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劉曼華先生作品（一）

在成功美術(shù)館海量的館藏作品中，有一組獨(dú)具特色的作品格外引人注目，這些作品是著名漫畫(huà)家劉曼華先生在2009精心創(chuàng)作的一組人體水彩漫畫(huà)，之所以引人注目是因?yàn)樗齻兩畛炼G麗的色彩，是因?yàn)榇竽懣鋸埖臉?gòu)圖，更是因?yàn)榕で募◇w所揭示出的深刻內(nèi)涵。

劉曼華先生作品（二）

劉曼華先生自1980年就開(kāi)始踏上專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)的創(chuàng)作之路，至今成績(jī)斐然。一個(gè)純粹的藝術(shù)家在面對(duì)藝術(shù)時(shí)需要絕對(duì)的真誠(chéng)，因?yàn)檎嬲\(chéng)里有熱愛(ài)、真誠(chéng)里有敬畏、真誠(chéng)里有不記回報(bào)的付出，一個(gè)有藝術(shù)天賦的人，最大的特質(zhì)就是對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，為藝術(shù)而生，轟轟烈烈而又默默耕耘。天賦是上帝的恩賜，幸運(yùn)兒少之又少，真誠(chéng)而富有天賦的藝術(shù)家就更是鳳毛麟角，而劉曼華無(wú)疑就是這樣一位畫(huà)家，一位有天賦而又真誠(chéng)面對(duì)藝術(shù)的漫畫(huà)家，對(duì)藝術(shù)如苦行僧般堅(jiān)定、癡迷、執(zhí)著。

劉曼華先生作品（三）

漫畫(huà)做為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，有著她更為廣闊的形式與內(nèi)涵，她和所有藝術(shù)作品一樣首先要具備她的審美價(jià)值，審美價(jià)值又表現(xiàn)為思維美學(xué)與視覺(jué)美學(xué)，漫畫(huà)首先是通過(guò)夸張變形幽默詼諧甚至荒誕不經(jīng)的表現(xiàn)形式傳達(dá)出作品的主題與豐富的精神內(nèi)涵，并向人們傳遞文學(xué)和哲學(xué)的理念，從而實(shí)現(xiàn)她的思維美學(xué)；視覺(jué)美學(xué)是為更好地完成思維美學(xué)而服務(wù)的。漫畫(huà)出其不意的表現(xiàn)形式對(duì)創(chuàng)作者是更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，曾有人又稱(chēng)漫畫(huà)為“審丑”藝術(shù)，這里的丑不是丑陋的丑，而是一種逆向思維，一種非常規(guī)非現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式；經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的探索與發(fā)展，漫畫(huà)藝術(shù)也由原來(lái)直白單一的表現(xiàn)形式發(fā)展為更具有視覺(jué)美學(xué)價(jià)值，從而形成了審美價(jià)值漫畫(huà)，極大地豐富了漫畫(huà)的表現(xiàn)形式及審美情趣，而成功美術(shù)館館藏的這一組作品，則稱(chēng)得上是審美價(jià)值漫畫(huà)的佳作。

劉曼華先生作品（四）

這是一組以女性人體為表現(xiàn)形式的作品，整體畫(huà)面細(xì)膩飽滿、人物形象神態(tài)各異、線條流暢精致自如、人物肌體豐滿、充滿生命體的張力，通過(guò)這組作品，我們可以清晰地看到作者深厚的繪畫(huà)功底和不同尋常的造型能力。面對(duì)這些極具視覺(jué)沖擊力的作品仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，雖然無(wú)法全部準(zhǔn)確地解讀出作者的全部創(chuàng)作思路和想要表達(dá)的精神與情感，但我還是想嘗試著說(shuō)說(shuō)自己的一些理解和認(rèn)識(shí)。

劉曼華先生作品（五）

漫畫(huà)家的手中筆猶如醫(yī)生的手術(shù)刀，他所指向的是現(xiàn)實(shí)中存在的問(wèn)題、頑疾。劉曼華先生創(chuàng)作這組作品，用批判性的視角、精湛的技藝、前瞻性的眼光，深刻揭示了當(dāng)代部分女性生存的狀態(tài)。畫(huà)面中灰色調(diào)的背景、沒(méi)有五官的面部、交織扭曲的軀體都揭示了人物的掙扎、迷茫、困擾、渴望。時(shí)代在發(fā)展，舊的觀念、舊的生活模式被打破，女性承擔(dān)起了更多的社會(huì)責(zé)任，這是女性解放的重要標(biāo)志，但是承擔(dān)更多社會(huì)責(zé)任的同時(shí)也要承受更多壓力，舊的被打破、新的模式還沒(méi)有成熟，在社會(huì)和家庭多重壓力下使得一部分女性的生存狀態(tài)呈現(xiàn)出掙扎、扭曲、疲憊的狀態(tài)。

