福利一区福利二区,337日本人体,开心激情播播网

藝術(shù)家陳無忌

黃鶴山樵-2011年

　1989年，書畫大師謝稚柳正在家中經(jīng)老伴推薦接待一位年輕人，年輕人取出自己的作品攤在畫案上，謝老凝神細(xì)觀后竟然說：“我所看到的二三十歲青年中間，沒有一個(gè)能比你畫的再好，” “當(dāng)然，可能我沒看到的，可能還有比你畫得更好的。”謝老囑托年輕人，你以后就經(jīng)常過來，我來幫你指點(diǎn)。此后不久，年輕人便很幸運(yùn)的拜入謝稚柳、陳佩秋先生門下。

　　二十多年過去，當(dāng)年的年輕人已然被人淡忘，而提起華人藝術(shù)圈的書畫大家陳無忌，近年來赫赫大名蜚聲海內(nèi)外。

　　又過了幾年，陳無忌便至新加坡定居，十多年后宿命般地回到上海，一來一去，滄海桑田，唯摯愛之藝術(shù)從未放棄。多年來一面潛心于歷代名家尤其是張大千藝術(shù)的追模，一面研讀中國繪畫史和歷代畫論，竟逐漸開出自家面貌，更頻頻在國內(nèi)外舉辦展覽，作品越來越為眾多業(yè)內(nèi)人士和收藏大家肯定和青睞，也同時(shí)被鼎藝藝術(shù)基金納入首期基金主推畫家，其斐然成就雖來得晚，想必也能告慰謝老夫婦倆了。

　　不久前，筆者見到陳無忌，他神情俊朗，衣著簡(jiǎn)素，儼然謙謙君子。墨彩茶香中，我倆有點(diǎn)不著邊際地侃侃而談，不知不覺便消磨掉一個(gè)下午。

　　年少拜師

　　陳無忌從79年便開始學(xué)畫，第一位老師孫仲威是博物館考古專家。孫老要求他學(xué)畫一定要寫生。“我在寫生方面跟孫老學(xué)到非常多的東西，現(xiàn)在我之所以能夠有我自己的面目，與大量寫生是有關(guān)的。”那時(shí)，師生兩人幾乎每天早上都去魯迅公園等開門，開門后就在公園里面碰頭一起寫生。“我留下很多當(dāng)時(shí)的畫稿。大量寫生令我根本不需要參考什么就能隨手畫出東西來。”

　　1988年，陳無忌又拜李伯南先生為師。李伯南先生是張大千的徒孫，他的老師是胡若思先生又是張大千最好的學(xué)生。所以從李伯南先生那里，陳無忌學(xué)到很多真正的傳統(tǒng)技法。李先生每月到陳無忌家中來一次，每次來的時(shí)候，陳無忌都已經(jīng)畫完了一大堆畫。李先生講過一句讓陳無忌印象特別深的話，“沒有看到有哪個(gè)畫家比你更勤奮的”。那個(gè)時(shí)候，陳無忌每天畫十幾個(gè)小時(shí)，經(jīng)常晚上畫到半夜三更，第二天一早爬起來，第一件事情就是去看那張畫，“因?yàn)楫嫷煤苡懈杏X嘛，都不想停下來了。”

　　心中的標(biāo)桿

　　提起張大千，陳無忌眼中充滿崇敬：“張大千對(duì)我的影響最大，還有我的老師謝稚柳、陳佩秋，這些都是我藝術(shù)傳承方面的來路。”

　　“中國畫一共13個(gè)科目，張大千是通的，當(dāng)時(shí)我也暗自努力全部都是同通的才行。”當(dāng)年孫仲威老師便對(duì)他說，你現(xiàn)在年紀(jì)輕，先別定型，山水、人物、花鳥……，樣樣都學(xué)了之后，你覺得對(duì)哪個(gè)方面更加有興趣，或者哪個(gè)方面對(duì)你來說更加容易發(fā)揮，你再把風(fēng)格固定下來。沒想到陳無忌一學(xué)之后，樣樣都很有興趣，“如果一輩子就畫幾樣?xùn)|西，你說煩不煩？你的創(chuàng)作力就給局限住了，太不好玩了。”

　　“水墨、青綠、淺絳、工筆、寫意、潑彩、潑墨，應(yīng)該將各個(gè)畫課各種的技法完全打通，人物畫的技法可以用到山水畫里面去，山水畫的技法也可以用到花鳥畫里面，它們之間是相得益彰的，”陳無忌說。

　　除了悉心追摹張大千，二十多年來，陳無忌在臨摹古代名作和游歷寫生方面的功課都非常扎實(shí)。“歷朝歷代好多大畫家的作品幾乎都臨過，特別喜歡王蒙，書法則聽從謝稚柳老師指點(diǎn)，專攻黃庭堅(jiān)。”“黃山我去過五次，春夏秋冬全都去過，敦煌、峨嵋山也去過好多次，這種全方位游歷等于一直在搜集創(chuàng)作資料，日后下筆便胸中有丘壑了。”

