書風超邁清逸氣息，盡顯其遍閱諸體，回歸楷書線條、結構本身，極素反飾、返璞歸真的沖和韻致。如成功美術館館藏的這幅《小桃紅·紹興于侯索賦》用筆圓潤、娟秀，起始多尖筆出鋒，收筆或提或頓，撇法肥起瘦收，捺筆瘦始壯落，可謂運筆靈活而變化豐饒、神采飛揚。同時結體上，注重排疊、避讓、偏側、向背、穿插等關系，整體呈現出方圓、疏密、虛實的書藝矛盾調和，及其帶來的整體錯落有致、諧和統一又氣韻連貫的書風樣式。簡單舉例如其中的“未”字，橫化排疊短促粗壯又緊密營構，豎劃取“懸針”之形，出鋒起始、頓筆調鋒、行筆挺拔，再加上波磔兩筆形成的開張之勢，帶給觀者疏密得當、結構穩固的觀感。這種整體上錯落、開合的布陳，與之筆線上內斂雋永的意態的對比，使得整幅作品整飭溫潤中尤顯靈秀之韻，書風更加耐人尋味。



任桂子書法作品《白居易詩作》

    如前所言，任桂子楷書上取法高古、廣博，而又別出新意的書風特征，與其對篆隸的扎實研習實踐和深入體悟關系極深。比如她在隸書上筆意古拙簡逸，體勢上寬扁之態的重視，都可見其在《曹全碑》的飄逸，《張遷碑》的雄渾筆意的取舍。如成功美術館館藏《白居易詩作》隸書，蠶頭的起筆，飛動的波磔，寬博的結體，一波三折、枯潤遒勁的筆線，舒展超逸、風致翩翩的情狀，都可見其在篆隸傳承上深刻的領悟與轉化運用。



任桂子書法作品《徐元杰詩作·湖上》

    而其由隸法中覓得的超邁神采，嫁接于其楷書的創作中，再一次碰撞出鮮活、豐富的書韻火花。如《徐元杰詩作·湖上》《清風徐來》《高莽·即事》聯等作品，筆線單純、干凈利落，既有楷書法度上要求的字體結構的律動諧和美感，也還蘊含有鐘鼓名器石刻篆隸的古樸勁挺與端莊典雅。如此，于書法諸體上循環往復的實踐探索，及圍繞其主觀書法審美思想的融匯取舍，在保留唐楷大氣、雄渾之上，舍棄北碑田舍粗糲，取其古韻樸拙，兼及晉人逸態韻致，其承古去俗、別開生面的整體書風已然蔚然可觀矣。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）



任桂子書法作品《高莽·即事》
 
 
書法家簡介：任桂子，女，1959年9月生，號衡順齋主，河北保定人。現任中國書法家協會理事、河北省書法家協會副主席、河北省女書法家協會主席、河北省書法家協會評審委員會副主任、楷書委員會主任、鑒定委員會主任。河北省第8屆政協委員、河北省第7、8、9、10屆文聯委員、河北工程大學客座教授、邯鄲學院客座教授、河北省作家協會會員。國家一級美術師、河北省廣播電視臺專家組高級專家、高級編輯、河北省政府特貼專家 。
 


任桂子書法作品《清風徐來》

 

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