唐盛軍山水畫《秋暉圖》
“古人以天地之氣，凝而不山、融之為川。”山水畫，是中國傳統文化意識中最為厚重的沉淀之一。游山玩水的文人意識，以山為德、水為性的修身養性，咫尺天涯的視覺意識，自古以來都是山水畫創作中不可或缺的重要元素。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調、氣韻和色調。黃石市美術家協會副主席唐盛軍先生在吸取傳統技法的同時，積極創新。在墨法的運用上，將工筆畫的積墨法融入其中，努力突破前人窠臼。對于傳統皴法的熟練運用，使得其山水畫具有一種新氣象。
唐盛軍山水畫《早春牧歸圖》
唐盛軍先生不管是在傳統水墨中對云霧的“留白”處理；還是對山石刻畫中墨彩交融，濃淡的穿插；亦或是青綠山水創作中，對色彩的大膽運用，他的山水畫總有一種新氣象，一種蓬勃的張力。在作品《秋暉圖》《早春牧歸圖》中，欣賞者可以透過水墨的恣意流動感受其山水的開闊意境和安寧靜謐。《秋暉圖》一畫，構圖飽滿，墨色蒼樸。以淡墨和濃淡不同的赭石色皴擦出秋陽灑下，山巒的高遠雄偉。遠處以水墨勾勒出的綿延山川與天色相接，空靈飄逸又不失渾厚，給人無限的遐想。整幅作品山石紋理亂中有序，層次分明，留白巧妙。畫中山野蒼茫，煙云繚繞，流水無聲，暮歸的羊群，繁茂的草木等豐富的意象，既貼近現實又貼近生活，極具審美意趣。《早春牧歸圖》則給人早春山野的靜謐和勃勃生機之氣。作品描繪迷濛的山中春景，視野開闊，意境清遠。春水初生，春林初盛，山石也變的柔和，筆墨淡雅，色彩豐富，虛實相映，動靜結合。令人心馳神往，心境開闊。
唐盛軍山水畫《秋山聚秀圖》
在繼承傳統文化的基礎上，將時代精神、地域特色、個人創造有機地融合起來，形成既有傳統、又有現代藝術的作品，這是唐盛軍先生的創新之處。觀其《秋山聚秀圖》《四面云山數家煙》兩幅佳作，構圖高遠、深遠，取景取境雄渾開闊；近景、中景、遠景皆能準確描繪，刻畫入微，充分展現出北方山水的蒼涼、質樸。《四面云山數家煙》一畫，以淡墨暈染出遠山連綿的山巒，中景是水墨皴擦出的峭拔山峰，高峰左右以墨色的深淺渲染出迷蒙的山景，近處草木繁盛，屋舍坐落，農人在田地耕作，丘巒起伏。整幅作品構圖嚴謹，筆墨蒼潤，呈現出山野雄渾而優雅之美，抒發了畫家對大自然的飽含真情的贊美。《秋山聚秀圖》一作，以古樸典雅的色彩，生動傳神的筆韻，由近及遠，立體生動地展現出北方山水的蒼茫、曠遠，令欣賞者內心生出對祖國山川的無限熱愛。
唐盛軍山水畫《四面云山數家煙》
唐盛軍先生遵循“藝術來源于生活，又高于生活”的藝術主張，筆墨貼近大自然從中汲取生機，感受萬象，創作中師古而不泥古，以意為之、師古人之心不師古人其跡。作品《大美隴東》《隴原道情》以寫實的筆墨，將隴上高原的壯美景色一覽無余的呈現在觀者眼前。畫面墨色淡雅，筆力灑脫恣意，意境開闊深遠。虛實留白運用得當，色彩暈染層次分明，使畫面在朦朧的意境中呈現出清幽寧靜的隴原山鄉風情。先生的花鳥畫《芳春》，以家中養殖的花卉為題材，構圖飽滿，色彩艷麗明快。作品筆墨遵循中國寫意花鳥畫“寫生為基礎，以寓興、寫意為歸依”的傳統，情趣盎然，雅俗共賞。整幅畫面洋溢著豐富而濃烈生命活力，呈現出獨特的藝術風格。
唐盛軍山水畫《大美隴東》
山水畫最能表現畫家對大自然的崇敬之情，創作中唐盛軍先生注重寫生，身臨其境地去感受山水的生命之氣，筆墨融情于自然，在尺幅之間描繪出山川、流水的宏闊大氣意境。其作品蘊含著深厚的地域文化底蘊，構圖飽滿、內容豐富，山石云煙、崖層皴擦、林木點染、房舍勾畫皆顯筆墨功力，水墨濃淡相宜，既得造化之氣，亦見自我情懷的抒發。（成功書畫家網記者 汪利利）
唐盛軍山水畫《隴原道情》藝術家簡介：
唐盛軍，湖北省美術家協會會員，湖北省書法家協會會員，湖北省攝影家協會會員，黃石市美術家協會副主席。
唐盛軍山水畫《芳春》
