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胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·春節》

老子《道德經》第八章開篇就說：“上善若水，水利萬物而不爭”。這種古哲先賢的大德思想反映在圖畫中，暨如成功美術館館藏當代山水畫家胡韻先生“南潯”系列畫作，以充盈蘊彰的水墨，古鎮建筑等典型的畫面物象攝取，詩性筆墨與圖構為我們呈現的“水墨南潯”系列繪畫一樣。國畫水墨幻化、線寫建筑粉墻烏瓦里，蘊藏著豐富文化積淀；“水晶晶”的江南風物中，隱藏詩意溫婉；中國繪畫稟賦傳承里，承載著畫家藝術理想；“水墨”潤澤萬物的“不爭”與“無我”里，孕育了“含道映物”妙悟哲思。

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·春意盎然》

胡韻先生畫作對象——南潯鎮古鎮，是一座距今約700年歷史的典型江南水鄉，擁有眾多的人文景觀和名勝古跡。也正如其畫作《水晶晶的南潯·春節》，江南牌坊式的門樓，大紅的燈籠，衣服鮮艷的人們正以“吳儂軟語”道著新年的祝福。相較于北方新春正月的嚴寒，江南古鎮已是“草色遙看近卻無”，“綠楊陰外曉寒輕”似的春意盎然。再如《水晶晶的南潯·春意盎然》一作，空濛山色鳥雀騰飛，水鄉古鎮粉墻黛瓦，恬靜生活涵養一片生機。昂然向上的氣象，靜謐安逸的生活，都在這幅畫作中得以體現。南潯這座古老的水鄉鎮子歷史悠久，處處點綴著江南溫婉怡人的文化符號，如馳名中外的文化寶庫嘉業堂藏書樓；江南園林佳構小蓮莊；獨具江南風情的沿河居民建筑群、明代百間樓；號稱“江南第一宅”的張石銘舊居和民國元老張靜江故居以及穎園、絲業會館和大小古橋等等，都可在胡韻先生的“南潯”系列畫作中看到。《綠樹蔭濃》掩映中的典型江南建筑的門洞、戶牖、碼頭，《鳥雀呼晴》中線寫構筑的樓閣，留白與墨色組合構織的屋瓦頹圮，都能發現畫家筆墨里流淌的深厚文化蘊藏。

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·綠樹蔭濃》

胡韻先生的“南潯”系列繪畫，同樣也以其生于斯長于斯的切身體會，滿足了大多數人“夢鄉”里的詩意江南。仿佛如戴望舒《雨巷》中“撐著油紙傘”的姑娘走過的江南雨巷，實是畫家在南潯的水廊、小巷里寫生后得到的靈感，同時又是他近年來創作感悟的收獲，是畫家與畫友在書畫沙龍的集會交流中獲得的啟發，更是他流連于700余年水鄉文化積淀，穿越時空交響“時序百年心”般的藝術與精神的妙悟。

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·鳥雀呼晴》

無論是《粉墻烏瓦》還是《小荷才露尖尖角》，亦或是《二月春風似剪刀》等作品，我們都能看到畫家在飽含深情的筆墨情調里為我的展現的“詩意南潯”。畫中對南潯的詩性歌詠，用直露胸臆的筆意墨色展現的淋漓盡致。畫面潤濕有度，筆意豐富，層次分明，恰如其分的表現了江南的清潤婉約，恣意雋秀的特征。青山、曲水、粉墻、黛瓦，在蒸騰的云霞映襯之下猶如仙境。在初春的細雨映襯之中，生命萌發出郁郁生機，朦朧的之景更加靜謐。枝頭的鵝黃，青石板路山踏青的行人熙熙攘攘，這一切筆墨、畫面的鋪陳都彰顯了江南水鄉宜居之地的怡人風光。我想這也正是這些作品中，畫家以現代釋然徐遲《江南小鎮》為題跋的真正原因吧！畫家同樣與詩人似的在這“水晶晶的南潯”中獲得了情感的寄托，尋得了藝術啟迪，將“詩意”亦如“詩”般的畫面再獻給了我們。

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·粉墻烏瓦》

當然畫家在這“水晶晶”的藝術創作中獲得的還不止于此，還有對中國繪畫藝術更深層次的審美思考，對“水”的文化和哲學涵養。

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·小荷才露尖尖角》

胡韻先生的“南潯”畫作，大膽舍棄了傳統山水繪畫的大量筆墨技法，以返璞歸真的水墨涵養和純任自然的線寫直呈表達之。去掉繁華，卻又最深刻的強調了中國繪畫中“水”的作用，以及知黑守白式的藝術情趣。如《小荷才露尖尖角》中，水幻化墨色的層層疊疊遠山；《二月春風似剪刀》里，留白的綿延墻面與墨色千變化萬的黑白對比，陰陽交互，化生萬物。水暈墨章，無論是行筆的疾徐以及流暢與澀滯，墨的濃淡干濕，以及山水中常見的皴擦點染，離開了“水”幾乎不能存在。“水利萬物而不爭”，這也是筆者在胡韻先生的這些作品中得到的啟示。如《粉墻烏瓦》中，那濃的化不開的嶙嶙屋瓦和泛著苔色的墻籬都仿佛在訴說著歲月的悠久與“水”孕育萬物的博大。在老子《道德經·上善若水》一篇中，將水看似近乎于“道”的存在。而筆者也在胡韻先生的“水晶晶”的“南潯”繪畫系列中，品咂中國繪畫虛實之美、黑白之美、空靈之美中，感受到了這樣綿密不爭，“無我無物”的文化映照和心靈滌蕩。（文\成功美術館書畫評論員馮宜玉）

胡韻“南潯”系列畫作《水晶晶的南潯·二月春風似剪刀》

畫家簡介：胡韻 1967年生于浙江湖州,先后進修于中國藝術研究院研究生院、北京大學。2013年作品《天地大美、大岳云深祥瑞起》被人民大會堂收藏。現為中國美術家協會會員,中央國家機關美術家協會會員,民建中央畫院畫師,費新我藝術館館長。

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江南詩意圖釋——淺談胡韻先生“南潯”系列繪畫的文化蘊藏

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