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柴京津畫作《疾風(fēng)勁草》

人物畫自古就有“丹青久衰工不藝，人物尤難到今世”（蘇軾《子由新修汝州龍興寺吳畫壁》）之說，其難猶在“傳神”。近日賞讀成功美術(shù)館館藏柴京津先生多幅人物繪畫，不禁為其作品題材豐富、涉獵龐雜、取材多樣的藝術(shù)呈現(xiàn)而喟嘆，也因其畫面筆墨灑逸、畫寫激越、文氣森然的浪漫傳神而心生感佩。縱觀其所作，從“鞍馬”、“釋道”、“仕女”、“文人高士”等等古今題材無有不涉，工筆寫實(shí)、浪漫寫意、民間藝術(shù)、中西元素?zé)o有不含。而這種寫意的造型樣式、多變的筆墨方法，也呈現(xiàn)了畫家豐富的生活閱歷和厚實(shí)的藝術(shù)積淀，以及扎實(shí)的筆墨基礎(chǔ)和全面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

柴京津畫作《雁門關(guān)》

如表現(xiàn)古人邊塞軍旅生活的《疾風(fēng)勁草》等畫作，線墨相錯(cuò)造型寫神，畫家用速寫的墨線構(gòu)成人物和駿馬的輪廓，以不同層次的墨色渲染構(gòu)成血肉，而其筋骨盡在線墨交合的不可言說之中。整幅作品以邊塞關(guān)山為大背景，天高云淡、秋草漸枯，“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”的詩意豪情油然而生，畫中身披鎧甲、頭冠纓盔、腰插雕翎的將軍，寶劍鋒露寒光，身后寶駒雄俊鑾鈴叮當(dāng)，“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?rdquo;的戍邊大將形象躍然紙上。柴京津先生的“邊塞鞍馬系列繪畫”，無論是大將軍疆場馳騁的豪邁，還是戍邊將士秋獵的暢快，畫面均賦予威武昂揚(yáng)、豪情陽剛的情感基調(diào)，使其在塞外秋風(fēng)圍獵，鐵馬金戈馳騁中彰顯一種邊塞詩歌般的家國情懷。

柴京津畫作《閑適圖》

再如《雁門關(guān)》《任重道遠(yuǎn)》等作品，畫家以粗獷多變的線條和濃重的墨塊、若合符節(jié)的色彩，組合成貂裘皮帽翎羽塞外武士和駱駝，呈現(xiàn)了北據(jù)匈奴之后，千里來朝的景象，從而反映了畫家內(nèi)心為國“戍守輪臺(tái)”軍人的豪情壯志。柴京津先生的邊塞鞍馬系列，在筆墨與造型上又與古人細(xì)筆工質(zhì)的刻畫不同，在率性古拙的線寫和夸張變形的造型中更能體現(xiàn)這一題材的狂放蒼涼，也更具文人繪畫的浪漫恣意的氣質(zhì)，在速寫的豪放中更顯傳神。

柴京津畫作《納涼圖》

當(dāng)然，作為藝術(shù)家的柴京津先生在繪寫軍旅的壯懷激烈之外，其內(nèi)心深處還有對藝術(shù)的眷戀癡迷、對傳統(tǒng)文化的尊崇弘揚(yáng)，其所做的高士、仕女、文人墨客，均為此類文氣十足的作品。且大都抓住了畫中人物，或飄逸瀟灑、恬靜內(nèi)斂，或剛直不阿、矢志不渝等等文人情結(jié)，同時(shí)是畫家對這種文人古風(fēng)精神世界的崇拜向往。如《米芾拜石》《懷素書蕉》等，以典故入畫，運(yùn)用以浪漫夸張、富有節(jié)奏感的線條，力求筆墨呈現(xiàn)與繪畫內(nèi)容、主題的統(tǒng)一性。

