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館藏孫奇成山水畫《貓冬》

中國的山水畫講求“意境”，意境的營造之于山水畫的創作從古至今都備受畫家的注重和不懈追求；意境也是中國山水畫最富民族特點的審美標準。畫家常常以自然山川景觀為主，融入人們對生活的訴求，對生命的體驗和感悟，亦將自己內心的情感融入筆墨之中，創作出一幅幅客觀內容與主觀意識和諧統一的山水作品。孫奇成先生的山水畫創作緊緊抓住了東北地區特殊地域、特殊季節的山水特征，在畫面構建中營造出酣暢淋漓、渾厚華滋的中國山水畫新意境，為開創當代中國山水畫新的意境做出了突破性的貢獻。

館藏孫奇成山水畫《滿天飛雪》

就小編對孫奇成先生畫中“意境”理解而言，以家鄉的四季時景寫境，融情于景，融情于境，情境交融。諸如《山村大雪掩山圖》《飛雪迎春》《好大的雪》《滿天飛雪》《貓冬》《日斜草遠牛行遲》《瑞雪祥年》《山村雪霽》等作品，抓取東北山村的雪景，以留白和墨色的強烈對比，營造出白雪皚皚、萬籟俱靜的黑土雪國之境。《滿天飛雪》《山村雪霽》兩幅畫中，只見畫面中濃重墨色勾畫出挺拔高聳的大山，近景處人家坐落在山坳之中，房前午后草木繁茂，高大的樹木張揚著干枯的枝桿守望著村莊，偶見幾只牛在雪后的草地上覓食。滿天的飛雪洋洋灑灑落在村莊的各處，為這寂寥的冬景增添了些許生機，不僅打破了一味表現雪景的呆板之氣，使得整個畫面的布陳安排上，上下呼應、相互映襯營造了一種“瑞雪兆豐年”的祥和景象，整體構織極富審美哲理。在先生的筆下東北黑土地的大雪沒有其他地方冰雪的寒冷和荒涼，卻有著人間獨有的煙火氣息，《貓冬》畫家以留白、烘托之法繪寫雪景，恰如其分的反映了隆冬時節東北深山沃野大雪封山之景，大雪依舊不停地落在山野、村莊各處，繁密而安靜，落在山野上，黑白對比之間有一種遠離世俗的曠世意味；落在草木間，繁亂與簡潔的白產生一種和諧的藝術之美。又如《好大的雪》，整幅作品以高、深、遠的構圖，山勢層層疊疊、巍峨峭拔，草木繁雜豐茂，以漫天傾瀉的飛雪籠罩著這一片天地，坐落在山坳中的人家在愈發的寂靜、祥和，黑、白、灰的對比映襯既體現著水墨的節奏感和時代的精神，又給人“千里冰封萬里雪飄”的詩意布景，勾畫出了一派意境悠遠、天地和諧的美妙遼東秋冬景象。

館藏孫奇成山水畫《好大的雪》

孫奇成先生除了對雪景的描寫有著切身的體驗和感悟，筆墨飽含著自然情感之外，同樣很引人注意的還有先生對鴨綠江畔獨具風情的秋景描寫。豐茂堅韌的蘆葦裝點著東北江畔的秋冬，《九月蘆花掩漁舟》一畫中清冷悠遠的畫面意境，大朵大朵的蘆葦花隨風搖曳著，江上漁舟靜靜的停泊著，鸕鶿也安靜地站立在船頭，大面積的留白帶給欣賞著無限的想象空間。再說《高秋圖》，筆鋒散亂著墨，摶轉運筆反復皴疊，或濃密沉厚，或疏淡枯渴，看似無序之中又有契合江畔雜草叢生自然景象的有章可循。先生將密實蓬松的草木之象，以國畫筆墨濃淡、徐疾、干濕構織的筆墨韻致造像，靚麗的紅色點染出秋季果實的飽滿，一行飛鳥排著整齊的隊形從蘆葦蕩之間穿過，動靜對比之間更見國畫“氣韻生動”的文化內質精神承傳。

館藏孫奇成山水畫《天涯無處不芳草》

孫奇成先生獨創的“亂筆皴”水墨表現手法，為國畫山水表現東北鴨綠江畔秋冬景象開拓出了新的筆墨語言樣式，尤其是在表現江岸蘆蕩、沃野雜草的皴擦技法上填補了空白，開創了中國山水草木皴擦的新語境，豐富了典型地域題材山水的藝術圖景。從成功美術館館藏的作品《秋水明如鏡》《秋江晨霧》《秋聲圖》《鴨鳴秋江》《天涯無處不芳草》《野塘秋聲》《一江秋水漫寒空》等作品中，畫家以亂筆反復皴擦形成的江岸雜草、蘆蕩的繁茂之象，輔以暖色調暈染出草木橫斜交織的景象，亦或是運用留白寫出白雪覆蓋在繁的草木之上，再以淡墨皴擦出江水清冷的意象。通過對造型的強調，光影、線面、色調冷暖等因素的體現，給欣賞者以“秋生江渚靜”“野渡無人舟自橫”“鸕鶿空自泛寒洲”等詩意的畫面意境和藝術感受。

館藏孫奇成山水畫《秋水明如鏡》

縱觀孫奇成先生的繪畫作品，不管是泛著秋意的鴨綠江畔，亦或是大雪飄灑的東北山村，從筆墨語言上來看，皆立足于家鄉本土山水景象和地域文化，是對自然景觀客觀、實像的現實考量，更是國畫筆墨語言的傳承衍生發展的綜合呈現。從畫面內涵及人文情感來說，先生的山水畫是具有“藝術文獻”意義的國畫山水、草木的皴法語言的突破，具有典型性、獨創性、地域性和文化內涵。（成功書畫家網記者汪利利）