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莫曉松作品《天籟之象》

新一屆中國美術家協會理事名單公布后，看到莫曉松名列其中，也算是對這個既有天分亦是勤奮有加的中年畫家官方名至實歸的肯定。在高手如云、藏龍臥虎的北京畫院，莫曉松邁出了自己藝術生涯中至關重要的一步；他已獲得的成績有目共睹，他將取得的成就不可限量。因為藝術家的成熟期大都在60歲以后；莫曉松正值壯歲，“百尺竿頭更進一步”是可以期許的明天。

莫曉松作品《清雅荷塘》

莫曉松生于盛產中藥材的隴西，父親莫建成是甘肅首屈一指的工筆花鳥大家，曾任甘肅省美術家協會主席，中國美術家協會理事，他作為長子從小就有零距離接近藝術的便利條件，耳濡目染加上聰慧，18歲考入西北師范大學美術系，接受嚴格的科班訓練；畢業不久與父親同時參加全國第七、八屆美展的他，在30歲時，按一般人的說法，也算子承父業，家學淵源，功成名就。新世紀為更上一層樓的他，毅然遠離家鄉，入中央美術學院深造，畢業后留京加入北京畫院這個學術研究機構，孜孜矻矻——“孳孳汲汲，不遑自己，仰馳光而興慕，俯逝水而長懷……”

在國畫三科中，成熟最早的是人物畫，技法最完備的是山水畫，普及程度最高的是花鳥畫。花鳥畫獨立于魏晉以后，宋元發展至頂峰，明清全面普及，至近現代巨匠輩出，星光燦爛；在當代依然是大家薈萃，團花簇錦。高超絕妙的作品和對傳統深入獨到的領悟成為新時代花鳥畫的突圍路徑，引領著花鳥畫發展的方向與潮流。

成功美術館線上展覽的莫曉松《天籟之象》就是畫家用畫筆諦聽自然，對話天籟連綴而成的舊日佳作。畫面上一只遠望的鹮蕭然獨立、介然如石，秋風吹落的紅葉在高處三三兩兩飄然而至，地面石頭小草雜亂無章，遠處山河朦朦朧朧。遠看：它是深邃無垠的蒼穹宇宙；近觀：卻是云霧煙雨的花鳥世界。作品有喚起當代人理性意識，諦聽自然之聲，對話天籟之音的魅力。是大自然在畫家筆下對讀者的豐碩饋報，是民族精神氣質和藝術品味的體現，是盡精微致廣大的純粹“中國味”；更是畫家有感而發、有思而悟后的心機畢現，所謂“道繃于中，藝襮于外”即是指此。此畫是獨具個性的，在藝術追求上有脫宋代院體舊路，出自己新意的勇者之風，是中國繪畫民族美學精神“天人合一”的具象表現，亦是“畫外情、象外意”獨樹一幟的高境。讀畫如讀顧況之詩：“終日吟天風，有時天籟止。問渠何旨意，恐落凡人耳。”一股孤寂的詩意，悄然淌過心田。

另一幅《清雅荷塘》也是不走尋常路徑，清和居主人的品味果然是不與凡同。綠、藍、白、黃構成的畫面，傳給人以靜心、舒心的畫外音，有除煩降噪，屏息靜氣的功效。畫家把“筆墨當隨時代”的觀念貫徹到自己的藝術實踐中來，用現代思維審視時代，捕捉生活中一切美好的事物，把她用畫筆表現出來，為我們浮躁紛繁的當代人，營造了一桿可以棲息靈魂的樹枝。作品所追求的是一種時尚性，是一種審時度勢美學價值觀的變遷。隨時代而行，在尊重傳統宋畫院體的基礎上，考慮如何用現代的藝術語言撫慰當今世人的焦慮。通過形與色、氣與韻的同化，有機的結合成一種美學品質的真實存在。飽含濃郁細膩的感悟，遍染灑脫出塵的意象，浸淫嚴謹扎實的功底，是以藝術家的心靈向人類的心靈說話。這種探索創新，銳意開拓具有強烈的時代氣息。

藝術如宗教，其作用可一言以蔽之——傳播。是獨特個體對自然、宇宙、生命的感覺和領悟向受眾的溝通和輻射，要忍受常人難以想象的孤寂、冷漠，廢寢忘食、殫精竭慮，增強自己表達的磁力。宗教的重負讓真的藝術家苦不堪言：每幅作品既是勞動的艱辛付出，更有傾注心血、情感于作品的人文內涵。（本文作者\成功美術館書畫評論員金石開）

畫家簡介：莫曉松齋號：清和居。1964年生于甘肅隴西，1986年畢業于西北師范大學美術系。2002年畢業于中央美術學院花鳥畫高研班。中國美術家協會理事，北京畫院專業國畫家，國家一級美術師，全國青聯委員。作品《石癡米芾》《荷塘》《暗香》參加第七、八、十屆全國美展，《荷塘逸趣》入展全國百年中國畫展，《荷花冊頁》參加日本福崗亞州美術館舉辦的中國現代美術作品展；《春到紅墻》獲全國當代花鳥畫藝術大展金獎。作品被聯合國教科文組織世界遺產中心、中國美術館、上海美術館、廣州美術館、深圳美術館、關山月美術館、中國畫研究院、北京畫院等機構多次收藏。出版有《名畫經典－莫曉松工筆花鳥畫作品選》《中國花鳥畫名家技法講座－莫曉松扇面藝術》《中國近現代名家精品叢書－莫曉松工筆花鳥作品精選》《當代名畫－莫曉松》《當代名家技法解析－莫曉松工筆花鳥作品》《莫建成莫曉松畫集》；作品收入《中國當代花鳥畫》《中國現代花鳥畫全集》《中國現代美術全集》等。

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天籟之象清雅荷塘——莫曉松兩幅工筆花鳥隨想

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