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李庚年畫作《松鶴同春》

李庚年先生自號“半僧”，可見其繪畫運筆用墨自然就有了一些禪思韻味，往往于應物象形、隨類賦彩的繪畫妙悟中，能帶給觀者一種靈秀飄逸、超逸悠遠的鮮明個性。宗白華先生在《中國藝術意境之誕生》一文中曾說道：“禪是動中的極靜，也是靜中的極動，寂而常照，照而常寂，動靜不二，直探生命的本源”。這種動靜、寂照的流動相宜，體現在李庚年先生的筆墨中，往往如有神助，筆墨富于逸趣，收放、聚散得體，于精微雕飾中將其變化，并敢于突破傳統窠臼，心象造境，花鳥緣情。

李庚年畫作《秋露》

以成功美術館館藏李庚年先生《松鶴同春》一作而言，畫家以短促的筆墨入筆，落筆凝練卻又毫無澀滯之感，色墨互參而婉轉造型。整體而言拙而有韻，筆墨運動的動靜中生命的寂靜和流溢構成了筆墨生命的兩元。畫作中蒼松一頂天立地、另一橫溢斜出，枝干虬結、針葉濃茂，而蒼翠如黛；兩只白鶴立于枝上，細足英姿、紅帽如丹、羽衣飄逸，若天上來客仙姿磊落。再加上那三兩枝隨風飄來的盛放迎春，或動、或靜，光影協和，于秀逸中看到那悠悠禪思。還如斗方畫作《松鶴迎春》亦是如此，畫家以側鋒大點之法集簇、虛接，構成筆筆意蘊貫通、絲絲入扣的水墨意韻，色墨相襯、水墨暈染，帶給觀者松鶴相諧，清雅脫俗的藝術畫卷。

李庚年畫作《春上枝頭》

李庚年先生的花鳥畫筆墨，善于在諸如干濕、疏密、長短、濃淡等等的調和中，尋求“落葉聚還散，寒鴉棲復驚”（李白詩句）般的自然生趣，進而探究“否極泰來”的生機往復，以花鳥繪事托無限情韻。如以用筆的急促、落筆的開合，還有干枝斜溢、花葉交錯的含春梨杏盛放構織圖景，點綴以鳴禽枝頭的靈動生趣，所做的《春上枝頭》。還如墨象淋漓而又清雅脫塵的《秋塘雨聲》，再如飄逸用筆，寒禽唱和的《秋露》等作品。畫家寫意筆墨的、組合畫圖，所彰顯的是生命自然榮枯四時、天地流轉的無形力量，所寄寓也是草木生死往復中對自然、對生命的熱愛。包括《醉春》《櫻花鳴禽》《百花爭放》等作，于平常花鳥中，見其構思絕佳、動感十足之態，草木的靈動熱烈中又見超脫出塵的靜謐安逸。

李庚年畫作《秋江冷艷》

從筆墨而言，李庚年先生善用側鋒短促筆觸作畫，筆鋒婉轉、徐徐圖之，往往使的整體筆意，在不同筆觸的似斷非連、時徐時疾的變化調整和虛實流動，構成佳卉枝干、花葉，在宣紙上生根發芽、開花結果的筆墨生趣，造型鳥雀爭鳴唱和、造巢生活、親近自然的一生流轉。如《秋江冷艷》中，畫家逸筆草草勾畫的秋菊，花叢中相互依偎的朱鹮，都可見這種滲透于筆墨肌理中的筆墨節律，以及由此生發而來的秋江冷凝、蕭寒之氣。同樣在《一支紅艷露凝香》中，雖只是蜂蝶起舞于一株牡丹之上，但毫無影響國色天香的濃艷富麗之氣，映入眼簾在觀者腦海留下深刻印象。《荷塘雨后》一作，三兩筆墨簡逸灑落中，雨過天晴、鳥雀歡呼，荷塘一派盎然生機，畫家以此喻示人生歷經坎坷之后“一蓑煙雨任平生”，“也無風雨也無晴”的豁達與豪邁。

李庚年畫作《松鶴迎春》

動靜之中，是自然之一息，也是天地的全部。李庚年先生以筆行于紙上的動靜瞬息，以墨落紙上的光影華彩，寫自然花鳥的生命律動，于此映照、沉靜的生命追問中得心靈澄澈的安寧。他以禪境的哲思入畫，筆墨時時處處所見，都如佛陀拈花微笑里領悟色相中微妙至深的審美意趣。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

李庚年畫作《一支紅艷露凝香》

畫家簡介：李庚年，1951年生于西安，擅長花鳥、山水畫，少年時先后求教國畫大師趙望云、李苦禪先生。現任中國美協會員、陜西省美協理事、陜西省花鳥畫研究會常務副會長兼秘書長、西安市詩書畫研究會副會長、陜西書畫藝術研究院名譽院長、中國美協陜西創作中心副秘書長《陜西花鳥畫》報刊主編主編陜西省人民美術出版社的《陜西花鳥畫集》，出版《李庚年畫集》三種，發表數十篇論文、散文。

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