劉曼華先生作品（六）

如其以荷花為背景的四幅作品，荷花出淤泥而不染，她的高潔被女性向往與追求，但身處泥潭的女性只有掙扎和迷茫，潔白寧?kù)o的荷花更襯托了人物內(nèi)心的矛盾糾結(jié)。再如具有東方特征的黑頭發(fā)、圓潤(rùn)的肌體一幅，主體人物披上具有西方生活象征的白沙，自己都分不清是東還是西了。還如這幅看似高大，但沒(méi)有堅(jiān)實(shí)寬厚的肩膀，依然柔弱。再有軀體雖然糾纏在一起但彼此都看不清真實(shí)的面目作品，喜怒、美丑，傻傻分不清。還有這幅，畫(huà)面主體對(duì)象被陷入紛繁復(fù)雜的人海當(dāng)中，或是和光同塵，或是遺世獨(dú)立，是抗拒，是掙扎，亦或是極力的掙脫，高高揚(yáng)起的頭，滿臉的愁容，滿是迷茫和渴望… …

劉曼華先生作品（七）

畫(huà)家這種畫(huà)面揭示，有著非常積極的現(xiàn)實(shí)意義。時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，使得女性承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，同時(shí)又忽略了在一個(gè)家庭中女性所承擔(dān)的重要責(zé)任，很多優(yōu)秀的女性選擇因?yàn)楣ぷ鞫坏貌环艞壠渌殉缮鐣?huì)高度關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。女性的智慧、女性的堅(jiān)韌、女性的柔軟，用女性特有的包容與智慧，維系起的每一個(gè)健康家庭，對(duì)國(guó)家、民族的蓬勃發(fā)展、繁衍生息，也有著重要的意義。毫不夸張的說(shuō)女性的生存狀態(tài)，是衡量一個(gè)社會(huì)是否健康發(fā)展的重要因素之一。在筆者看來(lái)，作者以犀利的筆觸揭示出當(dāng)代女性生存狀態(tài)中的一些問(wèn)題，不僅給觀者留下了深刻印象，也更是一種警示。我想畫(huà)家用自己的畫(huà)筆，對(duì)女性群體的生活環(huán)境與生活狀態(tài)的關(guān)注與呼吁，也是其做為藝術(shù)工作者應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。

（文\成功美術(shù)館張焱）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：劉曼華，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝委會(huì)副主任；中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)任中國(guó)少年兒童新聞出版總社主任編輯。

1980年在《諷刺與幽默》發(fā)表第一幅漫畫(huà)作品。之后在《北京晚報(bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》《中國(guó)日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》等幾十家全國(guó)性的報(bào)刊雜志上發(fā)表漫畫(huà)作品；漫畫(huà)作品《特殊地段》入選第七屆全國(guó)美展；作品入選歷屆中國(guó)漫畫(huà)大展，其中《陰影》入選第五屆中國(guó)漫畫(huà)大展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。創(chuàng)作漫畫(huà)人物《小哥們兒》、《淘淘皮》分別在《中國(guó)青年報(bào)》和《中國(guó)兒童報(bào)》上連載十余年；自編自畫(huà)《漫畫(huà)哲學(xué)談》一書(shū)，由中國(guó)青年出版社出版；漫畫(huà)集《小哥們兒》由上海人民出版社出版；《淘淘皮》分別榮獲第9屆、第16屆中國(guó)新聞漫畫(huà)作品全國(guó)新聞漫畫(huà)作品年賽銅獎(jiǎng)，并應(yīng)邀參加土耳其兒童漫畫(huà)節(jié)。歷任第17至21屆23、25屆、29屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)漫畫(huà)初評(píng)評(píng)委。作品多次參加國(guó)內(nèi)外漫畫(huà)大展及對(duì)外交流活動(dòng)，并多次獲獎(jiǎng)。多幅作品被展方及個(gè)人收藏。

劉曼華先生作品（八）

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