中國的繪畫是線條的組織，在線條的流動變化中，所呈現(xiàn)亦是中國繪畫最為根本的審美意趣，其曲直躍動、長短媾和、粗細(xì)變化既是音樂般的律動，更是如舞蹈般的姿態(tài)。徐晉平先生師從隴上著名人物畫家李寶峰先生，其所作人物繪畫筆墨繼承了老師當(dāng)代人物繪畫的融匯中西和線條多變的畫面語言，又受幼時(shí)連環(huán)畫及寫生速寫等藝術(shù)元素浸潤，簡練有力、率意明快。同時(shí)以其自幼就熟識的金城蘭州市井生活，隴上樸實(shí)的百姓百態(tài)為母體；在線條、墨塊、色彩的銜接構(gòu)成為畫面媒介承載，形成了其地域特征鮮明的畫面風(fēng)格。
中國畫的筆具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，徐先生的繪畫可謂總結(jié)提煉出這種筆墨豐富形態(tài)，并汲取西畫光影的獨(dú)有造型樣式衍生發(fā)展，又嫁接融合鍛煉成為屬于其個(gè)性的國畫線寫基本元素，造形寫意而生動傳神。如成功美術(shù)館館藏作品《牧趣》快意、灑落的線條，簡明扼要勾畫出人物輪廓與骨氣，再加上潑染層積的水墨色彩，線條與塊面體積相契寫出形貌。筆墨線條動靜變化中蘊(yùn)含畫家賦予其上的情感力量，或爽利灑脫、或婉轉(zhuǎn)回環(huán)、或勻整圓融，期間節(jié)奏、速度、剛?cè)岬墓P墨情調(diào)如琴弦之音、舞蹈之姿，既能呈現(xiàn)人物體積、形態(tài)，也更體現(xiàn)了畫家對畫面對象給予的生命力量和畫家筆底流溢的豐沛的情感。背著背簍的兩位牧家少女結(jié)伴而行，牧羊犬歡快的奔跑，簡單的畫面語言組成卻又飽含鮮活的勞動生活場景和豐富的情緒變化，觀之令人心生歡快愉悅的情感共鳴。
再如《藏族老人》一作，畫家在筆的線寫構(gòu)形之上，又充分發(fā)揮水墨的語言形式，墨色的濃、淡、干、枯、筆鋒的潑、染、擦、積等等元素的不同組合紛呈，都在特定的畫面位置形成鮮明的物象造型。將老人滄桑的臉龐，厚實(shí)的藏袍，以及身后負(fù)重形成的力量拉伸都淋漓盡致的展現(xiàn)在畫面中，高原藏區(qū)艱苦的生活環(huán)境，老人身上平凡而又充滿故事神秘都仿佛在這一畫圖中得以彰顯。還如《拉卜楞寺速寫》一作，畫家以速寫簡練卻也精準(zhǔn)的造型語言，直觀的呈現(xiàn)了畫面對象形貌特征，抓住人物行走中瞬間的肢體形態(tài)與動作表情，以及人物所處的寺廟環(huán)境輪廓，作品可謂形神俱佳。從中亦可見畫家對典型人物形象抓取上驚人的形象記憶力，以及駕輕就熟的畫面線寫語言運(yùn)用水準(zhǔn)。再如成功美術(shù)館館藏《草原上的歌》《秋》《高原牧歌》等作品亦是如此，畫家駕馭滿含深情、富于骨氣的線寫筆墨，將西部人民堅(jiān)韌樂觀的精神，用自己對高原的深切體悟，對藝術(shù)的深刻理解傳遞給觀者。
這種國畫人物中以線造型所呈現(xiàn)的強(qiáng)大藝術(shù)張力，豐富的音韻律動，強(qiáng)大的情感寄寓，也還體現(xiàn)在徐新平先生在古典人物的畫面造形當(dāng)中。如《然游圖》《游山圖》《清音圖》《行吟圖》等作品，畫面線條呈現(xiàn)出的意寫性與畫中古典人物形象的恬淡自然、縱情山林的生活狀態(tài)與精神追求高度契合。畫家線墨組織中呈現(xiàn)出的趣味性，也暗示著古典人物的性格、骨氣；線條的躍動、自由與超象取勢所呈現(xiàn)出的畫家心物交融和取象得神，值得觀者咂摸玩味。
中國繪畫線條橫向延展為墨塊又濃縮為點(diǎn)，筆鋒在紙上的軌跡可屈可直，而畫家心手相應(yīng)觸擊紙面的力量或大或小，線條也或?qū)嵒蛱摗＿@種富于情致化的筆態(tài)與體積感的墨象，落于紙上自然情韻生焉！造化萬物亦能情融其間，韻律其上。徐先生對于國畫人物，正是基于這一基本構(gòu)成元素的豐富藝術(shù)蘊(yùn)藏，而在不同題材、不同形象、不同時(shí)代的人物造型上，達(dá)到了隨形馭線而形神兼?zhèn)洹⑸鷦觽魃袼囆g(shù)境界。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
畫家簡介：
徐新平，筆名徐唯泰，1962年生，1987年大學(xué)美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，先后就讀于河西學(xué)院美術(shù)系和中央美術(shù)學(xué)院國畫系。現(xiàn)為中國金融美術(shù)家協(xié)會副主席、甘肅畫院特聘畫家、高級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
