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館藏柴博森人物畫《達摩詩意圖》

畫家柴博森的作品，山水、人物均有涉獵。其山水畫多對景寫生，風格極具古典水墨意蘊；人物多以古典人物為題材創作。畫家在生活中善于發現身邊的可表達物象，發掘人物的內在活動，進行筆墨上的再創作，升華，形成自己獨有的藝術面貌。他的國畫無論水墨或設色，遠觀色彩分明，可居可游，身臨其境。近賞墨彩酣暢，意趣豐盈。

“靜聽流水鳥鳴，坐觀古樹流云。”從柴博森先生的畫作中我們不難發現他對生活的熱愛和對藝術執著追求。他常常往來于祖國的山河大川，感悟自然山水富有活力的生命精神，也經常坐觀市井生活，感受身邊人物的內心世界，將這些鮮活的素材恰當的融入畫面之中，運構出富于趣韻，蘊含豐富的畫圖。包括他筆下的古典人，畫面雖寫古典人物肖像，筆墨中亦不乏對現代審美和意識的理解、表達。如他在《西部成功書畫家》刊載的此幅《達摩禪意圖》，畫家以留白作為天地之景，甚為宏闊。簡潔的線條勾畫出身著紅色僧袍的達摩尊者站立在高大的樹木下，側頭望著天空，似在思索。線條的灑脫利落，干凈的色彩運用以及精湛的人物神態刻畫，使得畫面立體而飽滿。他的筆墨拋卻了傳統古風瀟灑、典雅的情懷，更多了對俗世萬物的思索和對生活本質的體現。

館藏柴博森山水畫《出闊云猶濕》

再說說柴博森先生的山水畫，筆墨技法充分繼承了傳統山水繪畫的氣韻和意象，并得“郭熙”“李成”兩位前人大家的對山石、構圖的精髓。從作品《出闊云猶濕》和《峰端游逸圖》兩幅中，我們可窺見畫家的山水風貌，兩幅作品皆有“李郭”二人的“三遠法”構圖，不同的卻是柴博森先生以淡青色的墨勾勒出山峰，表達出遠景“深遠”的山水意象。在《出闊云猶濕》一畫中，可以很明顯的體味畫家對傳統的繼承，作品構圖以傳統的“之”字形，在小尺幅畫卷上呈現出山峰連綿地景象。由近及遠，每一座山峰的走勢同樣呈現出“之”字形走勢，山峰錯落，相互之間又以云水留白、小橋、蓊郁的樹木相連接形成完整的山水畫卷。

館藏柴博森山水畫《峰端游逸圖》

再如作品《峰端游逸圖》，尺幅雖是四尺整張，卻不影響畫家對山水的宏闊構圖和意境的表達，同樣是“之”字形，較前一幅略顯有變化，近景處正中山巒起伏形成很大的一個屏障，中景處以右邊直立的山峰為點，往后延伸稍左以“披麻皴”的手法寫出兩座連綿的山峰，再深遠以淡墨暈染出起伏不斷的山巒。兩幅作品給人的意境皆是清幽靜雅的山林隱逸之境。在欣賞者來看，從山水造勢到色彩都極具視覺享受，由遠及近，心情也隨山水走勢愈發的開闊和明朗。（成功書畫家網記者汪利利）

畫家簡介：

柴博森，又名柴渤珅，1969年1月生于天津，中國人民大學國際關系學院畢業。中國美術家協會會員，天津美術家協會會員，清華美院訪問學者。

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筆墨出新趣繪畫抒雅懷——柴博森國畫作品將在《西部成功書畫家》刊載

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