柴京津畫作《雨后池上》

而這種筆墨語言上的個(gè)性呈現(xiàn)和精神上的寄托，體現(xiàn)在他的“仕女”人物繪畫亦是如此。如成功美術(shù)館館藏的《雨后池上》《閑適圖》等作品即使如此。畫家一方面著重突出東方女性的文氣溫蘊(yùn)、委婉動(dòng)人，另一方面在人物線條的勾勒呈現(xiàn)和墨色組合中，又強(qiáng)調(diào)繪畫的人文素養(yǎng)。《納涼圖》中植于水畔的芭蕉、墨竹，以及微波蕩漾湖水，嶙峋的怪石，遠(yuǎn)處夏荷亭亭，納于圖畫充分營造了“納涼”的自然環(huán)境，畫中女子衣著清涼在夏日蕉蔭流水中享受生活的愜意。畫家題跋以楊萬里詩作“骨相玲瓏透八窗，花頭倒掛紫荷香。繞身無數(shù)青羅扇，風(fēng)不來時(shí)也不涼。”也更突出了畫面浪漫與詩意。在女性的刻畫上，柴京津先生賦予恰到好處的筆墨處理，著意塑造其內(nèi)斂、溫婉的天性，在形象、體態(tài)等都拿捏的恰到好處。再如《賞荷圖》《春游圖》，無論是采荷還是春游，畫家所開釋是盛唐民風(fēng)開放、豪邁、大氣的社會(huì)面貌和豪邁的詩意情懷。

柴京津畫作《任重道遠(yuǎn)》

這種藝術(shù)上鮮明的風(fēng)貌同樣在他的花鳥作品中也有體現(xiàn)，如《高歌圖》《神駿圖》即使如此。極具意象性的筆墨勾畫出引吭高歌之態(tài)，看似隨性實(shí)則在神韻駕馭上把控的極為到位，寫出了雄雞高昂生機(jī)勃發(fā)的氣勢。“一從云霧降天關(guān)，空盡先朝十二閑。今日有誰憐瘦骨，夕陽沙岸影如山。”逸筆草草，卻寫出了馬之風(fēng)骨，昂首嘶鳴中顯其不屈意志！

柴京津畫作《高歌圖》

柴京津先生工筆、寫意兼能，同時(shí)又能融入西畫色彩、透視構(gòu)圖，以及剪紙等民間藝術(shù)的方法，使其繪畫筆墨達(dá)到得心應(yīng)手、揮灑自如的境界。綜而論之，其筆下創(chuàng)作，常常于不同人物的塑造運(yùn)用以恰當(dāng)準(zhǔn)確的筆墨線條，根據(jù)人物的形體、衣著、環(huán)境之不同而恰如其分的落墨行筆；或釘頭鼠尾，或高古游絲，或雄壯粗獷，或精微曼妙，都如同探囊取物一般運(yùn)用自如。其畫面在線形著力、組合布局、節(jié)奏緩急、筆力輕重等方面都展現(xiàn)了他筆墨方法上扎實(shí)的功力。而其人物服飾瑰麗明亮的色彩、多變奇異的紋飾、輕重有致的構(gòu)圖，也都呈現(xiàn)了其良好的藝術(shù)素養(yǎng)。進(jìn)而通過極為貼切的造型到了人物精神世界的傳神繪寫，在以意寫的文氣浩淼中又有難以言書的詩性與浪漫。
（文\成功美術(shù)館書畫評論員 馮宜玉）

柴京津畫作《春游圖》

畫家簡介： 柴京津1955年出生，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系專業(yè)；現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，八一書畫院副院長，全國書畫院協(xié)會(huì)副秘書長，總后勤部政治部創(chuàng)作室專業(yè)創(chuàng)作員。國家一級(jí)美術(shù)師，全軍美術(shù)系列高職評委。著有《中國民間剪紙藝術(shù)》、《剪紙技法》專著。《剪紙形垃帽》獲國家新型外觀設(shè)計(jì)專利。美術(shù)作品多次參加全國、全軍美術(shù)展覽。

柴京津畫作《神駿圖》

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