　　潑彩之路

　　陳無忌坦言他最具代表性的潑彩作品受到張大千畫作和攝影作品的啟發(fā)。

　　從1980年在《美術(shù)》雜志第一次見張大千潑彩山水印刷品時(shí)的激動(dòng)心情，到1989年拜入謝稚柳、陳佩秋門下，有幸親觀張大千贈(zèng)與謝老的《潑彩山水》，感覺“觸目驚心”，注定了陳無忌的藝術(shù)要與潑彩結(jié)下不解之緣。

　　起初，他一直入不了門，張大千已經(jīng)過世了，國內(nèi)畫潑彩的畫家寥寥無幾，張大千怎么畫的，他不知道，只能自己去揣摩，到1992年，突然一下子出來十多張?zhí)貏e好的作品，“藝術(shù)有的時(shí)候是很奇怪的，并不見得當(dāng)你很成熟時(shí)，你就能隨腳出入任何創(chuàng)作階段。1992年前后的那批好作品，后來再怎么追，也追不出來了，達(dá)不到那個(gè)效果，這可能就是機(jī)緣吧。”

　　1993年，陳無忌來到新加坡，沒想到這塊原本無論地理位置還是藝術(shù)文化皆處于“華夏文明”邊緣的土地，卻成就了陳無忌潑彩藝術(shù)的另一番篇章。

　　新加坡在赤道，又是熱帶雨林，光照時(shí)間特別長(zhǎng)，色彩對(duì)比非常強(qiáng)烈，新加坡每年有兩三個(gè)月的雨季，大雨中整個(gè)森林那種蓬勃，就像一片潑彩，所以它的示范性效果對(duì)我的潑彩畫創(chuàng)作的特別有啟發(fā)。

　　南洋畫派也給陳無忌帶來啟發(fā)。“南洋畫派無論油畫也好，水墨也好，都追求五彩斑斕，但跟敦煌壁畫和西洋畫的色彩用法都不一樣，這個(gè)畫派對(duì)我的藝術(shù)，特別是潑彩中色彩自然過渡的處理手法，如何跟傳統(tǒng)的技法拉開距離，是有幫助的。”

　　風(fēng)格之創(chuàng)立

　　任何一個(gè)真正的藝術(shù)家都不會(huì)自足于模仿，藝術(shù)家成熟的標(biāo)志便是形成了獨(dú)特的風(fēng)格。90年代以來，陳無忌便思考如何能突破模仿張大千的潑彩，自稱一格。

　　“筆法易，墨法難；墨法易，水法難”，這是國畫之經(jīng)驗(yàn)，故善潑墨者一向鳳毛麟角，而潑彩則比潑墨更進(jìn)一步，因使用石青、石綠、朱砂等不容易涂均勻的礦物質(zhì)原料，使顏色既厚又透，故潑彩最能考驗(yàn)畫家的整體駕馭和創(chuàng)作能力。

　　憑年輕時(shí)打下的堅(jiān)實(shí)繪畫基礎(chǔ)和多年來對(duì)潑彩技法積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，陳無忌將潑彩與自身擅長(zhǎng)的工細(xì)畫結(jié)合起來，成就了獨(dú)具魅力的潑彩工筆。遠(yuǎn)看畫面如美玉一樣潤(rùn)澤，近觀則山水、亭臺(tái)、樓閣歷歷在目，潑彩畫走出了新面貌。

　　除了代表性的潑彩，工筆重彩的青綠山水也是陳無忌的招牌。現(xiàn)在畫青綠山水的人特別少，這一路畫法，各種傳統(tǒng)基本功包括筆墨、造形、構(gòu)圖等都要非常的扎實(shí)。重彩畫得不好，容易俗，，如果重彩能畫出來雅的感覺，需要畫家對(duì)色彩的理解力和他的藝術(shù)功底和修養(yǎng)就要特別好。

　　在他看來，構(gòu)圖、章法、造形、筆法、墨法等，它們都是構(gòu)成一幅畫的基本元素，畫家既要有磅礴的氣勢(shì)和胸懷，又有對(duì)所有技法駕輕就熟的掌控能力，做到“從心所欲，不越矩”。

　　“年紀(jì)輕輕的陳無忌，在中國畫的創(chuàng)作上取得了引人注目的成績(jī)，許多人感到奇怪，我卻一點(diǎn)不覺得意外。”恩師陳佩秋先生曾如是說。

　　這位80多歲前輩對(duì)40多歲晚輩的肯定并非空穴來風(fēng)。畫壇有一種共識(shí)，緣于時(shí)代和環(huán)境之故，目前40多歲的后起之秀，要比60歲左右的老國畫家幸運(yùn)得多，他們尚有幸承蒙老一輩大師之熏陶，并能在和平盛世之下獲更多機(jī)會(huì)一展才華。由此看來陳無忌便是此中的佼佼者。

　　前人栽樹，后人乘涼。與謝稚柳、陳佩秋先生的師生緣，與大師張大千的隔空對(duì)話，加之一個(gè)有天賦之人的勤勉，成就了如今的陳無忌。在陳無忌畫室，眼前精妙絕倫的潑彩同時(shí)散發(fā)著現(xiàn)代意趣和悠悠古意，令人不由增強(qiáng)了國畫藝術(shù)代代傳承的信心。