明代大才子唐寅詩作《江南行》中，說：“梅子墜花茭孕筍，江南山郭朝暉靜。殘春鞋襪試東郭，綠池橫浸紅橋影”。筆者所見這幾幅成功美術館館藏馬志剛先生畫作《春潤江南》《江云極散水風涼》，多取材煙雨朦朧、粉墻烏瓦、荷池瀲滟、植被森茂的江南水鄉田園風光，在“含情而能達，會景而生心，體悟而得神”（王夫之《姜齋詩話》）的繪畫審美運思過程里，也遷想妙得展現出，擷“趣”江南田園的詩性內涵。
馬志剛先生作品《居幽云間》
自古山水入畫者，南北風格迥異、分別極大。北方如范氏《溪山行旅》，光仝《關山行旅》等圖，多寫關山、太華巍峨雄奇，高士、僧道隱居、郊游之所，人跡鮮至耳。南方山水，似惠崇《春江晚景》雖煙樹婆娑、寒汀遠渚，然江南山川風物之丘巒緩坡、水岸交際，俱可村落聚集布陳，舟舸往來交通，魚塘水網相連，而生民百姓居于其間，人間煙火興焉！筆者觀《一片江南雨后山》《居幽云間》等馬志剛先生所做山水繪畫，水墨滃暈中遠山煙雨朦朧，蓊蓊郁郁草木掩映下河塘水道勾連相交，莊社屋瓦櫛次鱗比，透射著空靈溫婉、灑脫恬淡的畫面意境。就其取景對象、立意格調上而言，顯然是南方山水一脈了。而這也正是畫家將其審美精神落點，放置在“田園之趣”的畫境營造之必然。在山水繪畫反映人與自然關系中，畫筆造物、布陳營造等藝術手段運用，著重突出人工開掘的池塘河網，綠植蔥郁的園林式居舍，及毗鄰山野的菜果田壟等人造自然之景，使之人與自然和諧相處的畫面實像成為畫面主角，進而在人與天地精神的勾連中，“天人合一”的山水審美傳統得以映射。
馬志剛先生作品《江云極散》
筆者甚至可以揣測到馬志剛先生所繪《夏荷擁村郭》中，那些植于房前屋后的樹木也必是農家桑麻之屬，池塘圓圓清舉的多為荷藕、菱角之類。翠濃綠蔭中，哪濃墨點線錯疊的屋瓦，留白而來的粉璧，在密實的綠植罅隙中尤為鮮明。畫家以江南風物為對象的自然景物營構，自然少了北方山河的嶙峋奔騰之勢，但卻也多了減淡線寫皴染，水墨、淡彩碰撞，滃染造形的奇秀幽勝巖谷、坡壟；以及以河岸野渡、茂密叢樹，代替雄峻奇峰，朝揖、呼應布陳帶來的空曠清逸畫境。
馬志剛先生作品《夏荷擁村郭》
從筆墨而言，馬志剛先生畫圖中，錯落造化的秀麗江南田園、茫茫山嵐霧霽，也正是其所擅長的墨法造境最為契合了。往往在山水、房屋、樹木的布置上，用以虛實、濃淡、干濕的對比，將畫面調和的恰到好處，顯現畫家深厚的筆墨功底。尤其是水墨輝映處，如《水靜山青春日長》遠處云霞煙靄、漠漠渺渺，幽林密植、清暉皚皚；近處徽皖風格鮮明的屋舍，與蕉葉葳蕤、綠樹環匝之景，疏密掩翳、相得益彰。再有虛筆婉轉勾寫的搖曳波光，依水形之勢留白的虛曠河面，與青綠之色渲染的洲汀，疏朗筆線點綴的苔點、雜草，形成筆墨語言和造景造境上的虛實音韻關系。畫面筆墨的表達，因畫家主觀上的心手相應而“天地絪緼，萬物化醇”，映照于其審美的心靈之上，即是江南詩意、田園之趣、山水之樂。還有《夢里家園》一作，遠景處整塊水墨摶轉造形遠山、煙嵐，而又墨色變化分際出濃淡不一之貌。恰與近景處充滿山林、田園氣息的畫面實像呈現，以及清新自然、明凈雅致的筆墨表達，為我們營造出充滿氣韻節奏的意象符號和筆墨語言。其實馬志剛先生的花鳥作品亦是如此，如以菊花為題材的《秋趣圖》，以荷花為內容的《和氣致祥》等，都是在以生民生活、自然之趣的田園式意象審美攫取中，展現了畫家觀照自然的藝術方式，同時也彰顯了其內心對田園家山、林泉野逸的心神向往。
馬志剛先生作品《一片江南雨后山》
王國維說：“一切景語皆情語”，綜上觀之馬志剛先生筆下的江南田園、一山一石、一水一木，也皆是其筆墨承載的“情語”昭著，是其崇尚人與自然和諧共處的壯闊幽深意境和宇宙生命情調的自然流露了。
（文\成功美術館書畫評論員 馮宜玉）
馬志剛作品《秋趣圖》
藝術家簡介：馬志剛，又名從然，別號集云草堂主人，祖籍山東德州，1964年生于山東泰安，先后畢業于山東師范大學美術系、中 國畫研究院（中國國家畫院）首屆高研班李寶林工作室。作品多次參加中國美協、各級政府及其他專業藝術機構主辦的學術展覽，并有 多幅作品獲獎，作品及個人傳略被多種媒體刊登介紹并出版多部個人專集。2009年被媒體評為“中國當代最具收藏價值品牌國畫家”， 2015年被媒體評為“人民喜愛的藝術家”。
現為中國美術家協會會員，北京國畫藝術家協會副主席，中國青綠山水畫院副院長，北京容 珍堂書畫院副院長，西藏自治區文化藝術研究院研究員。
馬志剛畫作《和氣致祥》
