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胡正偉畫作《草原情》

對于西部風光，歷來文藝作品中多有描述，如蔡文姬的“云山萬重兮歸路遐，疾風千里兮揚塵沙”（《胡笳十八拍》），還有元代馬祖常《河湟書事》中“波斯老賈度流沙，夜聽駝鈴識路賒”等等。當代著名畫家胡正偉先生的繪畫，正是立足于這樣艱苦惡略的自然環境和蒼茫雄奇的文化藝術氛圍，關注西部的歷史、人們的生活和頑強、樂觀、堅韌的精神品格，以鞍馬、駱駝、胡楊等自然物象和人的活動為主題，為我們帶來了風格鮮明、地域特點濃郁的“鞍馬駝情西域風”人物繪畫系列。

胡正偉長卷《射獵圖》

從筆墨而言，胡先生的繪畫顯然是繼承了傳統寫意繪畫技法之優長，在以潑墨為基礎的畫面渲染中參雜以線寫穿插和疾徐、長短變化，以及側鋒、散鋒的皴擦，還有水墨的濃淡變化，形成了其獨有的表現“鞍馬駝情西域風”的樣式，使之有了一種豪放大氣之風。同時又汲取花鳥、山水等的技法，在營造人物的生活環境和自然風貌上別開生面。如成功美術館所藏的長卷畫作《射獵圖》，整個作品的左邊，以大塊面的濃淡水墨潑染造型成駝峰等動物主體，又輔以線寫勾畫成駱駝、騎手夸張、狂放的身姿；右半段又以遒勁筆墨構成枝椏縱橫的胡楊枝干，干筆皴擦、水色渲染成郁郁蔥蔥之象，身著鮮明民族風格衣飾一男一女騎手，又仿佛神閑氣定施施然馭駝而來。整個畫面在筆墨的濃淡、徐急對比和人物神貌的動靜呼應中，構成一種線墨諧和、畫面生動的韻律感。

胡正偉畫作《西域行駝》

而在另一幅《草原情》中，畫家又以飽滿的濃墨間或以水色淡墨，構成駱駝蓬勃的毛發形姿，而又以流暢的線條勾畫駱駝的四肢和頭部，駝峰上隨著駱駝的“晃晃悠悠”而來的牧駝人也已同樣的線寫造型，而散筆亂勾的胡楊將人物、駱駝統馭捏合在整個畫面中，形成了音韻盎然筆墨協奏。宗白華先生曾在《中國詩畫中所表現的空間意識》一文中說道：“一個充滿音樂情趣的宇宙（時空合體）是中國畫家、詩人的藝術境界”。誠然如是，我們品讀胡正偉先生的繪畫，于其筆、墨調和中所呈現的畫面語言律動，“遷想”到整體畫面的精神流溢。以成功美術館所藏胡先生作品《牧羊女》《秋林對弈圖》等作品觀之，大面積的焦墨皴擦而成胡楊林與畫面留白的對比；畫中自然景物與生動的人物造像以及充滿逸趣動物之間，一靜一動、肅穆凝重與鮮活靈動的虛實與勢動，將這些作品筆墨里的畫面音樂性推向了精神理想，情感寄寓的審美高度。

胡正偉畫作《射雕圖》

中國繪畫中又素有“遷想妙得”的藝術審美原則，而“畫家胸中的森羅萬象，都從他及萬物的本體流出來，呈現于客觀的畫面”（宗白華語）。胡正偉先生這種由筆墨、布陳及藝術空間音韻的創作者主觀思想情感的生發，同樣也源自于創作對象本身所蘊藏的渾厚文化積淀和鮮明風格，也必然離不開畫家對創作對象（即西域風情人物）的深入精神層面的感同身受。如《西域行駝》《戈壁初雪》《南來雁》《只識彎弓射大雕》《狩獵圖》等作品，拋開畫面中人物的環境描繪、衣飾襯托的“形似”，又何談人物精神的塑造的“神似”和畫家由此向讀者傳遞的人文關懷。

胡正偉畫作《牧羊女》

如《西域行駝》一作，畫中人物頭戴面巾的造型，畫家不只是表現當地民族服飾的特點，更是畫家長期生活西域大漠，對這里風沙肆虐的惡略自然環境深切體驗的側面反映。畫面中的沙生植物雖然染上了淺淺的綠意，但行進于大漠初春凜冽寒風中，依然風沙撲面，駝毛、衣袂的隨風而舞。透過這些畫面的表征之相，也更能看到畫家所反映的西部沙漠邊塞，人和動植物面在艱難的自然環境中頑強生活的抗爭精神，以及對這種樂觀、堅韌精神的贊美。

胡正偉畫作《戈壁初雪》

清人王船山說：“會景而生心”。如果沒有對自然景物和其中的人深入的觀察和進入其中的感受，又怎能畫出寄情邊塞的豪邁壯闊畫卷。胡正偉先生正是數十載扎根于甘肅、寧夏鄉村、沙區，了解過這里“折戟沉沙”的崢嶸歷史長河，也才在《南來雁》《射雕圖》中有了回望時空的厚重畫卷；體驗過戈壁大漠的荒寒寂寥、朔漠連天，才畫出了《牧羊女》牧歌悠悠而富于溫情的畫面精神傳達；感受過祁連、昆侖的巍峨凝重，也才更在《草原情》的荒涼中賦予了“鞍馬駝情”的繪畫，生生不息、樂觀豁達的昂揚時代風尚。
（文\成功美術館書畫藝術評論員 馮宜玉）

胡正偉畫作《秋林對弈圖》

畫家簡介：胡正偉，寧夏銀川市人，生于1941年2月。中國美術家協會會員，中國水墨畫院專家委員會專家，寧夏美術家協會名譽主席，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼專家。現任北京現代書畫研究會副會長，中國國家民族畫院副院長，寧夏書畫研究院院長。研修于中央美術學院、廣州美術學院中國畫專業。作品參加全國六屆、七屆、八屆、九屆、十屆美術作品展，并獲“黃賓虹”學術成就獎等獎項五次。跨世紀中國畫提名展，全國一、二屆花鳥書展，全國一、二屆山水畫展。

胡正偉畫作《南來雁》

胡正偉畫作《狩獵圖》

胡正偉畫作《只識彎弓射大雕》

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鞍馬駝情西域風——讀成功美術館館藏胡正偉先生作品有感

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