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萬鼎先生畫作《青山自照圖》

中國的潑墨潑彩山水，肇始于近現代杰出書畫藝術家張大千先生，取古典青綠、金碧山水鏤金錯彩、鋪錦列繡之優長，融水墨文人繪畫勾斫皴擦之法、筆墨神韻之質，開創了具有時代意義的中國山水繪畫新語境。其后又有大千弟子、長安畫派代表性畫家何海霞先生，發揚宏大潑墨潑彩影響力，提高其藝術語言的涵泳濃度，拓展其語言體系的視野，增強其畫面的表現力和感染力，使得“潑墨潑彩山水”在現當代畫界蔚然成風矣。萬鼎先生師從海霞先生，接過大千、海霞等先生“潑墨潑彩山水”的接力棒，立足西部秦嶺山河等自然實像寫照，俯仰察查、身心盤桓而得其體物潤養；在其樸拙又熱烈、蒼莽又盛大的主觀意識，“遷入”其潑皴兼用、墨彩互參而漫漶恣肆、層積互破的畫語表達中，而見奔放、激越、悲愴、熱烈的個人畫圖新景。

以《西部成功書畫》近期刊載萬鼎先生畫作《青山自照圖》而言，畫家用宋元以來水墨山水渲染傳統之法，駕馭青綠、金碧繪畫媒材的“潑墨潑彩山水”畫面語言呈現中，其富于個性的線面、墨彩、皴染調和、運構傾訴，尤為鮮明。畫家以遲滯方拙、粗頭亂服的筆線皴擦打底，而見骨氣崢崢、峰巒偉岸的挺拔高聳之姿。又有層次不同的綠色、藍色、赭色，與斑然的枯筆皴擦肌理交錯、破染，而成錯彩絢爛、瑰麗多姿的語言圖示；于深邃、沉靜的畫語基底上，又見翠濃山色賦彩的生機勃勃活力，幽藍煙嵐潑彩的濃麗沉艷情才，裸露山崖設色的明亮鮮活氣格。如此富于蒼莽之質、卓然之氣的水墨筆線皴寫、勾勒，雕繢出峰巒凹凸的骨架肌理，繼而與明暗、冷暖的潑彩著色帶來的山勢體積，裂變出“以色助墨光，以墨顯色彩”而色墨交融、神氣生動的憾人心魂藝術效果。

再有如畫作峰頭的暖色調分染，遠山朱磦、橙黃的漫漶潑染造形，天際霞光水色滋潤的淡赭渲染，還有峰腳、幽壑暗光部分的鈷藍、濃墨交融，右邊山腰亮部翠色的賦彩，以及如練飛瀑掛于崖壁的留白，峰頂影影綽綽的草木之影，谷澗中泛著幽暗灰色的搖曳水波等等。整幅作品，不同側面、不同位置，因冷暖區分賦色、晦明對比調和，而各得其色也恰如其分，有畫家妙合自然、察其晦明而“以形寫形，以色貌色”的體物得象，也有畫家“因心造境，以手寫心”而心手相應的意匠經營。

畫家以“青山自照”題跋而見“澄懷味象”，神游天地、自我審視的藝術觀照，在天光云影的整體統御中，峰嶺之顯隱、虛實，山色的輝映、映照表達，尤見“潑墨潑彩山水”吸收西畫光影元素帶來的華麗繁富之美，亦見“月移壁”般的傳統國畫審美，賦予的“虛實相生”“負陰抱陽”“意象互見”的中國哲學觀。

剖析賞讀萬鼎先生《青山自照圖》至行文結尾，筆者不禁聯想到美學家宗白華先生關于《易經》賁卦美學的論述：“王廙（王羲之的叔父）曰:‘山下有火,文相照也。夫山之為體，層峰峻嶺，峭險參差，直置其形，已如雕飾,復加火照。彌見文章，賁之象也。’（李鼎祚《周易集解》）”。如此看來，肇始于近現代的中國“潑墨潑彩山水”繪畫的發展實踐，依然閃耀著中國傳統哲學的輝光，當代“潑墨潑彩山水”的傳承者萬鼎先生，用西北人的獨有精神光芒和審美情思概括山水自然，也同樣深蘊著由“雕飾之美”到“藝術之美”的生命情致。

（文\成功美術館書畫藝術評論員馮宜玉）

畫家簡介：萬鼎，1955年10月3日生于西安，師承著名山水畫家何海霞先生。1987年就讀西安美術學院山水畫專業碩士研究生，1990年畢業于西安美術學院國畫系，獲碩士學位，現任中國美術家協會第八屆理事、中國美術家協會會員、第十一屆中國人民政治協商會議陜西省委員會委員、陜西省美術家協會副主席、西安美術學院山水畫專業教授、西安中國畫院副院長。多次到日本、美國舉辦畫展和進行學術交流。

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