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徐可大書作（一）

作為國粹的書法，是一種以線為骨墨作魂，在宣紙上彰顯氣韻意象的黑白二元對立，是一種看似簡單實則難度極高的文化美學與視覺美感對話。王羲之以“中和美”筑起中國書法頂天立地的第一座碩大豐碑，顏真卿則是以他的“氣格美”樹起中國書法無法逾越的又一座宏偉高峰。參展蘭州成功美術館2019名家書畫全國巡展·重慶站的徐大可書作雖然只有兩幅，但醒目震撼的顏體書法語言淡妝濃抹，給人以強大的視覺沖擊力；可人風味，有著別人無法企及的文化內涵與學術高度。

徐可大書作（二）

生于撫順的徐大可先生，是當今書壇有實力、有風格、有影響、有潛力的書法家，也是當今少有的守正不亂、涵泳淵源、登堂入室、繼承創新顏體書法的發揚光大者。權希軍在1994年出版的《徐可大書法選》序中曰：“其書作沉雄遒勁，平中見奇，意趣深含，耐人尋味。”面對日益浮躁失范的展覽書法，徐可大對傳統顏體矢志不渝的守望，在書家中彌足珍貴。堅韌不拔于傳統是要付出極大心血的，由進入圍城到突出城郭都是要經得破繭化蛹的血火洗禮；同時站在傳統的肩上，有利于自己修為和眼界的提升提高，這里的辯證法不知困惑了多少精英；經典即使我們陶然忘機，又讓我們身陷囹圄。

《順暢吉祥》四字楷書斗方，遠觀氣勢恢宏、遒勁天成，氣概凜然，線條骨力健勁，筆法借鑒漢隸和碑的頓挫、方起輕收獨抒胸臆，線條老辣，氣韻生動，剛柔相濟呈一派陽剛之氣；近看結體蒼勁古拙，用筆沉著弘毅，濃墨厚而不濁，章法樸茂渾厚。總之漢唐氣象，龍驤虎步，正大光明，洞然四達。全面體現了書者較深的歷史、國學和哲學功底，筆劃、結構、造型是有意味的形式，莊嚴凝重，耐人品味，充分展示了書者高超的藝術處理水平、人格魅力，和兼收并蓄，以成其高，博采眾長，以成其廣的藝術品格。書己意于法度之中，寓妙理于豪放之外，文理融通書理，飄逸瀟灑，寬博筋道，賞心悅目，令人心曠神怡。真正彰顯了顏體楷書規正端麗，秀中見豪，質形和諧，寓動于靜的特色。

《沈周題畫詩》豎式行草，因為扎實的楷書底子，便有了高處著眼，實處著手的底氣；顏體書法本身來源于鐘繇、含英咀華于二王尺牘，在徐大可的行草里，加入他研習“宋四家”并揉進“明清調”的恢宏恣肆，增強了線條的筋勁與骨力，使行草有了錯彩鏤金的厚重。飄逸勁健，豪放流潤的古樸之風，凸現出古拙而不失靈秀，端莊不失俊俏，雄健不失平和，古樸不失渾厚的大家風范。起筆“小”字濃墨重彩，收筆“啼”字昂藏郁拔，中間墨色蒼潤肆意，時有枯筆靈動鮮活。筆走龍蛇、矯變飛動而不失溫純爾雅、天真爛漫，汲古技法的兔起鶻落不激不厲間，行云流水的含蓄與放逸并存，對行草“寓靜于動”的平衡美把握到位；給人情趣、意境、格調古意盎然的美妙享受。

“伯英不真，而點畫狼藉；元常不草，而使轉縱橫”。（孫過庭：《書譜》）徐可大先生依然在探索書體間的“打通”意識，防止楷過穩而失其活，草過流而失其厚的滯淹，圓融“我中有帖，化合百家”的書寫能力。我們有理由相信他的顏體書法語言會“百尺竿頭更進一步”。（成功美術館評論員：金石開）

書法家簡介：徐可大 1952年生于撫順。中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，遼寧國畫院書法專業委員會主任，一級美術師，民盟盟員，沈鵬藝術館副館長、客座教授。作品入選中外草書展，中國書法首屆新人作品展，全國第五屆法展等大展；2005年1月在北京榮寶齋舉辦個人書法展；2006年秋赴韓國首爾舉辦書法展；《中國書法》《書法報》等專業報刊均有其作品和介紹文章。長顏體楷草，能魏隸，功力深，有新意，耐品讀。

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