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李明久先生畫作《夏日雨后》

賞讀李明久先生的畫作，首先映入筆者眼簾，引起觀者情感起伏的是畫家皴染筆觸陣列布陳、如簇如聚，帶來的強(qiáng)烈視覺沖擊及其營造的蒼莽山勢。這種充滿“革新”意識的筆墨“符號”表現(xiàn)，既見畫家主觀審美意識主導(dǎo)下鮮明的情思抒發(fā)，更有基于畫家體攝天地自然、感悟客觀山水意象的丹青圖構(gòu)再造。這也恰如美學(xué)家宗白華先生所說的那樣，“畫家胸中的萬象森羅，都從他的及萬物的本體里流出來，呈現(xiàn)于客觀畫面。”，李明久先生其筆墨皴染所體現(xiàn)的革新性和創(chuàng)造性，是“寫天地萬物而陶泳于我”的情寄筆墨；其畫圖所反映典型性和時代性，亦是“山川與予神遇而跡化”的心物熔冶。

如《西部成功書畫家》近期再刊李明久先生畫作《夏日雨后》《金秋時節(jié)》兩幅，即見畫家不落窠臼又語態(tài)昭昭的筆墨“語言形式”。筆鋒不拘中、側(cè)、聚、散構(gòu)織的斑斕筆象，枯筆皴染、積墨層疊的山石塊面，色墨相間、筆陣密實而或聚或散的草木布陳，都可見畫家藝術(shù)語態(tài)上融古通今、卓犖不群的藝術(shù)風(fēng)格。既有畫家取法國畫筆墨骨氣、音韻之質(zhì)的藝術(shù)承傳，又顯畫家深入自然客體，體察四時之變，繼而立足時代且不失自我，感物提煉的山石肌理藝象反映。

《筆法記》中荊浩借太行老叟之口說：“畫者，畫也。度物象而取其真……”。李明久先生的《夏日雨后》一作，畫家取夏日山野草木絢爛、翠濃繁茂之姿，皆是對物象之真實面貌的反映。所以其筆墨如簇如聚的表現(xiàn)，亦是圍繞著山水自然本身的特征和氣質(zhì)內(nèi)蘊，布置安排、運構(gòu)組合的。其峰巒渾厚之貌，崖石錯疊之形，肌理凹凸、棱角崢嶸之質(zhì)，以及夏日雨后不可捉摸的明麗空凈山色，俱是畫家熟悉的也是自然中真實的客體物象。而畫家極具個性的列筆、暈?zāi)①x色等等不一而足，這些畫面筆墨語言外顯，亦是畫家在對這真實自然之象的感物與感悟中，獲得的最真實的感受和心手相應(yīng)的表達(dá)，也是畫家真實的性情、思想“遷入”山水物象的主客共鳴、神物交融。

李明久先生在《金秋時節(jié)》

再如李明久先生《金秋時節(jié)》中，巍峨的峰腳下，阡陌縱橫而曠野清空；逼仄的虛空留白中，遠(yuǎn)山浩渺又遙接天際。而囊括于這遠(yuǎn)近之景、天地之間，豐富的積墨苔點、絢爛紅葉、高低峰頭、縱橫溝壑、如練飛瀑、山形之布、巒向所取，如此“山巒柯木水石云煙泉崕溪岸之類”，“皆天地自然造化”的實像表現(xiàn)。還有如畫家于渾厚層積墨韻，燦爛鮮亮的設(shè)色，以及參詳中西古今，以“意”布勢圖示構(gòu)成，所呈現(xiàn)的豐富中景、壓低遠(yuǎn)景、拉寬近景的現(xiàn)代視角，及神游天地、環(huán)繞流動、超越時空的意象運構(gòu)等等。這些鳩集了畫家主觀意識、現(xiàn)代視野和客觀自然的藝象聚合，所彰顯的“我言勝春朝”熱烈“金秋時節(jié)”的生命活力，亦是畫家最真實的心旅路程，注入畫作所呈現(xiàn)的濃郁情之所至。

如此寧靜而熱烈的山色、干凈而閑怡的田園，虛靜而又富于詩情之境，是真實的自然天地，也是真實的情志所寄。

（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員馮宜玉）

藝術(shù)家簡介：李明久，男，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，生于1939年，號長白人、踏山者別署臥山堂主，吉林榆樹人；擅長山水畫，師承關(guān)松房、王仙圃、尹瘦石等名家。
1960年入哈爾濱藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，專攻中國畫；1964年畢業(yè)后相繼在黑龍江省委主辦的《黨的生活》雜志和黑龍江日報社從事美術(shù)編輯工作；1978年始執(zhí)教于河北師范大學(xué)美術(shù)系，曾長期擔(dān)任美術(shù)系主任，河北省政協(xié)委員，現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，享受國務(wù)院特殊津貼的專家、河北省管優(yōu)秀專家、中國美術(shù)家協(xié)會會員，河北省美術(shù)家協(xié)會副主席、中華美術(shù)在線藝術(shù)總監(jiān)。

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