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館藏劉繼紅花鳥畫《三思圖》

初見劉繼紅先生的花鳥畫，總會被畫面中淋漓的墨色和豪放恣意的筆墨、線條所打動和折服。寫意畫作為中國傳統藝術的一種表現形式，講究“立意”，就構圖和造型來講，屬于一種即興的創作性表達，一幅畫的好壞常常依據南齊謝赫的“六法”來衡定。而寫意花鳥畫在寫生的基礎上，追求“不似之似”與"似與不似之間"，借以實現描繪對象的神采與繪畫者的人生體驗。劉繼紅先生的寫意花鳥畫將自己對花鳥自然的感悟轉換為水墨語言繪于紙上，表現出率性純真，極具空靈大氣的繪畫風格，營造出獨特的花鳥審美意境。

館藏劉繼紅花鳥畫《清風》

劉繼紅先生的寫意花鳥作品，題材廣泛，功力扎實，線條流暢，構圖嚴謹。筆下花鳥無論是家禽水鳥，亦或是牡丹芭蕉都造型準確，充滿神韻，令觀者回味無窮。古人在《畫論》中說：“意在筆先，畫盡意在”，在劉繼紅先生的花鳥畫面中很好的體現出來。《三思圖》《清香》《冷香和露》等作品皆構思成熟，一揮而就。畫面以水墨為主潑墨、勾畫出荷葉、荷花，以及形象生動鸕鶿，荷塘中層層疊疊的荷葉鋪開在水面上，簡潔的線條寫出綻放的荷花，在水墨的濃淡、干濕流動中呈現出清雅華滋的氣韻，又在疏密、動靜對比之間將生命的和諧精神統一于畫面之內。不難看出，劉繼紅先生在花鳥畫的創作中融前人之所長，又不拘束于傳統的束縛，大膽創新，不管是紫藤、墨竹、荷花、梅花、菊花、牡丹等花卉，亦或是鸕鶿、鳥雀等花鳥，一切盡在似與不似之間，所繪四時花木，應時節、生命、精神所蹤，呈現出不同的形態和神韻。他筆下的墨竹《清風》，野逸而蒼勁，橫斜交雜的生長在曠野中，堅韌的巖石依偎在它的腳下，挺拔修長的竹干，長短、干濕不一的線條寫出的竹葉剛勁有力，繁而不亂，整幅作品給人一種生命的堅韌之感。又如他的作品《疏影橫斜》，以梅花為題材創作，筆觸落于紙上大小、快慢、徐急交替變化，勾畫出一個個畫花苞，一朵朵盛放的梅花，虬勁的枝干橫斜在花朵之間，繁滿而喧鬧的寫意意境將梅花的風骨生動的展現在畫面中。在水墨的有序安排中，先生偶有放任自然，任憑墨色在水的作用下自然對沖、隨意構成，更添筆墨的趣味性。再如其筆下的菊花作品《紅紅火火》《野菊花》《野菊冷香》《傲骨西風》，運用勾、點、皴、潑、染等筆墨技法，將菊花的清雅高潔的形態，秋霜中綻放的風骨刻畫的入木三分。《傲骨西風》一畫中，在峭拔的山石崖邊，一簇簇繁茂的野菊花生機勃勃的生長著，一路延伸到崖下與白色的菊花相映成輝，墨色隨意點畫出的鳥禽正在盛開的白菊花旁悠閑的覓食，使得畫面預發的生機盎然。

館藏劉繼紅花鳥畫《疏影橫斜》

劉繼紅先生的作品中流露出的筆情墨趣、遙接明代徐渭氣勢通貫的風神；近承苦禪隨緣成跡的意緒，內含缶翁以篆籀入畫的蒼辣渾厚，多種美學品格的融入，使他的作品展示出承前啟后的意義。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡，在寫意的過程中生動的傳達著花卉、鳥禽的個性和精神。他的牡丹畫作《含香帶露》《唯有牡丹真國色》亦或紫藤作品《紫氣東來》《紫英》《紫韻》及芭蕉、枇杷果為主題的作品《蕉蔭圖》《黃金果》《碩果飄香》《眾果名品高》皆以率性而厚實的筆墨語言，扎實的寫意功底，精準的狀物造型，自然大氣的構圖創造出意趣豐盈的花鳥世界。其筆下的《紫英》《紫韻》，葉影搖動，紫氣彌漫，兩只身形靈動的鳥雀張著翅膀飛過，它們靈動悠然，形態可掬。畫家不拘于復制千姿百態的大自然，而是著眼于捕捉花鳥的形態、神韻，追求色彩的美感，以靈動的筆觸，多變的色調，營造一種意境，凸顯一種特有的韻味。

館藏劉繼紅花鳥畫《紫氣東來》

中國寫意畫中所謂的"畫由心生"是指寫意畫的筆墨用色，出神入化，狀物抒情，變化萬千的筆墨傾訴了創作主體--畫家的思想，情懷和感受。從劉繼紅先生的繪畫作品中不難看出，他在花鳥畫的寫意過程中強調中國畫的水墨精神，亦有著自身的獨特風貌。從作品《含香帶露》《淡妝》《比翼》《疏影橫斜》等作品中，可以品讀出他追求詩意，講究畫境的筆情墨趣，于動靜對比、虛實相映的水墨氣韻中創造出屬于自己的花鳥境界。又如先生的《滿園春色》一畫，將人們所喜愛的蘭花、牡丹、梅花等事物以獨特的視角和巧妙的構圖融合在一個空間內，帶給觀者的是洗盡鉛華的筆墨本真，是率性而寫有不失法度的文人畫精神。

館藏劉繼紅花鳥畫《比翼》

劉繼紅先生的花鳥畫，在中國傳統的繪畫基礎上，融入現代人們的審美理念，創造出自己獨特的繪畫形式。其畫作線條流暢，構圖嚴謹，有強烈的秩序感，有時在不經意間打破了原有物象的構成，用墨大膽潑辣，色彩絢麗，有流動、奔涌的感覺，但在總體上又有嚴格的把握，仿佛給讀者留有遐想的余地。（成功書畫家網記者汪利利）